Treperi LED srce. Knjiga: Elektronsko srce

Obris srca čine četiri vijenca od po četiri LED diode i jedna trepćuća LED dioda, koja igra ulogu „dijamanta“ (Sl. 1). LED vijence kontrolira tranzistor s efektom polja VT1, koji se, pak, kontrolira treperećom LED diodom HL1, događa se ovako. Prvi (HL2, HL6, HL10, HL14) i drugi (HL3, HL7, HL11, HL15) niz LED dioda su spojeni paralelno i povezani na bateriju preko strujnog ograničavajućeg otpornika R4 i kanala tranzistora sa efektom polja VT1. Dva druga vijenca - treća (HL4, HL8, HL12, HL16) i četvrta (HL5, HL9, HL13, HL17) - spojena su na bateriju preko istog otpornika i dodatne VDI DIODE.

Kada je tranzistor sa efektom polja VT1 zatvoren, treća i četvrta vijenac svijetle. Kada je tranzistor sa efektom polja otvoren, upalit će se samo prvi i drugi, a treći i četvrti će se ugasiti. Ovo se objašnjava činjenicom da je napon drejn-izvor otvorenog tranzistora sa efektom polja (desetine mV) znatno manji od napona na otvorenoj diodi VD1 (0,6..0,7 V), pa je napon na prvom i drugi vijenci neće biti dovoljni da zapale treći i četvrti. Trepćuća LED dioda HL1 je spojena na bateriju preko otpornog kola R1-R3, a kada ne svijetli, kroz nju teče mala struja, tako da napon na kapiji tranzistora polja VT1 nije dovoljan da ga okrene. on. Kada HL1 ("dijamant") LED treperi, struja kroz njega će se naglo povećati, napon na kapiji tranzistora sa efektom polja će se povećati i on će se otvoriti. Stoga, u vremenu sa treperećom NI LED diodom, čija je frekvencija bljeskanja 1...2 Hz, prvi i drugi vijenac svijetle, a treći i četvrti se gase. Sve LED diode su postavljene na ploču tako da se prilikom njihovog uključivanja ostvaruje efekat zapaljene vatre.

Svi dijelovi, osim baterije za napajanje, montirani su na štampanu ploču od jednostrano obložene folijom od stakloplastike debljine 1...1,5 mm, čiji je crtež prikazan na sl. 2. Koriste se otpornici C2-23, treperi LED L-56BID je zamijenjen sa L-5013LRD-B. Ako koristite dvobojni trepćući LED, na primjer, L-5013SBW-B ili BK5RB6SSC 5 mm, tada će se crveni i plavi treptati naizmjenično. Umjesto AL307BM LED dioda možete koristiti L-5013SRT, KIPD21A-K ili slične, uvijek crvene.

Izgled montirane srčane ploče prikazan je na sl. 3. Uređaj ne zahtijeva podešavanje.

Ne pretvaram se da sam nova ideja ili izvedba, ali može nekome biti od koristi. Zapravo, ovaj uređaj je napravljen za moju suprugu za godišnjicu braka, iako ga možete vrlo lako prenamijeniti za druge praznike.

Električna shema je pronađena na internetu i tamo je sigurno izgubljena. Zato se to neće dogoditi. Da, u principu, sam po sebi nije potreban jer Ovaj uređaj je logičan nastavak prvih pokušaja paljenja LED dioda. Sama ideja je bila da ugodim svojoj ženi i da joj dokažem da nije uzalud uveče sjediti s lemilom.

Signet u Sprint Layoutu

Kao što možete vidjeti na štampanoj ploči, nema ništa posebno u vezi s tim:

• Atmega8-tqfp32
• Životopis za 100k
• Conder 0,1 µF
• 22 smd LED diode
• 22 smd prečica

Što se tiče LED dioda i otpornika, možda ih odabrati tako da ne prelaze graničnu vrijednost napona od +5V. Uzeo sam super svijetle na 3V, struja 20 mA, respektivno, rezači su bili 120 oma.
Bez previše razmišljanja, postoji gomila online kalkulatora.

Ne postoji konektor za ISP programiranje u uobičajenom smislu. Glupo ožičenje. Inače, tamo je sve potpisano radi pogodnosti. Mislim da nije preporučljivo ovdje predstavljati proces “PLOBANJA” ploče i objašnjavati tehnologiju, jer oni koji mogu i znaju razumjet će, a oni koji ne znaju gugl će mu pomoći.

Odmah zalemljen šal.
I naravno, kao u ruskom vic o avionu, „Sada grubo rukujte tim fajlom“. Što se tiče koda, postojaće samo fajl firmvera bez izvornih kodova, jer je ovo standardni nogodryg.

Skoro sam zaboravio video. Izvinjavam se zbog kvaliteta, imao sam ga pri ruci.

Valjda je to sve. Projektni fajl:
Što se tiče Fusea, ostavljamo ga u fabrici. Sretno ponavljanje svima.

Trenutno postoji ogromna količina najrazličitije audio opreme - razni procesori, kompresori, ekvilajzeri itd. itd. Ovisno o finansijskim mogućnostima i namjeni, lista opreme koja je dostupna u određenom studiju može biti bilo koja, ali svi studiji bez izuzetka moraju imati barem jednu zajedničku stvar - miks konzolu.

U ovom slučaju uopšte nije važno šta je to - skupo „gvozdeno“ ili čak „virtuelno“ u računaru. Glavna stvar je da postoji. Ne možete bez miks konzole - ni u studiju, ni na koncertnoj sceni, ni u pozorištu - nigdje.

Po mnogo čemu, mikser je sličan Bajkalskom jezeru, neka Greenpeace oprosti takvo poređenje! U njega se, kao u Bajkal, slijevaju mnoge "rijeke" i "potoci" - zvučni signali - od mikrofona, elektronskih muzičkih instrumenata, reverberatora i tako dalje, ali samo jedna "rijeka" istječe - ukupni zvučni signal.

Zvučni signali koji ulaze u daljinski upravljač se pojačavaju, prigušuju, obrađuju raznim ekvilajzerima, kompresorima itd. (šećer i so - po ukusu!), mešaju - i gotovi ste! Hmmm... Sad je jezero, sad je kuhinja. Neće proći dugo da poludiš! Ali ovo nismo mi izmislili.

Jedno od engleskih naziva za miksersku konzolu je Mixing Board, što samo znači „daska za miješanje“. Ovo ime se rodilo davno, u zoru razvoja i formiranja radio elektronike, kada konzole još nisu imale sve moderne užitke - ni ekvilajzere, ni podgrupe, ni najmanju automatizaciju - ništa! Melanholija, jednom riječju... Ali moderni miks-pult je često toliko složen uređaj da ni najiskusniji profesionalac ne može uvijek to odmah shvatiti.

Postoji veliki izbor daljinskih upravljača - koncertni, studijski, pozorišni itd. itd. Međutim, uprkos njihovoj velikoj raznolikosti, dizajn svih daljinskih upravljača ima mnogo zajedničkih karakteristika. Svaki daljinski upravljač sadrži najmanje ulazne ćelije i glavni dio. Ali to nije uvijek dovoljno, posebno kada se radi s velikim brojem izvora signala. Stoga, kako su uslovi rada postajali sve složeniji, izmišljeni su mnogi dodatni uređaji - kao što su podgrupe, "aux" (AUX), pauze (INSERT), za višekanalno snimanje - posebne ćelije (IN-LINE) i još mnogo toga.

Približna struktura miks konzole prikazana je na donjoj slici.

Ulazne ćelije Podgrupe Glavni odjeljak

Ulazne ćelije

Ulazne ćelije, kao što samo ime kaže, primaju ulazne signale iz mikrofona i drugih izvora. Ovdje se signali unaprijed pojačavaju, obrađuju - frekventni, dinamički, kao i neki drugi tipovi i distribuiraju na dalje uređaje. U svom najopćenitijem obliku, približna struktura ulazne ćelije prikazana je na sljedećoj slici:

1. Ulazni dio.
2. Blok obrade.
3. Blok distribucije signala.

Signal iz izvora se dovodi u ulaznu sekciju, gdje se signal bira, normalizira - dovodi na razinu neophodnu za normalno funkcioniranje daljnjih kola i predfiltrira.

Ulazni dio obično ima sljedeće elemente: MIC/LINE ulazni prekidač, GAIN kontrole, PHASE shifter (ponekad samo ikona) i filter(e). Ponekad postoji PAD dugme za postepeno slabljenje ulaznog signala mikrofona - obično za 20 ili 30 dB. Nivo signala se podešava pomoću dugmeta GAIN na ulaznom pojačalu, a termin pojačalo je donekle proizvoljan, jer se ovde može izvršiti i pojačanje i slabljenje signala.

U profesionalnoj opremi, po pravilu, postoje dva odvojena ulaza - balansirani MIC za mikrofon i linearni LIN - za signale visokog nivoa.

Linearni ulaz je najčešće asimetričan, ali u vrlo ozbiljnoj tehnologiji može biti i simetričan.

Ovdje treba dati jednu primjedbu. U relativno jeftinoj opremi, ponekad možete iznenada vidjeti, iskreno govoreći, neočekivano, simetričan linearni ulaz. Sjećate se besplatnog sira? Dakle, ovdje bi bilo lijepo zapitati se - zašto odjednom postoji takva velikodušnost? Ako neko vjeruje u altruizam proizvođača - zaboravi! Sve je mnogo jednostavnije - i gore. Ovo je čisto reklamni trik, ništa više. Iako je ulaz zaista simetričan, to je istina. Ali ne sve...

Sjetite se poznate izreke – “Uvijek govori istinu, cijelu istinu i ništa osim istine.” Ovdje je potpuno ista situacija.

Sve je vrlo jednostavno: signal sa ovog ulaza se prvo oslabi, ponekad prilično snažno, nekoliko desetina puta, a zatim se dovodi na ulaz... da, dobro ste pogodili - mikrofonskog pojačala! Problem u jednom koraku - hoće li se zvuk poboljšati nakon takve transformacije? Odlučite sami...

Dobar pokazatelj ovog trika može biti prisustvo samo jednog dugmeta za kontrolu osetljivosti ulaza - umesto dva odvojena, kao i odsustvo dugmeta za izbor ulaza.

Nakon prethodnog pojačanja, mogu postojati dva ne sasvim očigledna uređaja u lancu signala - fazni pomjerač i filter(i). Strogo govoreći, prvi se tačnije naziva faznim pretvaračem, jer se ništa u njemu ne "rotira", već jednostavno invertira fazu signala za 180 stepeni, ali izgleda, "ovako je ljepše". Neophodan je za faziranje mikrofona, a ponekad i za druge svrhe. Signal se zatim može primijeniti na filtere kako bi se ograničio njegov propusni opseg i uklonile neželjene komponente. U skupim (avaj!) profesionalnim daljinskim upravljačima ponekad možete pronaći kompletan set, kako za niskofrekventno rezanje (LO-CUT) tako i za visokofrekventno rezanje (HI-CUT), pa čak i sa podesivim reznim frekvencijama! Ali najčešće se, nažalost, koristi jednostavan filter "s jednim dugmetom", koji u pravilu odsijeca samo niskofrekventne komponente ispod 80 ili 100 Hz. Ponekad se ovaj filter naziva „filter za korake“, jer služi prvenstveno za smanjenje „zveckanja“ od koraka koji se prenose sa nosećih konstrukcija bine na mikrofon preko njegovog postolja.

Zatim se signal nakon ulazne sekcije dovodi u procesorsku jedinicu. Ovaj blok uključuje različite sklopove za kontrolu tona (ekvilajzer), kao i umetke (INSERT) za uključivanje vanjskih uređaja - kompresora, flangera, itd. - u signalni put.

Ova gnijezda su obično uparena. Jedan priključak - “Send” (“pošalji”, “izlaz”) koristi se za slanje signala na eksterni uređaj, drugi – “Return” (“povrat”, “ulaz”) za vraćanje obrađenog signala u ćeliju. Neki modeli jeftinih daljinskih upravljača takođe imaju kombinovane utičnice na "stereo utičnicama". Ovo štedi prostor na stražnjoj strani daljinskog upravljača, ali je mnogo manje zgodno. Usput, dobri daljinski upravljači moraju imati INSERT utičnice u svim svojim dijelovima - u ćelijama, u podgrupama i u glavnom dijelu.

Naravno, strogo govoreći, ova gnijezda („prelomi“ - INSERT) nisu uključena ni u jedan blok, jer “fizički” - nalaze se između različitih čvorova ćelije, ali kada se razmatra struktura konzole, preporučljivo je razmotriti njihovu svrhu ovdje, na osnovu njihove funkcionalne uloge. Skupe profesionalne konzole obično imaju dvije INSERT utičnice - jednu prije ekvilajzera i jednu poslije. Zašto dva? Pa, prije svega, više nije manje. (Samo se šalim!) I drugo, mnogi uređaji za obradu „ponašaju se“ drugačije kada su uključeni u „čist signal“ ili u već „podešeni“. Shodno tome, dobijeni rezultati će biti drugačiji.

Na primjer, poznato je da jaka kompresija "jede" tembre. Odnosno, ako jako "izvrnete" ton signala i zatim ga primijenite na kompresor, onda svi vaši "okreti" mogu "umrijeti smrću hrabrih". Da se to ne bi dogodilo, preporučljivije je uključiti kompresor prije ekvilajzera. Iz istih utičnica možete ukloniti pojedinačne signale kanala za dovod na, na primjer, drugi daljinski upravljač (monitor, video, itd.), tako da se tu može vršiti neovisna kontrola tona.

Preporučljivo je koristiti INSERT utičnice koje se nalaze iza ekvilajzera, na primjer, za povezivanje uređaja s ograničenim dinamičkim rasponom - flanger i sl., kako se ne bi "upravljali" ekvilajzerom zajedno s korisnim signalom i šumom obrade. U mnogim slučajevima, također je korisno signal koji je već korigirao ekvilajzer uvesti u procesiranje uključeno u prazninu - na primjer, na šumni gejt, na eksciter, itd. itd. Naravno, sve navedeno „nije“ konačna istina. Autor nije Gospod Bog, pa čak ni Bil Gejts (prema poznatom vic...). Ovi slučajevi su dati samo kao primjeri, kako bi se demonstrirala potreba za dvije tačke prekida u svakoj ćeliji. Međutim, u većini jeftinih daljinskih upravljača INSERT - avaj! - samo jedan, posle izjednačenja! Imajte to na umu kada ga koristite.

Ekvilajzeri smješteni u ćelijama vrlo su raznoliki - od najjednostavnijih niskofrekventnih i visokofrekventnih, s podešavanjem tipa „polica“, do najsloženijih potpuno parametarskih četveropojasnih. Potonji, po pravilu, na ekstremno niskofrekventnim i visokofrekventnim regulatorima imaju mogućnost prebacivanja kontrolnih karakteristika „zvono/polica“. U parametarskom ekvilajzeru, za svaki opseg, svi parametri su nezavisno podešeni (otuda i naziv „parametrijski“): centralna kontrolna frekvencija f , širina kontrolnog opsega i količina porasta/pada frekventnog odziva, a u ekvilajzerima tipa "polica" - možete samo podesiti količinu porasta/pada frekvencija je blokirana na rubovima raspona, preostali parametri su određeni njegovim sklopom, a tonski inženjer je nemoguć. Naziv odgovara tipu frekvencijskog odziva. Za regulator tipa „zvono“ (od engleske riječi BELL - „zvono“), frekvencijski odziv ima istinski „zvonasti“ oblik, sa maksimalnom dubinom regulacije na glavnoj frekvenciji njegovog podešavanja, i glatko se smanjuje kako udaljava se od toga. Regulator tipa „polica“ (od engleske riječi SHELF - „polica“) nema jasno definiranu frekvenciju podešavanja, njegov frekventni odziv ima maksimalnu dubinu regulacije na rubovima zvučnog opsega, a lagano se smanjuje prema sredini. Ponekad, međutim, u (šta možete? Opet!) skupim daljinskim upravljačima nađete mogućnost podešavanja frekvencije za regulator „polica“, ali ovo je potpuno drugačije podešavanje: frekvencija se mijenja, IZNAD koje za LF regulator, (ili ISPOD za VF regulator -regulator), karakteristika postaje glatko opadajuća. Ispod ove frekvencije - u prvom slučaju, a iznad nje - u drugom, sve frekvencije podjednako rastu ili padaju.

Dakle, signal je pojačan, korigovan i poslat u distributivni blok. Upravo se ovaj dio ćelije odlikuje maksimalnom raznolikošću dizajna i često uzrokuje najveće poteškoće, iako je u dizajnu najjednostavniji dio, "skup dugmadi i dugmadi". Pomoću dugmadi birate gde će se signal poslati sledeće, a pomoću dugmadi (ako ih ima) podešavate nivo ovog signala.

Ovaj dio se u literaturi, a ponekad i na samim daljinskim upravljačima, naziva “Routing”. Signali koji dolaze iz ćelija u naredna kola uzimaju se iz dvije tačke u kolu: neki od signala se uzimaju prije ćelijskog fadera (PRE - Fader), a neki nakon njega (POST - Fader).

Po pravilu, svi signali koji idu dalje u glavni miks i obradu uzimaju se nakon fadera, a oni signali koji idu u glavni miks i podgrupe se uzimaju nakon pan kontrole. Signali koji se uzimaju PRE federa su po pravilu samo oni koji idu na monitore - binu ili studio.

Zašto je to tako? Da, vrlo je jednostavno - tako da balans monitora ni na koji način ne ovisi o mogućim promjenama u ravnoteži u dvorani ili u glavnom miksu! Kada ga jednom izgradite, više ne razmišljate o tome, već se bavite svojim glavnim poslom.

U najopštijem obliku, sljedeće kontrole se koriste za distribuciju signala: panoramska kontrola “PAN”, tipke za ubacivanje - do glavnog izlaza (“MIX”), do podgrupa (“SUB” ili “GROUP”), do višestruke -kanalni kasetofon - “ODD” ” i “EVEN” (“Par” i “odd”), obično sa brojevima od “1” do “24”. Usput, u isto vrijeme, i na panoramskom regulatoru postoje natpisi ne "L" i "R", već "ODD" i "EVEN". Istina, to se u pravilu odnosi samo na "In-Line" daljinske upravljače, ali o njima kasnije. Suština stvari se, međutim, ne mijenja.

Postoji jedna suptilnost u dizajnu ovog regulatora koja se često zaboravlja. Činjenica je da postoje dva načina pomicanja - sa konstantnim naponom i sa konstantnom snagom. U prvoj metodi, signal u srednjem položaju PAN kontrole je oslabljen za 6 dB. Ovo je jako dobro za snimanje zvuka, sa stanovišta mono kompatibilnosti, ali kod pojačanja zvuka „uživo“ nastaju problemi, jer signal u centru je „ispao“ u snazi ​​za 3 dB. Kod druge metode, signal u srednjem položaju PAN kontrole je oslabljen za 3 dB. Za pojačanje zvuka - odlično, nema propadanja u sredini, ali pri pokušaju snimanja na takav daljinski ima problema sa mono kompatibilnošću, jer u ovom slučaju, signali u centru (u režimu "MONO") povećavaju nivo za 3 dB. Kao polumjeru, neki daljinski upravljači koriste "aritmetički prosjek" - slabljenje signala u centru za 4,5 dB.

Drugi čvor, koji je strukturno i na lokaciji također uključen u ovaj dio ćelije, je kontrolni i prislušni čvor. (Dugmad PFL, AFL, CUE, SIP, SOLO.) Koristeći ove tipke birate kako će se signal pratiti u datoj tački na konzoli. Usput, ovo se odnosi na cijeli daljinski upravljač, a ne samo na ulaznu ćeliju. Često dolazi do zabune sa ovim dugmadima, jer... svi oni obavljaju slične, ali malo različite funkcije.

PFL je “Pre fader listen”, kada se pritisne ovo dugme, kontrolni signal se uzima prije kontrole jačine zvuka. Ovo omogućava prethodno praćenje signala u već "zatvorenoj" ćeliji, prije nego što se pošalje dalje u naredna kola daljinskog upravljača. U ovom slučaju, u pravilu, nivo signala u datoj točki je naznačen na odgovarajućim indikatorima glavnog dijela, što omogućava da se precizno prilagodi kako bi se izbjegla preopterećenja.

AFL je “After fader listen”. Kada se ovo dugme pritisne, kontrolni signal se preuzima nakon kontrole jačine zvuka, što vam omogućava da kontrolišete stvarni nivo signala u datoj tački putanje.

SIP je "SOLO - NA - MJESTU", doslovno - "solo - na mjestu". Kada koristite ovo dugme, kontrolni signal se uklanja nakon kontrole jačine zvuka i nakon kontrole panorame, što vam omogućava da slušate signal ne samo uzimajući u obzir njegov nivo, već i kontrolišete njegovu poziciju u stereo panorami.

Namjena ostalih tipki za slušanje (CUE, SOLO i još neki, rijetko viđeni nazivi) nije standardizirana, te ih razni proizvođači mogu koristiti za obavljanje raznih funkcija - i PFL, AFL, SIP, itd.

Ponekad je - radi lakšeg rada i uštede prostora - umjesto mnogo različitih tipki instaliran samo jedan, tada je to najčešće tipka CUE ili SOLO, a funkcija koju trenutno obavlja (PFL, AFL, SIP, itd.) odabrano prekidačem načina upravljanja u glavnim sekcijama.

U jeftinim daljinskim upravljačima najčešće se, bez obzira na naziv tipke, koristi samo PFL način rada.

Još jedna zanimljiva kontrola je dugme MUTE. Po svojim funkcijama sličan je tipki ON ćelije, samo što radi "obrnuto" - kada se pritisne, signal ćelije se isključuje. Ponekad, međutim, ovo dugme - označeno MUTE - zapravo je dugme za uključivanje ćelije, samo što stoji "naopako". U nekim konzolama, kada je MUTE aktiviran, ceo signal ćelije se isključuje, a na nekima samo onaj njegov deo koji ide u naredna kola nakon fadera (POST FADER). čemu ovo služi? Da, i, zapravo, zašto uopće MUTE?

Zamislite da snimate veliki koncert sa velikim brojem izvođača. U ovom slučaju, broj mikrofona koji se istovremeno koriste može biti različit, od „sve odjednom“ do jednog, za umjetnika ili voditelja razgovora. Bolje je u ovom trenutku isključiti mikrofone koji se ne koriste kako ne biste čuli bilo kakve strane zvukove ili jednostavno kako biste izbjegli šištanje. Raditi ovo ručno, jedan po jedan, dugo je i nezgodno. Mnogo je bolje biti u mogućnosti unaprijed programirati koji mikrofoni se ne koriste u kom broju - i isključiti ih sve odjednom, pritiskom na jedno dugme. Linije monitora koje idu na PRE FADER ostaju funkcionalne. U pravilu ne stvaraju mnogo buke u sali. Druge upotrebe MUTE-a su, naravno, moguće. Ali ovo je po vašem nahođenju. Često funkcija MUTE ima MIDI automatizaciju više o tome kasnije.

Za slanje signala dodatnim uređajima za obradu (zajedničko za sve signale u konzoli), koristite kontrole "AUX" - za individualno podešavanje nivoa signala koji se šalju na efektne uređaje (na primjer, na reverb), i "PRE / POST” dugmad, koja vam omogućavaju da odaberete gdje će se signal poslati prije ili poslije fejdera.

Ovdje je potrebno napraviti malu digresiju. Činjenica je da je puni naziv ovih sabirnica i njihovih odgovarajućih izlaza „Pomoćni slanja“. Vremenom je ovaj naziv „prepolovljen“ i skraćen, a sada se mogu naći i nazivi „AUX“ i „Sends“, iako je prvi mnogo češći. U domaćoj literaturi češći je ruski naziv "posyly", a za same regulatore - "odabir za obećanja".

U osnovi, to je sve što se može reći o ulaznim ćelijama. Oh da! Gdje su obećani “In-Line”? Sada je vrijeme da se ovo dogodi.

Konzole ove strukture su dizajnirane za snimanje zvuka, pa su iz tog razloga manje poznate u širokim krugovima. Kao što sam naziv govori („In-Line“, doslovno „u liniji“), sam proces snimanja zvuka je, takoreći, „rastegnut u liniji“. Ćelija takve strukture sastoji se od DVIJE obične ćelije povezane u seriju, jedna za drugom. Signal koji stiže u prvu ćeliju (na primjer, mikrofon) se u njoj obrađuje i odlazi na ulaz jednog od kanala magnetofona za snimanje, a signal koji reproducira magnetofon (obično isti kanal) odlazi na drugo, gdje se obrađuje u procesnim informacijama kako bi se dobila konačna mješavina. Dakle, nema nikakvih problema sa prebacivanjem, ništa ne treba mijenjati - sve je na svom mjestu, a proces rada je znatno brži i lakši.

Naravno, u svakoj „fizičkoj“ ćeliji sve je u duplikatu. Dva ekvilajzera, dva fadera itd. itd. Istina, ovo je “idealno”.

Zašto idealno? Jer, da bi smanjile troškove, mnoge kompanije neke od jedinica prave kombinovane. Na primjer - jedan ekvilajzer, prebačen naprijed-nazad, ili podijeljen na pola - dio u jednoj polovini ćelije, dio u drugoj. Isto je i sa “AUX-ovima” i nekim drugim čvorovima. Uvek postoji samo jedan ulaz za mikrofon...

Tu su i dvije stereo magistrale za sumiranje, slične “MIX” na običnom daljinskom upravljaču. Da ih ne bi zbunili, u "In-Line" konzoli imaju različite nazive - u pravilu "A" i "B" na ćelijama, a u glavnom dijelu možete odabrati koji će se signali sastojati od glavni miks - “A””, “B” ili oboje.

Zbog velikih mogućnosti, takvi daljinski upravljači su mnogo skuplji. Po pravilu, oni imaju vrlo složen strukturni dijagram, tako da nema smisla ulaziti u detalje. Osim toga, postoji veliki izbor ovih istih strukturnih dijagrama, a za svaki određeni daljinski upravljač potrebna vam je posebna priča, po obimu - znatno većoj nego što se može staviti na stranice časopisa.

Dakle, čini se da smo manje-više shvatili ulazne ćelije. Šta je sljedeće? I tada počinje područje najveće raznolikosti u dizajnu konzola - podgrupe i master sekcije.

Podgrupe

Šta su podgrupe i zašto uopšte postoje? Čini se da je zvuk pojedinačnih izvora već spreman, sa svim tembrima i tako dalje. Šta još nedostaje? Čudno – nešto što nema direktnu vezu sa zvukom. Naime - ruke! Čovjek, nažalost, nije hobotnica... (Vjerovatno će se mnogi tonski inženjeri složiti sa ovim.)

Zamislite - imate veliki tim sa mnogo instrumenata. I u jednom trenutku u pjesmi postoji dugačak, glasan solo bubnjeva (na primjer). Morate brzo pojačati glasnoću CIJELOG kompleta bubnjeva... a imate samo dvije ruke!

Tu na scenu stupaju podgrupe. Oni obavljaju srednje sumiranje nekoliko signala prije glavnog miksa. U gore opisanom slučaju, svi zvukovi bubnjeva iz pojedinačnih ćelija mogu se prvo poslati jednoj podgrupi, a odatle glavnom masteru. I kontrolirajte jačinu SVIH bubnjeva pomoću JEDNOG dugmeta! Udoban? Naravno! (Istina, za stereo podgrupu morat ćete koristiti dvije ćelije podgrupe. Ali ipak je zgodnije!)

Isto važi i za snimanje zvuka - bilo koju grupu instrumenata možete sakupiti u podgrupu, i sve ih zajedno predati na snimanje direktno iz podgrupe, zaobilazeći glavnog mastera, koji se tako oslobađa za drugi posao.

Struktura ćelije podgrupe se suštinski ne razlikuje od obične ulazne ćelije. U pravilu postoje isti ekvilajzeri (samo obično jednostavniji), AUX kontrole, panoramske kontrole itd. Nedostaje samo ulazni dio (u potpunosti), a isključena su i dugmad za slanje u podgrupe.

Iako su, naravno, ovdje “moguće opcije”. Na primjer, u mnogim jeftinim daljinskim upravljačima uopće nema ekvilajzera u podgrupama; Ponekad - iako ne često - postoje stereo podgrupe. U takvim slučajevima, povremeno možete vidjeti "škakljivu" kontrolu panorame, baziranu na MS-konverziji, s dva odvojena podešavanja, jednim za stereo širinu i jednim za smjer. Ali ovo je veoma retko...

Nedavno, u skupim konzolama - obično studijskim za snimanje zvuka - ponekad postoje takozvane "virtuelne podgrupe". sta je ovo

U redu je, ovo nije „virtuelna stvarnost“, već nešto sasvim opipljivo. (Iako su same podgrupe, u svom uobičajenom obliku, potpuno odsutne!)

U pojedinačnim ćelijama takvih konzola, umjesto varijabilnih otpornika-fadera, nivo signala se reguliše kontrolisanim pojačalima - VCA. U ovom slučaju, sami faderi proizvode samo kontrolni električni signal za kontrolu VCA. U ovom slučaju postaje moguće kombinirati VCA nekoliko ćelija u jednu CONTROL grupu, a uz kontrolni signal jednog fadera - kontrolirati pojačanje nekoliko ćelija odjednom! Jedna od ćelija je dodijeljena kao vođa - gospodar, a ostale - kao robovi. U ovom slučaju, naravno, sva individualna podešavanja su sačuvana, jer svi kontrolni signali koji pristižu na VCA pojedinačne ćelije jednostavno se zbrajaju. Ponekad se ova metoda naziva i “VCA GROUP”. Slično se odvija i rad „virtuelne dinamike“, ali to je tema za drugi razgovor.

Budući da zbog karakteristika dizajna - zbog nepostojanja nekih čvorova na podgrupama - postoji slobodan prostor na prednjim pločama ćelija, vrlo se često koristi za smještaj raznih dodatnih komponenti konzole. Tako, na primjer, na ćelije podgrupe u mnogim konzolama postavljene su razne vrste dodatnih ulaza - za vraćanje signala sa eksternih efekt uređaja AUX RETURN na konzolu, i neke druge.

U ovim slučajevima ispada kao u linijskoj ćeliji: u jednoj su dvije. U ovom slučaju se često koriste slične tehnike konstrukcije - mogućnost prebacivanja ekvilajzera, odabira efekata (AUX) itd. Čini se da je sve u osnovi oko podgrupa.

Master sekcija

Sada smo došli do onoga što je možda najvažnijeg dijela konzole - master odjeljka. Zašto najvažnije? Da, jer njegova konstrukcija određuje koliko će dobro zvučati cijeli daljinski upravljač i koliko će biti zgodno raditi s njim. U master sekciji je koncentrisan maksimalan broj kontrola, koriste se najkvalitetniji radio elementi, a postoji i maksimum indikacija.

Čini se da je glavna funkcija master sekcije jednostavno zbrojiti sve signale i "proizvesti" konačni stereo miks. U principu, to je tačno. Ali ne baš. U svakom daljinskom upravljaču postoji mnogo čvorova koji ne pripadaju nijednom njegovom dijelu "lično", ali su zajednički za cijeli daljinski upravljač. Svi ovi čvorovi su obično koncentrirani u glavnom dijelu.

Prije svega, ovo je, naravno, glavni sabirač, master fader, MASTER INSERT priključci i glavni stereo izlaz sa mjeračem nivoa. Ovi elementi su prisutni u svim konzolama bez izuzetka koje imaju glavnog majstora. Još jedan čvor, takođe prisutan u skoro svim konzolama, je AUX MASTER - mesto gde se sumiraju signali svih poslatih na eksterne AUX efekte, sa individualnim kontrolama nivoa izlaza za svaku AUX liniju. U pravilu, ovi izlazi imaju tipke za slušanje jednog od tipova opisanih ranije - PFL ili AFL.

Također, u bilo kojoj glavnoj sekciji postoji jedinica za upravljanje signalom, od najjednostavnijih do vrlo složenih. U najjednostavnijem slučaju, ovo je dugme za izbor izvora koji se sluša (glavni stereo izlaz ili PFL sabirnica), merač nivoa i kontrola jačine zvuka (slušalice). U složenim daljinskim upravljačima, u pravilu, ovdje postoje mnogo šire mogućnosti.

Prvo, ako ćelije imaju jedno multifunkcionalno dugme - CUE ili SOLO, onda je u čarobnjaku moguće prebaciti njegove modove - PFL, AFL, SIP itd. Drugo, mora biti moguće da se kontrolisan signal dovede do eksternog sistema za kontrolu zvuka - obično iz utičnica C.ROOM (kontrolne sobe). U ovom slučaju, pored glatke kontrole nivoa, omogućeno je i postupno slabljenje kontrole jačine zvuka, obično je to DIMM dugme. Uvedeno prigušenje je najčešće 20 ili 30 dB. Treće - pored uobičajenih kontrolnih dugmadi na samim ćelijama ili podgrupama - može se predvidjeti poseban blok za odabir različitih izvora za kontrolu koji nisu "eksplicitno" odsutni - na primjer, stereo parovi povratka iz vanjskih efekata, upareno slušanje podgrupe u stereo modu, upravljaju eksternim uređajima za snimanje (kasetofoni) itd.

Osim toga, neki modeli skupih daljinskih upravljača imaju ugrađeni generator zvuka za provjeru "sve i svačega". Može biti ili najjednostavniji - za nekoliko fiksnih frekvencija - ili prilično ozbiljan, s glatkim podešavanjem frekvencije signala kroz cijeli audio raspon. U najjednostavnijim slučajevima, signal generatora se dovodi na njegov izlazni priključak i/ili na glavni stereo izlaz - MASTER OUTPUT. Sofisticiraniji daljinski upravljači pružaju mogućnost slanja signala pomoću internog prebacivanja na bilo koju tačku na daljinskom upravljaču.

Još jedan neizostavni dio ozbiljnog daljinskog upravljača je TALKBACK interfon. U pravilu, na njega je moguće spojiti samo jedan mikrofon (naravno, s podešenom jačinom zvuka), te mogućnost odabira „odredišne ​​točke“ - odnosno gdje će se tačno ovaj signal poslati sljedeći. Ovo može biti glavni izlaz, linije monitora itd. itd.

Vrlo često, master sekcija sadrži i blok za vraćanje signala sa eksternih efekt procesora AUX RETURN, ili ponekad - EFFECT RETURN, suština je ista. Dolazni signali se ovdje podešavaju po nivou, panorami i ponekad podliježu korekciji frekvencije. U takvim slučajevima moguće je imati i vlastiti ekvilajzer - obično jednostavan.

U ozbiljnim konzolama, svaki pojedinačni AUX RETURN ulaz ima svoju individualnu putanju - sa ekvilajzerom, panoramskom kontrolom, kontrolom nivoa itd. Ponekad je omogućena mogućnost „sekundarnog slanja“ - od povratka jednog efekta na slanje drugog, ili čak do vlastitog slanja, na primjer - da se reguliše nivo FEEDBACK na reverbu, liniji kašnjenja, flangeru, itd. U malim konzolama, radi praktičnosti i uštede prostora, često su ulazi za povratne efekte napravljeni stereo, sa zajedničkim EQ (i svim ostalim) za oba kanala.

Pored gore opisanih glavnih funkcionalnih jedinica same konzole, obično glavni odjeljak sadrži kontrole zajedničke za cijelu konzolu, a ponekad čak i kontrole za prebacivanje. (Ovdje mislimo na matricu miksanja koja je u posljednje vrijeme sve raširenija - MIX MATRIX.) Broj općih kontrola uključuje npr. uređaje kao što su kontrola isključivanja MUTE ćelija i njihova automatizacija, prebacivanje načina rada IN-LINE studija konzole za snimanje ili reprodukciju, itd. U pravilu, ovo drugo u dobrim daljinskim upravljačima bi trebalo biti u mogućnosti da se izvodi centralno, za mnoge - ili čak sve - ćelije odjednom, kako se ne bi zamarali desetinama dugmadi na gomila ćelija jednu po jednu.

Funkcije MUTE mogu se kontrolisati na dva načina. Jedan od načina je da na samom daljinskom upravljaču možete programirati nekoliko različitih kombinacija („scena“) aktiviranja ovih isključenja („priključivanje“ ćelija). Zatim, odmah, pritiskom na jedno dugme, pozovite željenu scenu. Ova metoda se često koristi u jeftinim daljinskim upravljačima, a broj memorisanih scena je relativno mali. Drugi način je korištenje vanjskih MIDI uređaja za snimanje i reprodukciju željenih scena. Naravno, broj scena nije ograničen, ali ova metoda je znatno skuplja i koristi se samo kod skupih, ozbiljnih daljinskih upravljača.

Automatizacija MIDI mute u pravilu "ne ide sama", ali se obično koristi u onim konzolama gdje je moguće automatizirati druge funkcije - na primjer, automatizaciju miksanja. Ovo poslednje se postiže ili korišćenjem motorizovanih federa ili upotrebom VCA. Ali ovo je tema za sasvim drugi članak...

Nažalost, ograničen prostor ne dozvoljava nam da u potpunosti pokrijemo sva pitanja „konstrukcije kontrolne table“. Izvan obima članka su tako zanimljive teme kao što su daljinski upravljači za radio i televiziju, digitalni, reportažni, pozorišni itd. Međutim, svi daljinski upravljači imaju mnogo zajedničkih karakteristika, i ako možete razumjeti studijski daljinski upravljač IN-LINE, onda proučavanje drugih daljinskih upravljača je malo vjerovatno - da li će vam to biti posebno teško.

Ako imate bilo kakvih pitanja ili prijedloga, pišite direktno autoru. Vaša pitanja će vam pomoći da potpunije shvatite svoja interesovanja i učinite ovu stranicu zanimljivijom i korisnijom za vas.

Mikhail Chernetsky

Ne pretvaram se da sam nova ideja ili izvedba, ali može nekome biti od koristi.
Zapravo, ovaj uređaj je napravljen za moju suprugu za godišnjicu braka, iako ga možete vrlo lako prenamijeniti za druge praznike.

Fotografija uređaja

Električna shema je pronađena na internetu i tamo je sigurno izgubljena. Zato se to neće dogoditi. Da, u principu, sam po sebi nije potreban jer Ovaj uređaj je logičan nastavak prvih pokušaja paljenja LED dioda. Sama ideja je bila da ugodim svojoj ženi i da joj dokažem da nije uzalud uveče sjediti s lemilom.

Kao što možete vidjeti na štampanoj ploči, nema ništa posebno u vezi s tim:

• Atmega8-tqfp32
• Životopis za 100k


• Conder 0,1 µF
• 22 smd LED diode
• 22 smd prečica

Što se tiče LED dioda i otpornika, možda ih odabrati tako da ne prelaze graničnu vrijednost napona od +5V. Uzeo sam super svijetle na 3V, struja 20 mA, respektivno, rezači su bili 120 oma.
Bez previše razmišljanja, postoji gomila online kalkulatora.

Ne postoji konektor za ISP programiranje u uobičajenom smislu. Glupo ožičenje. Inače, tamo je sve potpisano radi pogodnosti. Mislim da nije preporučljivo ovdje predstavljati proces “PLOBANJA” ploče i objašnjavati tehnologiju, jer oni koji mogu i znaju razumjet će, a oni koji ne znaju gugl će mu pomoći.

I naravno, kao u ruskom vic o avionu, "Sada grubo rukuj s fajlom"
Tek učim o lemljenju, pa nemojte previše kritizirati, a općenito je ovo jedan od mojih prvih projekata. Što se tiče koda, također učim tako da će postojati samo firmver datoteka bez izvornih kodova (inače mislim da će zaglaviti).
Skoro sam zaboravio video. Izvinjavam se na kvaliteti - šta je bilo pri ruci.
Valjda je to sve. Projektni fajl.