Brunelleschi Orphanage. Sirotište u Firenci ili Innocenti Orphanage Orphanage Filippo Brunelleschi

Krajem 13. vijeka Generalno vijeće naroda u Firenci povjerilo je najveće esnafove brigu o siročadi i vanbračnoj djeci. U početku su za to korišćene postojeće bolnice i manastiri. Početkom 15. veka odlučeno je da se na malom trgu Santisima Anuncijata (Piazza della Santissima Annunziata) izgradi još jedno sklonište, kao ustanova novog tipa. Izgradnja je započela na zahtjev radionice tkača svile i draguljara, čiji je član bio Brunelleschi, razvio je projekat za prvo sirotište u Evropi, koje je otvoreno 1444. godine. Maketa skloništa koju je izradio Brunelleschi dugo je čuvana u zgradi radionice svile, po njoj se nastavila gradnja, a kasnije je izgubljena.

Kao rezultat toga, ne hram, pa čak ni palata, već javna zgrada imala je visoku čast da bude prvorođenac istinski renesansne arhitekture. Ospedale degli Innocenti, ili Utočište za nevine (ime je dato po biblijskoj priči “Masakr nevinih” po nalogu kralja Heroda), bilo je namijenjeno siročadi i našencima; trebalo je da postane, pre svega, Vaspitni dom, a ne medicinska ustanova pod jednim krovom, trebalo je da objedini vrtić, školu i razne vrste radionica; Planirane su i medicinske usluge, apoteka i crkva. Arhitektonski dizajn Kuće već je sadržavao ideje i principe, čiji će razvoj kasnije biti osnova arhitekture samih bolničkih projekata: kompozicioni dizajn je jasno izražavao društveni karakter zgrade, samostalnost kompleksa, njegovu istaknutost. mjesto u gradu, organizacija životnog prostora uzimajući u obzir funkciju strukture, mnoštvo malih prostorija različite namjene, kombinacija izoliranih, samostalnih dijelova umjesto kontinuiranog lanca gotičkih križnih svodova. Portik je završen 1424. godine, kada se Brunelleschijevo ime posljednji put spominje.

Vasari, u svojoj Biografiji, usputno spominje sirotište, među projektima razvijenim tokom izgradnje kupole katedrale Santa Maria del Fiore. Za razliku od Vasarija, moderni istoričari i likovni kritičari daju Bruneleskijevu sirotište najvišu ocjenu. Općenito je prepoznat kao prvi spomenik renesansnog stila u arhitekturi, indikativna je činjenica da je Brunelleschijeva reformatorska aktivnost započela upravo svjetovnom građevinom.

Brunelleschi je stvorio neku vrstu idealne dječje ustanove, koja je zahtijevala idealno arhitektonsko oličenje, ali se nije poklapala sa stvarnim potrebama. Odlučio je da stvori arhitektonsku varijaciju na temu antike - kako se u to vrijeme shvaćalo. Portici, lođe sa stupovima, pravilna dvorišta i podzemne prostorije pune simboličnog značenja za rad i obroke. Novi tip ustanove trebalo je da ima kadar vaspitača novog, humanističkog opredeljenja. Međutim, od samog početka nije se vodila računa o glavnoj funkciji kuće - da služi kao sklonište za dojenčad. U početku nije bilo soba za dadilje i medicinske sestre, za pranje beba, za pranje i sušenje veša, pa čak ni sobe za decu. Veliki arhitekta stvorio je zgradu koja je uvrštena u udžbenike istorije arhitekture, ali koja je iznutra morala biti potpuno obnovljena.

Plan zgrade, koji je zamišljen u obliku velikog kvadratnog dvorišta izgrađenog po obodu, uokvirenog laganim lučnim trijemima, koristi tehnike koje sežu do arhitekture srednjovjekovnih stambenih zgrada i manastirskih kompleksa sa svojim udobnim dvorištima zaštićenim od sunca. Međutim, kod Bruneleskija je čitav sistem prostorija koji okružuje centar kompozicije - dvorište - dobio uređeniji, pravilniji karakter. Navodno su se na prvom spratu nalazile uslužne prostorije (kuhinja, trpezarija, prostor za poslugu, prostorije za administraciju), a na drugom spavaće sobe i radne sobe. Sve prostorije su objedinjene oko četvrtastog dvorišta u lijevom krilu lođe je posebna niša (rota), u kojoj su ljudi mogli anonimno ostaviti nađu.

Već na prvi pogled na ovu građevinu zapanji se njena značajna i suštinska razlika u odnosu na gotičke i antičke građevine. Fasada zgrade je pretvorena u prozračnu arkadu koju podupiru tanki korintski stupovi; spaja prostor kuće i trga ispred nje između trga i zgrade stepenište od nekoliko stepenica, gotovo cijelom širinom fasade. Naglašena horizontalnost fasade, čiju donju etažu zauzima lođanski otvor na trgu sa devet lukova, simetričnost kompozicije, sa strane upotpunjena sa dva šira otvora uokvirena pilastrima - sve to izaziva dojam ravnoteže, harmoniju i mir. Brunelleschi nije utjelovio klasični koncept u punopravnim oblicima antičke arhitekture. Lagane proporcije stupova, gracioznost i suptilnost profiliranja vijenaca otkrivaju srodnost Brunelleschijeve kreacije, koja podsjeća na primjere toskanske protorenesanse.

Zbog teških ratova sa Filipom Marijom Viskontijem, konstantno je nedostajalo novca, a dolazilo je i do prekida u izgradnji, što nam objašnjava sudbinu mnogih Bruneleskijevih građevina koje su ostale nedovršene. Nedostatak sredstava u određenoj mjeri objašnjava i skromnost građevinskog materijala koji je Brunelleschi koristio. Bijeli ožbukani zid i dijelovi od pietra serena (lokalni kamen plemenite sive boje) dva su glavna materijala kojima je majstor posebno volio pribjeći. Bruneleski je preferirao jednostavne i jasno vidljive forme, prožete demokratskim duhom, štaviše, opšta ekonomska situacija nalagala je pažljivo korišćenje skupih materijala.

U srednjem vijeku nije bilo uobičajeno ukrašavati zgrade utilitarne namjene fasadama. Brunelleschi je, pod utjecajem novih humanističkih ideja, izgradio otvorenu fasadu dobrodošlice.

Duž jedne strane trga proteže se dvospratna fasada u obliku arkade ili lođe sa stupovima koji se nalaze na stepenicama, dajući monumentalnost i istovremeno lakoću objekta. Njen donji sprat otvara se sa devet arkada na vitkim gracioznim stupovima ispod svodova nalazi se devet pravougaonih prozora. Stubovi podnose težinu koja se na njih stavlja bez ikakvog napora, bez ikakve napetosti. Gotičke građevine obično su se razvijale po visini, dok je Brunelleschi razvio fasadu horizontalno. Dobro osmišljen jasan plan, lijepe svjetlosne proporcije, jednostavne forme fasade prožete svjetlošću i punog zraka stvaraju utisak ravnoteže i sklada.

„Proporcionalni odnos između zgrade i prostora trga izražen je veličinom polukružnih lukova, odnosom njihove širine i visine stubova i naizgled perspektivnom redukcijom gornjeg sprata sa prozorima. J.K. Argon.

Drugi sprat je uređen u obliku glatkog bijelog malterisanog zida, sve pregrade, kao i stubovi, napravljeni su od sivog kamena (pietra serena), u jasnom kontrastu sa bijelim zidom, ovaj koloristički efekat postao bi Brunelleschijev omiljeni.

Dizajn Sirotišta jasno je pokazao karakteristike konstruktivne jasnoće, antičke jednostavnosti i sklada, postao je uzor za svu renesansnu arhitekturu. Arhitekta je oživio sistem reda, koji je zadovoljio novo estetsko razmišljanje i odigrao veliku ulogu u daljoj sudbini evropske arhitekture. Red je osigurao prijelaz iz feudalnog zamka ili kuće-tvrđave u klasični talijanski renesansni palazzo otvoren prema vanjskom svijetu. Brunelleschijeva građevina izražava jednu od glavnih odlika ranorenesansne arhitekture namijenjene ljudima, srazmjerna je veličini osobe, približna njegovoj stvarnoj visini, za razliku od gotičkih građevina sa visokim svodovima.

Nakon toga, 1463-1466, lođa je ukrašena sa 14 polihromnih majoličkih medaljona od glazirane gline u timpanonima između lukova, nastalih u radionici Luca della Robia, vjerovatno Andrea della Robia, s prikazom dojenčadi povijenih na waistu. Ova slika je ušla u krug međunarodne medicinske simbolike, o čemu piše E.D. Gribanov u svojoj knjizi. Kopija medaljona postavljena je na fasadu zgrade Westminster Children's Hospital u Engleskoj. Od 19. vijeka "Florentinska beba" postala je simbol pedijatrije u brojnim zemljama.

Godine 1417., nakon potpunog povratka u domovinu, Brunelleschi je smatran stručnjakom za arhitektonska pitanja i odmah se uključio u obnovljene radove na izgradnji kupole katedrale. Ubrzo je postalo jasno da su od svih iznesenih stavova, njegovi stavovi o procesu preklapanja bili najjasniji. Čitanje njegovog objektivnog, kratkog i prilično vizualnog mišljenja ipak pričinjava zadovoljstvo, ali Brunelleschijevo mišljenje je naišlo na tvrdoglavi otpor, a čak i ako ne vjerujete u legendu o ovom sporu, još mnogo toga bi moglo zatrovati Brunelleschijevo postojanje.
U ovoj borbi došao je na ideju da pokaže i razvije svoju umjetnost. Godine 1419. grad mu je povjerio izgradnju sirotišta - Ospedale dei Innocenti. Ovo sirotište je prvo arhitektonsko djelo renesanse. Igrom slučaja, ispostavilo se da je prva zgrada svjetovna zgrada. Ali za cijeli stil je karakteristično da, za razliku od starokršćanskog i srednjovjekovnog, nije bio specifično crkveni. Ali humana svrha zgrade je zaista kršćanska. Istina, u ovom monumentalnom starateljstvu za one rođene van braka osjeća se prizvuk izvancrkvenosti, izrazito karakterističan za one prve generacije renesanse, za koje su porijeklo i rodovnik bili gotovo ravnodušni, ali su bile važne sposobnosti i lično dostojanstvo pojedinca. . Dakle, namjena ove građevine bila je humana, a forme treba da budu što starinskije.

Fasada, donja i gornja etaža široke su devet lakata. Otvoreno stepenište od devet stepenica vodi cijelom (prvobitnom) širinom objekta do donjeg kata, koji se gostoljubivo širi poput poprečne galerije od devet lukova. Ova monumentalna galerija nema nikakve veze sa djecom koju nose uz stepenice. Devet polukružnih lukova oslanja se na zdepaste stupove koji se prema vrhu blago zadebljaju. Od kapitela do stražnjeg zida galerija izvedeni su potporni lukovi, koji se oslanjaju na konzole ukrašene kapitelima. Tako nastaje devet odvojeno opaženih odjeljaka, svaki sa svojim sfernim svodom, protegnutim poput jedra u valovima preko četiri visoka polukruga ovih četvrtastih prostorija. Svaki od trgova predstavlja samostalnu cjelinu, za razliku od srednjovjekovnog križnog svoda, čije kape spajaju, a ne razdvajaju susjedne prostorije.
Kroz vrata na stražnjem zidu galerija, kratki hodnik vodi u drugu galeriju koja okružuje četvrtasto dvorište. Ova galerija je prekrivena križnim svodovima; prostor stoga ne izgleda kao da se sastoji od zasebnih kvadratnih prostorija, već naprotiv, čini se kao čvrsti hodnik, podijeljen na zasebne kvadratne prostorije. Brunelleschi je koristio obje metode. Dvorišni prostor je okružen lukovima oslonjenim na stubove. Vrata u zidovima vode u simetrično locirane prostorije i hodnike. Vrata centralnih osovina poprečnih svodova takođe su postavljena striktno i simetrično u odnosu na centralne osovine dvorane. Spolja i iznutra sve je „prirodno“, nesreće nisu dozvoljene, u svemu se vidi dobro osmišljen plan.
Stepenice su jednostavne i nisu jako naglašene; prostorije na gornjem spratu se nalaze iznad donjih galerija, tako da se zid sa prozorima koji gledaju na dvorište i trg nalazi iznad lukova.

Prvi spomenik novog stila i Bruneleskijev najraniji rad na polju građevinarstva je Sirotište na Piazza Santissima Annunziata. Već na prvi pogled na ovu građevinu zapanji se njena značajna i suštinska razlika u odnosu na gotičke građevine. Naglašena horizontalnost fasade, čiju donju etažu zauzima lođa otvor na trgu sa devet lukova, simetričnost kompozicije, sa strane upotpunjena sa dva šira otvora uokvirena pilastrima - sve izaziva dojam ravnoteže, harmoniju i mir. Jasnoća i jednostavnost kompozicionog i prostornog rješenja izdvaja i arhitekturu dvorišnog prostora zgrade. Brunelleschi je stvorio u sirotištu (Ospedale degli Innocenti) novi tip građanske arhitektonske strukture, kombinirajući veliki broj javnih ili stambenih prostorija smještenih duž perimetra kvadratnog dvorišta. Sirotište je otvoreno 1445. godine. Zidano je ciglom, zidovi i svodovi su malterisani. Stubovi, arhivolte, međuspratne šipke i ornamenti izrađeni su od lokalnog krečnjaka. Bareljefe od terakote s prikazom povijenih beba izradio je Andrea della Robbia.

Rim. Tempietto

Mali okrugli hram lijepih proporcija u dvorištu crkve San Pietro in Montorio - ovo je Tempietto. Centrična građevina ima 16 rimskih dorskih stupova raspoređenih u krug, koji se završavaju antablaturom i balustradom. Zgrada se završava cilindričnim bubnjem na čijem je vrhu kupola. Bez ikakvih ukrasa, fasada je nacrtana kao cjelina, a detalji hrama su jasno i strogo ocrtani. Tempietto, najzrelije od centričnih djela, poslužilo je kao važan korak ka dizajnu bazilike Svetog Petra u Rimu.

Firenca. Pazzi Chapel

Izgrađena u dvorištu crkve Santa Croce, kapela Pazzi zauzima jedan od uskih zidova svog ograđenog prostora. Pravougaona tlocrta, u sredini pokrivena kupolom, a sa strane polukružnim svodovima, odlikuje se jasnoćom prostorne kompozicije, čistoćom linija, elegancijom proporcija i dekoracije. Njegova fasada izlazi na dvorište sa trijemom sa šest stubova sa velikim centralnim otvorom. Ravninu unutrašnjih zidova raščlanjuju tamnije pruge arhitektonskih šipki, kao da ocrtavaju kostur građevine. Ove podjele su u potpunosti podređene polihromnoj dekoraciji u vidu reljefa od glazirane terakote, koju su izradili kipari Lucca della Robbia i Desiderio da Settignano, a dijelom, vjeruje se, i sam Brunelleschi. Centrična priroda građevine, čiji su svi volumeni grupirani oko prostora kupole, jednostavnost i jasnoća arhitektonskih formi, harmonična ravnoteža dijelova čine Pazzi kapelu fokusom novih principa renesansne arhitekture.

Philippe Brunelleschi. Sirotište u Firenci. Prva renesansna građevina grada. Rane 20-te. Humanista Leonardo Bruni predložio je izgradnju sirotišta.

Predavanje 3.1

15. vek Rano oživljavanje. 1. polovina 15. vijeka.

Vrijeme kada su postavljeni temelji renesansne kulture u arhitekturi, skulpturi i slikarstvu.

Philippe Brunelleschi - arhitekt 1377-1446. Gotika

Donatto Donatello - kipar 1386-1466 gotika

Tomaso Masaccio - slikar 1401-1428. rođen u 15. veku.

Slično 3 stuba na kojima stoji renesansna umjetnost. Govori o prvoj polovini 15. veka.

Živjeli su i radili prvenstveno u Firenci.

Firenca je kolevka renesansne umetnosti. U srednjem veku, kmetstvo je ukinuto. Nezavisnost. Porodica Medici, porodica lihvara (bankara), privlačila je kreativne ljude. Rat sa Milanom. (nije uspjelo)

3 boda

Većina majstora prije ili kasnije kreće na put nove realističke renesansne umjetnosti. Čak i stari ljudi.

Sva otkrića nisu napravljena intuitivno, već na naučnoj osnovi. Direktna perspektiva i tako dalje, ljudsko tijelo, proporcije.

Stari srednji vek postepeno nestaje.

Bruneleskijeva zgrada zauzima samo jednu stranu trga, druge dve zgrade su se pojavile kasnije, ali je njihova arhitektura bila usmerena na fasadu sirotišta, tako da je rezultat urbane celine.

Kako prepoznati rad Brunelleschija - tu su medaljoni Andrea Della Robbia rađeni tehnikom majolike. Ovi medaljoni ukazuju na namjenu objekta. U početku ih nije bilo. Čini se da je Bruneleski uradio sve, ali u stvari je to bilo samo sirotište.

Zgrada ne juri u visine, ona je proporcionalna rastu, ne dominira vertikalna podjela, već horizontalna. Objekat je povezan sa zemljom. Zgrada ima 2 etaže. 1. kat arkada a la antik. 2. sprat – zid je prorezan malim pravougaonim prozorima. Ne uske šiljaste. Iznad svakog prozora je trokutasti sandrik (izbočina) sličan antičkom zabatu.

Zgrada je suzdržane boje.

Za razliku od gotike, kada se činilo da je zgrada ograđena od svijeta, Brunelleschijeva zgrada je otvorena za grad.

Ispostavilo se da je široka otvorenost: Brunelleschijeva karakteristika je lagan, otvoren svod, stupovi su tanki, a međukolumni (razmak između stupova) široki. Također je volio slobodnu, čistu, nenatrpanu površinu zida. Ograničio se samo na konzolu. Ovo je Brunelleschijev potpis.

Firentinska crkva San Lorenzo. Izgradnja Stare sakristije (stare sakristije). Ovo je grobnica porodice Medici. Ovo je prva renesansna kupolasta struktura. San Lorenzo - Bazilika. U lijevom uglu je stara sakristija. Nacrtan izgled.

1. Upotreba narudžbi u unutrašnjosti nije samo izvana, već i iznutra. Ne stupovi i pilastri. Zašto vam treba nalog? Naglašavanje izgleda mesa. Nosivi elementi. Radni. Pojavio se zid. Ona je sada potporni element. Redoslijed je proporcionalan prema ljudskoj visini. Čovjek se u ovom interijeru osjeća vrlo ugodno.
2. Horizontalu drže pilastri, ništa ne visi. Sve je logično. Nijedan oblik se nije zamrznuo. Grb porodice Medici su pilule na štitu.
3. Centralnu zonu sakristije zauzima nadgrobni spomenik. Percepcija u pokretu. Kao u gotici.

ARHITEKTURA NEKOLIKO POLOVINA 15. VEKA, negde oko 30-40. Stare stvari su još tu.

Pilastri i antablatura su tamni, a zid svijetli. Ima puno IT-a i čini se da se rastvara, a sve to liči na gotski sistem okvira. Kupola izgleda kao rebra. Kupola ima renesansni oblik. Ali rebra i boja rebara su analogni gotici.

Gotička ruža. Visio je, ali Bruneleski nije visio. Ali postoji efekat nervoze.

Crkva Santa Croce. U blizini je kapela Pazza. G. Florence. Struktura kupole. Ulaz u kapelu podsjeća na rimski slavoluk. Kupole sa kišobranima su Bruneleskijev specijalitet.

Kupola u katedrali Santa Maria del Fiore. Katedrala je osnovana krajem 13. veka. Zamišljena kao bazilika sa ogromna kupola. Baptistel - krsno svetište San Giovanni u gradu. I u ovoj kupoli su odlučili da ovjekovječe aktogon (poligon na kojem počiva kupola) baptistele. Katedrala je izgrađena za nešto više od 100 godina. Companilla je počela graditi Giotto. U 15. vijeku ostala je samo kupola da se podigne. Niko nije znao kako da izgradi kupolu. Bubanj je pretanak. Brunelleschi je pozvan kao stručnjak i rekao je da se to može završiti i predložio kako to učiniti. Kupola je morala biti lagana i jaka u isto vrijeme. Predložio je izgradnju kupole od dvije školjke povezane rebrima okomito i horizontalno. Ispod smeđih pločica nalaze se i rebra. A tu su i horizontalna rebra. Unutrašnjost kupole je gotovo šuplja. Tamo je kao saće. Lagano je. Između 2 granate ima skoro 10 metara. Što više idete, praznine su tanje.

Unutrašnja školjka je šiljastog oblika, a vanjska je ravnija. Prekriva strelicu unutrašnjom. Unutra je gotički šator, a spolja renesansna kupola. Vanjski omotač pokriva unutrašnju od curenja. Debljina školjki je različita. Unutrašnji je deblji. Brunelesski je čak izmislio i zidanje. Prostor katedrale je gigantski. Unutrašnja školjka kupole je još uvijek šator.
Objavljeno na ref.rf
Raketa koja leti prema gore. Unutrašnjost kupole oslikana je u 16. veku. Autor Giorgio Vasari (onaj koji je rekao da živimo u eri rhinoscimenta)

Kupola je završena 30-ih godina 15. vijeka. U početku nije bilo baterijske lampe. Podignut je nakon Bruneleskijeve smrti 60-ih godina. Prema crtežima majstora. Lampa kao dizajn brave. Osmislio je i konstrukcije na kojima su radnici radili. Kat po sprat.

Podovi koji su visjeli u zraku. Bilo je duboko zidano.

Mikelanđelo u drugoj polovini 16. veka. Kupola za poređenje

Philippe Brunelleschi. Sirotište u Firenci. Prva renesansna građevina grada. Rane 20-te. Humanista Leonardo Bruni predložio je izgradnju sirotišta. - koncept i vrste. Klasifikacija i karakteristike kategorije "Filippe Brunelleschi. Sirotište u Firenci. Prva renesansna zgrada grada. Rane 20-te. Humanista Leonardo Bruni predložio je izgradnju sirotišta." 2017, 2018.

Godine života: 1377 - 1446
Možda ni u jednom drugom području italijanske umjetničke kulture zaokret ka novom shvaćanju nije bio tako blisko povezan s imenom jednog briljantnog majstora kao u arhitekturi, gdje je Brunelleschi bio začetnik novog pravca.

Presunto ritratto di Brunelleschi, Masaccio, San Pietro in cattedra(1423-1428), Cappella Brancacci, Firenze

Filippo Brunelleschi rođen je 1377. godine u Firenci. Manetti govori o Brunelleschijevom djetinjstvu i ranoj mladosti: „Kao što je uobičajeno među bogatim ljudima i kako se općenito radi u Firenci, Filipa su od malih nogu učili čitanju, pisanju i računanju, kao i malo latinskog. Njegov otac je bio notar i mislio je da će to učiniti i njegov sin, jer među onima koji nisu imali namjeru da postanu ljekar, ili advokat, ili sveštenik, malo ko je u to vrijeme učio latinski jezik ili ga je prisiljavao da uči.

Filipo je bio vrlo poslušan, vrijedan, plašljiv i stidljiv, i to mu je služilo bolje od prijetnji - ujedno je bio ambiciozan kada je trebalo nešto postići. Od ranog detinjstva pokazivao je interesovanje za crtanje i slikanje i bio je u tome veoma uspešan.

Kada je njegov otac odlučio, po običaju, da ga nauči zanatu, Filipo je odabrao zlatarstvo, a otac se, kao razuman čovjek, složio s tim.

Zahvaljujući studijama slikarstva, Filipo je ubrzo postao profesionalac u juvelirskom zanatu i, na iznenađenje svih, bio je veoma uspešan. U niellu, i smalti, i u kamenom reljefu, i u klesanju, rezanju i glačanju dragog kamenja, za kratko vrijeme postao je izvrstan majstor, pa je tako bilo u svemu što je poduzimao, i u ovoj umjetnosti i u svakoj drugoj. postigao mnogo veći uspjeh nego što se činilo mogućim u njegovim godinama.”

Sacrificio di Isacco Brunelleschi

Godine 1398. Brunelleschi se pridružio Arte della Seta i postao zlatar. U ovoj radionici, koja se bavila proizvodnjom svilenih tkanina, prele su se i zlatne i srebrne niti. Međutim, ulazak u ceh još nije dao potvrdu, on ju je dobio tek šest godina kasnije, 1404. godine. Prije toga je odradio praksu u radionici poznatog zlatara Linarda di Mattea Duccija u Pistoji. Filipo je ostao u Pistoji do 1401. Kada je raspisan konkurs za druga vrata firentinske krstionice, on je, po svemu sudeći, već živio u Firenci, imao je dvadeset četiri godine.

Sjeverna vrata firentinske krstionice
Lorenzo Ghiberti

Putovanje u Rim s Donatellom, gdje su oba majstora proučavala spomenike antičke umjetnosti, bilo je odlučujuće za Brunelleschija u odabiru njegovog glavnog posla. Ali njegov život nije bio povezan samo sa arhitekturom, već i sa politikom. Filipo je imao veliko bogatstvo, imao je kuću u Firenci i zemljišne posede u njenoj okolini. Neprekidno je biran u državne organe Republike, od 1400. do 1405. godine - u Council del Popolo ili Council del Comune. Zatim je, nakon trinaestogodišnje pauze, od 1418. godine redovno biran u Vijeće del Dugento i istovremeno u jednu od “komora” – del Popolo ili del Comune, i nije propustio gotovo niti jedan sastanak.

Giovanni Bandini

Sve Brunelleschijeve građevinske aktivnosti, kako u samom gradu, tako i izvan njega, odvijale su se u ime ili uz odobrenje Firentinske komune. Prema Filipovim nacrtima i pod njegovim vodstvom, podignut je čitav sistem utvrđenja u gradovima koje je osvojila Republika, na granicama teritorija koje su joj bile podređene ili pod njenom kontrolom. Veliki fortifikacijski radovi izvedeni su u Pistoji, Lucci, Pizi, Livornu, Riminiju, Sijeni i u okolini ovih gradova. Firenca se našla okružena širokim prstenom tvrđava. Bruneleski je ojačao obale Arna i izgradio mostove. Umešan je u složene odnose sa vojvodama od Milana. Tokom kratkih perioda primirja slali su ga u Milano, Mantovu, Feraru - očigledno, ne samo u vezi sa svojim profesionalnim obavezama, već i u diplomatskoj misiji.

Mura di Lastra a Signa
Brunelleschi

Ako je prije konkursa za izgradnju kupole katedrale Santa Maria del Fiore, Brunelleschi ostao "privatan" čovjek, slobodan da bira svoje aktivnosti i zabavu, sada je postao državnik, čiji je život bio raspoređen na sat. Radio je na nekoliko lokacija odjednom, predvodeći velike grupe majstora i radnika. Paralelno sa izgradnjom katedrale, iste 1419. godine, Brunelleschi je započeo stvaranje kompleksa sirotišta.

Sirotište

U stvari, Brunelleschi je bio glavni arhitekt Firence; gotovo nikada nije gradio za privatne osobe i uglavnom je izvršavao vladine ili javne narudžbe. U jednom od dokumenata firentinske Sinjorije, koji datira iz 1421. godine, on je nazvan: "...čovek najpronicljivijeg uma, nadaren neverovatnom veštinom i domišljatošću...".

Sirotište

Kupola katedrale Santa Maria del Fiore je najranije od Brunelleschijevih velikih djela u Firenci. Izgradnja kupole nad oltarskim dijelom bazilike, koju je započeo arhitekt Arnolfo di Cambio oko 1295. godine, a dovršili uglavnom do 1367. godine arhitekti Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti, pokazala se kao nemoguć zadatak za srednjovjekovnu građevinsku tehnologiju. Italije. To je dozvolio samo majstor renesanse, inovator, u čijoj su se ličnosti skladno spojili arhitekta, inženjer, umjetnik, teoretičar i pronalazač.

Kupola Santa Maria del Fiore

Prije početka radova, Brunelleschi je nacrtao plan kupole u prirodnoj veličini. U tu svrhu koristio je plićak Arno u blizini Firence. Svečanim doručkom obilježen je službeni početak građevinskih radova 7. avgusta 1420. godine. Osvježenje je nošeno spiralnim stepenicama do bubnja katedrale: bure crnog vina za radnike i zanatlije, fijaska bijelog Trebbiana za upravu i korpe kruha i dinja.

Santa Maria del Fiore

Od oktobra ove godine Bruneleski i Giberti su počeli da primaju plate, iako vrlo skromne, jer se verovalo da samo obavljaju generalno rukovođenje i da nisu bili obavezni da budu redovno na gradilištu.

Santa Maria del Fiore

Teškoća izgradnje kupole nije bila samo u ogromnoj veličini pokrivenog raspona (prečnik kupole u osnovi je oko 42 metra), već i u potrebi da se izgradi bez skele na visokom osmougaonom bubnju sa relativno tanka debljina zida. Stoga su svi Brunelleschijevi napori bili usmjereni na maksimiziranje težine kupole i smanjenje sila potiska koje djeluju na zidove bubnja. Umanjenje težine svoda postignuto je izgradnjom šuplje kupole sa dvije školjke, od kojih je deblja donja nosiva, a gornja tanja zaštitna. Krutost konstrukcije osigurana je okvirnim sistemom, čiju osnovu čini osam glavnih nosivih rebara smještenih na osam uglova oktaedra i međusobno povezanih kamenim prstenovima koji ih okružuju. Ova velika inovacija u renesansnoj građevinskoj tehnologiji dopunjena je karakterističnom gotičkom tehnikom - dajući svodu šiljast obris.

Alberti je, sa instinktom umjetnika, shvatio i cijenio ovaj hrabri plan, rekavši da je Filipo „podigao svoju ogromnu građevinu iznad nebesa“, odnosno iznad nebesa. Upravo je to bio Filipov plan, za čiju se realizaciju borio do posljednjeg dana - da stvori drugo, umjetno nebo, "nečuveno i neviđeno", ogromnu nebesku strukturu, koja se suočava s nebom kao izazovom i koja se takmiči sa nebesa.

Santa Maria del Fiore

Firentinska kupola je zaista dominirala cijelim gradom i okolnim krajolikom. Njenu snagu određuju ne samo njene gigantske apsolutne dimenzije, ne samo njena elastična snaga i istovremeno lakoća skidanja njenih oblika, već i veoma uvećana skala u kojoj se delovi zgrade uzdižu iznad urbanog građene su građevine - bubanj sa ogromnim okruglim prozorima i obloženim crvenim pločicama rubovi svoda sa snažnim rebrima koji ih razdvajaju. Jednostavnost njegovih oblika i veliki razmjer kontrastno su naglašeni relativno manjom raskomadanjem oblika krune fenjera.

Santa Maria del Fiore

Nova slika veličanstvene kupole kao spomenika podignutog u slavu grada utjelovila je ideju trijumfa razuma, karakterističnu za humanističke težnje tog doba. Zahvaljujući inovativnom figurativnom sadržaju, važnoj urbanističkoj ulozi i konstruktivnom savršenstvu, firentinska kupola bila je ono izvanredno arhitektonsko djelo tog doba, bez kojeg ni Michelangelova kupola nad rimskom katedralom sv. u Italiji i drugim evropskim zemljama bilo bi nezamislivo.

Katedrala Svetog Petra

Vezan srednjovjekovnim dijelovima katedrale, Brunelleschi prirodno nije mogao postići potpunu stilsku korespondenciju između novih i starih oblika u svojoj kupoli. Tako je prvorođenac arhitektonskog stila rane renesanse bio sirotište u Firenci.

Sirotište

Plan objekta koji je koncipiran u vidu velikog kvadratnog dvorišta izgrađenog po obodu, uokvirenog laganim lučnim trijemima, koristi tehnike koje sežu do arhitekture srednjovjekovnih stambenih zgrada i manastirskih kompleksa sa svojim udobnim dvorištima zaštićenim od sunce. Međutim, kod Bruneleskija je čitav sistem prostorija koji okružuje centar kompozicije - dvorište - dobio uređeniji, pravilniji karakter. Najvažniji novi kvalitet u prostornoj kompoziciji zgrade bio je princip „otvorenog plana“, koji uključuje elemente ambijenta kao što su ulični prolaz, prolazno dvorište, povezano sistemom ulaza i stepenica sa svim glavnim prostorijama. Ove osobine se ogledaju u njegovom izgledu. Fasada objekta, podijeljena na dva sprata nejednake visine, za razliku od srednjovjekovnih građevina ovog tipa, odlikuje se izuzetnom jednostavnošću oblika i jasnoćom proporcionalne strukture.

Sirotište

Tektonski principi razvijeni u sirotištu, izražavajući originalnost Brunelleschijevog ordenskog razmišljanja, dalje su razvijeni u staroj sakristiji (sakristiji) crkve San Lorenzo u Firenci (1421-1428). Unutrašnjost stare sakristije prvi je primjer u renesansnoj arhitekturi centrične prostorne kompozicije, koja oživljava sistem kupole koja tlocrtno pokriva kvadratnu prostoriju. Unutrašnji prostor sakristije odlikuje se velikom jednostavnošću i preglednošću: kubična prostorija u proporcijama prekrivena je rebrastom kupolom na jedrima i na četiri noseća luka koja se oslanjaju na antablastar pilastara punog korintskog reda. Tamnije boje pilastri, arhivolte, lukovi, rubovi i rebra kupole, kao i spojni i uokvirujući elementi (okrugli medaljoni, prozorske navlake, niše) izbijaju svojim jasnim obrisima na svijetloj pozadini malterisanih zidova. Ova kombinacija ordena, lukova i svodova sa površinama nosivih zidova stvara osjećaj lakoće i transparentnosti arhitektonskih oblika.

Sakristija crkve San Lorenzo

Istovremeno s rekonstrukcijom crkve San Lorenzo, Brunelleschi je radio na manje važnim gradilištima - u kapeli Barbadori u crkvi Santa Felicita s druge strane Arnoa i u Palazzo Barbadori.

Kapela Barbadori

Godine 1429. predstavnici firentinskog magistrata poslali su Bruneleskija u Luccu da nadgleda radove vezane za opsadu grada. Nakon inspekcije područja, Brunelleschi je predložio projekat. Brunelleschijeva ideja je bila da se izgradi sistem brana na rijeci Serchio i na taj način podigne nivo vode, da se u pravom trenutku otvore zaporne kapije kako bi voda, tekući posebnim kanalima, poplavila cijeli prostor oko gradskih zidina, prisiljavajući Luccu da se preda. Bruneleskijev projekat je sproveden, ali je bio fijasko, voda je izbila i poplavila ne opkoljeni grad, već logor opsadnika, koji je morao biti na brzinu evakuisan.

Kapela Barbadori

Možda Brunelleschi nije bio kriv - Vijeće desetorice nije imalo nikakve zahtjeve protiv njega. Međutim, Firentinci su smatrali da je Filipo krivac za neuspjeh pohoda na Lucca, nisu mu dozvolili prolaz ulicama. Brunelleschi je bio u očaju. U septembru 1431. sačinio je testament, očigledno strahujući za svoj život. Postoji pretpostavka da je u to vrijeme otišao u Rim, bježeći od sramote i progona.

Kapela Barbadori

Međutim, sve to nije spriječilo Filipa tri godine kasnije da “ponovo uđe u bitku, bez straha od rizika”. On je 1434. godine izričito odbio da plati honorar radionici zidara i drvoprerađivača. Bio je to izazov koji je umjetnik, koji se ostvario kao samostalna kreativna ličnost, postavio pred cehovsko načelo organizacije rada. Kao rezultat sukoba, Filipo je završio u dužničkom zatvoru. Zatvor nije natjerao Brunelleschija da se pokori, a ubrzo je radionica bila prisiljena popustiti: Filipo je pušten na inzistiranje muzeja Opera del Duomo, jer se građevinski radovi nisu mogli nastaviti bez njega. Ovo je bila svojevrsna osveta koju je poduzeo Brunelleschi nakon neuspjeha pri opsadi Lucca.

Kapela Barbadori

Filipo je vjerovao da je okružen neprijateljima, zavidnicima, izdajnicima koji su ga pokušavali zaobići, prevariti i opljačkati. Teško je reći da li je to zaista bio slučaj, ali tako je Filipo doživljavao svoj položaj, takav je bio i njegov životni položaj.

Kapela Barbadori

Na Brunelleschijevo raspoloženje nesumnjivo su uticali postupci njegovog usvojenog sina, Andrea Lazzaro Cavalcanti, zvanog Bugiano. Filipo ga je usvojio 1417. godine kao petogodišnje dijete i volio ga kao svog, odgajao, učinio svojim učenikom i pomoćnikom. Godine 1434. Bugiano je pobjegao od kuće, uzevši sav novac i nakit. Iz Firence je otišao u Napulj. Ne zna se šta se desilo, zna se samo da ga je Bruneleski naterao da se vrati, oprostio mu i učinio jedinim naslednikom. Očigledno, Bugiano nije jedini krivac za ovu svađu.

Kapela Barbadori

Došavši na vlast, Cosimo de' Medici se vrlo odlučno obračunao sa svojim suparnicima Albizzijem i svima koji su ih podržavali. Na izborima za Vijeće 1432. Brunelleschi je po prvi put izglasan. Prestao je da učestvuje na izborima i napustio političke aktivnosti.

Kapela Barbadori

Davne 1430. godine Brunelleschi je započeo izgradnju kapele Pazzi, gdje su arhitektonske i konstruktivne tehnike sakristije crkve San Lorenzo dodatno poboljšane i razvijene. Ova kapela, koju je naručila porodica Pazzi kao svoju porodičnu kapelu, a koja služi i za sastanke sveštenstva iz samostana Santa Croce, jedno je od Brunelleschijevih najsavršenijih i najupečatljivijih djela. Nalazi se u uskom i dugačkom srednjovekovnom dvorištu manastira i u osnovi je pravougaona prostorija, protegnuta preko dvorišta i zatvarajući jednu od njegovih kratkih krajnjih strana.

Pazzi Chapel

Brunelleschi je projektirao kapelu na način da kombinuje poprečni razvoj unutrašnjeg prostora sa centričnom kompozicijom, a fasada zgrade sa svojim kupolastim završetkom je naglašena izvana. Glavni prostorni elementi unutrašnjosti raspoređeni su duž dvije međusobno okomite ose, što rezultira uravnoteženim građevinskim sistemom sa kupolom na jedrima u sredini i tri nejednake širine kraka krsta na bočnim stranama. Izostanak četvrtog nadoknađuje trijem čiji je srednji dio istaknut ravnom kupolom.

Pazzi Chapel

Unutrašnjost kapele Pazzi jedan je od najkarakterističnijih i najsavršenijih primjera jedinstvene upotrebe ordena za umjetničku organizaciju zida, što je odlika arhitekture rane talijanske renesanse. Koristeći red pilastara, arhitekti su zid podijelili na nosive i nenoseće dijelove, otkrivajući sile zasvođenog stropa koje djeluju na njega i dajući konstrukciji potreban razmjer i ritam. Brunelleschi je bio prvi koji je mogao istinito prikazati nosive funkcije zidova i konvencionalnost oblika poretka.

Pazzi Chapel

Godine 1436. Brunelleschi je počeo raditi na dizajnu bazilike San Spirito. Bazilika je jedinstvenog plana: bočni brodovi sa susjednim polukružnim kapelama čine jedan kontinuirani niz jednakih ćelija, koji se prostiru cijelim perimetrom crkve, s izuzetkom zapadne fasade. Ovakva konstrukcija kapela u obliku polukružnih niša ima značajan strukturni značaj: preklopljeni zid mogao je biti izuzetno tanak, a istovremeno dobro prihvatiti napon svodova jedara bočnih brodova.

Bazilika San Spirito

Brunelleschijeva posljednja kultna građevina, u kojoj je bila sinteza svih njegovih inovativnih tehnika, bio je oratorij (kapela) Santa Maria degli Angeli u Firenci (osnovan 1434.). Ova zgrada nije završena.

Oratorio Santa Maria degli Angeli

Pitanje Brunelleschijeve uloge u stvaranju novog tipa gradske palače izuzetno je komplicirano činjenicom da jedino djelo ove vrste za koje je dokumentirano autorstvo majstora ostaje nedovršena i teško oštećena Palazzo di Parte od Guelpha. Međutim, i ovdje se Brunelleschi jasno pokazao kao inovator, raskinuvši sa srednjovjekovnom tradicijom mnogo odlučnije od većine njegovih suvremenika i nasljednika. Proporcije zgrade, njenu podjelu i formu određeni su sistemom klasičnog poretka, što je najistaknutija odlika ove građevine, koja predstavlja najraniji primjer upotrebe ordena u kompoziciji urbane renesansne palače.

Palazzo di Parte Guelph

U Firenci je sačuvan niz djela koja otkrivaju, ako ne Bruneleskijevo direktno učešće, onda, u svakom slučaju, njegov direktan uticaj. To uključuje Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti i Badia (opatija) u Fiesoleu.

Palazzo Pitti

Niti jedan od velikih građevinskih projekata koji je započeo Filip nije bio zauzet sa svima njima, upravljajući njima u isto vrijeme. Istovremeno je gradio u Pizi, Pistoji, Pratu - redovno je putovao u ove gradove, ponekad i nekoliko puta godišnje. U Sijeni, Lucci, Volteri, u Livornu i njegovoj okolini, u San Giovanni Val d'Arno, on je bio na čelu fortifikacijskih radova, sjedio je u raznim vijećima, komisijama, davao savjete o pitanjima vezanim za arhitekturu, graditeljstvo, inženjering Milano u vezi sa izgradnjom katedrale, pitali su ga za učvršćenje milanskog zamka. Otputovao je kao savetnik u Feraru, Rimini, Mantovu i izvršio ispitivanje mermera u Karari.

Milanski dvorac

Brunelleschi je vrlo precizno opisao okruženje u kojem je morao raditi cijeli život. Izvršavao je naloge komune, novac je uzet iz državne blagajne. Stoga je Bruneleskijev rad u svim njegovim fazama bio pod kontrolom raznih vrsta komisija i službenika koje je imenovala komuna. Svaki njegov prijedlog, svaki model, svaka nova faza u izgradnji je podvrgnut verifikaciji. Iznova i iznova bio je primoran da učestvuje na takmičenjima, da dobije odobrenje žirija, koji se po pravilu sastojao ne toliko od stručnjaka koliko od uvaženih građana, koji često nisu razumeli suštinu pitanja i rešavali njihove političke i privatne rezultate tokom diskusija.

Bruneleski je morao da računa sa novim oblicima birokratije koji su se razvili u Firentinskoj Republici. Njegov sukob nije sukob novog čovjeka s ostacima stare srednjovjekovne strukture, već sukob čovjeka novog vremena s novim oblicima društvene organizacije.

Bruneleskijeva posmrtna maska

Bruneleskijev grob

Tekst Dmitry Samin