Savremeni književni proces 21. veka. Ruska književnost u 21. veku
Da biste postali pismeni, potrebno je da pročitate samo nekoliko knjiga. Ali da biste pronašli ove knjige, morate pročitati stotine drugih.
Nedavno sam učestvovao u radu međunarodnog naučno-praktičnog seminara „Ruska književnost u 21. veku: obeležja i orijentacije“. Sastanci su održani u Nacionalnoj biblioteci Rusije iu okviru Međunarodnog salona knjiga u Sankt Peterburgu. Izlaganja su održali poznati književni kritičari i poznavaoci moderne ruske književnosti.
« loše vrijeme: svi pišu, niko ne čita “, kaže zapis na drevnom papirusu.
Primetio sam da u programu govora naziv seminara zvuči drugačije: „Ruska književnost 21. veka“. Činilo mi se da je originalni naslov šireg značenja, jer podrazumijeva razmatranje ruske književnosti u kontekstu globalnog književnog procesa.
U kojoj meri se deklarisana tema pokazala otkrivenom, procenite sami.
Marina Petrovna ABASHEVA, doktor filoloških nauka, profesor PSPU (Perm), član žirija Booker komiteta - 2010,
održala prezentaciju "Književna nagrada kao navigacija u savremenom književnom prostoru". Da li je navigacija moguća kao pronalaženje pravog kursa za čitanje ili za stvaranje novih tekstova? Odgovor je NE!
Književne nagrade danas gube svoj kredibilitet. Devedesetih godina prošlog vijeka, nagradama su se očekivali kao instrument ideološke i estetske decentralizacije. Sada nedostatak zajedničkih navigacijskih orijentira izaziva nepovjerenje u nagradu.
Nagrada nije toliko alat za navigaciju koliko njen mjerni instrument.
Konsenzus, posebno u posljednjoj fazi dodjele nagrade, postiže se na čisto aritmetički način, a često je favorit kompromisna figura.
Kritičar Levinson je predložio da se nagrada NOS dodijeli ne najboljoj knjizi, već onoj koja je najprosječnija. "NOS" se može dešifrovati kao "aktuelna domaća literatura"!
Tok sadašnje domaće književnosti je put ka masovnosti, ka istoriji („priča“), ka avanturama, ka karnevalu…
Za prozu posljednjih godina Karakteristično je „novinarstvo“, koje se prvenstveno izražava stilom.
Realistički trend gura postmodernistički u stranu.
Uspjeh knjige u mrežnom okruženju osiguran je sličnošću sa kompjuterskom igricom.
Orijentacija na uzorke zapadne književnosti sada je prilično uočljiv trend - trend ka univerzalizmu, kosmopolitizmu.
Nikita Lvovich ELISEEEV, književni kritičar iz Sankt Peterburga,
održala prezentaciju „Nacionalna književna nagrada bestselera – pokazatelj književnog procesa“. On je izrazio mišljenje da je problem književnosti, prije svega, problem gubitka čitalaca. U kasnijem Sovjetsko vremečitalac je bila inteligencija, od kojih su neki sada otišli ili „gore“ da postanu bankari ili bibliotekari.
Književna nagrada ne može biti navigator, ali može biti pokazatelj – tačan snimak onoga što je naša književnost. Kritičari su klan i, hteli-nehteli, postoji odvajanje od čitalaca.
Nagrada od 10.000 dolara "Nacionalni bestseler" uredno je podijeljena: 7.000 dolara ide pobjedniku, a 3.000 dolara ide nominiranom. Ovo je neka vrsta "povratka".
„Ruski bestseler je knjiga koja se ne kupuje, već krade“, dodao je jedan od učesnika.
Tatjana Mihajlovna KOLJADIČ Doktor filoloških nauka, profesor Moskovskog državnog pedagoškog univerziteta (Moskva)
održala prezentaciju "Moderna proza: mit ili stvarnost". Ona smatra da je književna paradigma razbijena, počevši od ideologije pa do unutrašnje strukture teksta. Književni kritičari imaju svoj krug autora, koje mi njegujemo i njegujemo, a čitatelj bira nešto sasvim drugo. Interes za pojedine autore i dalje postoji upravo zbog toga što se u njihovim radovima pominju univerzalni ljudski problemi.
Postmodernizam je bio igra, igračka. Danas su naši životi pod utjecajem komercijalnih projekata. Knjiga je sada postala proizvod. Postoji čak i izraz "poslovna romansa". Literatura se stvara prema određenom formatu, knjiga je roba, dobija direktnu ili indirektnu PR podršku. Mnoge knjige se čitaju samo zato što su uključene u određenu seriju.
Čitalac je zainteresovan obični ljudi, postavljena sudbinom u složen okvir.
Dinamički kompjuterski tekst će ostati ako je zasićen dijalozima, stvarnom konstrukcijom i detektivskim intrigama. Ali hoće li biti dubina, filozofija, naša dva tradicionalna pitanja „ko je kriv?“ i "šta raditi?"
Modernoj književnosti potrebna je ravnoteža rasuđivanja i naracije.
Veliki tekstovi danas nisu traženi. Čitaoca privlače porodične sage, knjige sa mističnom komponentom.
Era visoke mode je završena, došlo je vrijeme književnosti za svakodnevno nošenje.
“Ne vidim mogućnosti i načine edukacije današnjeg čitaoca. Ali vjerujem da će takav čitatelj doći kada se odmaknemo od komercijalizacije.”
80% Moskovske Kuće knjige pripada jednoj osobi koja nameće svoj stav.
Jedan od učesnika je izrazio mišljenje da je književnost sada ušla u period slobode, a to je najbolje i za autore i za čitaoce. Moramo prestati govoriti da knjiga treba da obrazuje. Jedno je čitati knjige, a drugo ih prodavati. Vodeće izdavačke kuće "AST" i "Eksmo" ne promovišu autore u tiražu od 3.000 primjeraka. Standardno - 15 hiljada primjeraka.
Marija Aleksandrovna ČERNJAK - doktor filoloških nauka, profesor Ruskog državnog pedagoškog univerziteta po imenu. A.I. Herzen (Sankt Peterburg)
naveo zanimljive podatke iz ankete "Šta je moderna književnost?"
„Moderna književnost je odraz čovjekovih pokušaja da pobjegne od usamljenosti i vrati joj se.“ "Moderna književnost je kamen temeljac neprofesionalizma s preranim zrelošću, pohlepom." “Ovo je prošlost koja je sada opisana, pa mi često nije zanimljiva; ovo je tuđe iskustvo, meni treba svoje. „Moderna književnost više dijeli nego obrazuje; materijal za čitanje jednom." "To je velika deponija, ali ponekad na njoj možete pronaći briljantno cvijeće života." „Samo potpuna budala nastavlja da razumije nešto u modernoj literaturi, a specijalista je odavno izgubio tačan ujednačen koncept toga.” „Moderna književnost je pokušaj autora da opiše našu haotičnu stvarnost, začini je netrivijalnim herojima sa rasnim žoharima i sve to začini vječnim problemima.
Olga Petrovna LEBEDUŠKINA, doktor filozofije, vanredni profesor, književni kritičar (Balashov) održala je prezentaciju „Antologija i serija: načini navigacije, pretraživanja i selekcije“.
Roman Emilevič ARBITMAN (Lev Gursky), pisac iz Saratova, govorio je o ulozi neknjiževnih okolnosti u promociji knjige do čitaoca.
Sergej Fjodorovič DMITRENKO, glavni i odgovorni urednik lista Literatura izdavačke kuće Prvi septembar, dr, književni kritičar iz Moskve, održao je prezentaciju „Savremeno čitanje savremenog ruskog nastavnika književnosti (iz iskustva studiranja i upravljanje)”.
O fikcija na webu, kako i šta mladi čitaju.
NOVIKOVA Lisa Vladimirovna (književni kritičar iz Moskve)
naveo da izbor knjiga nije određen književnim nagradama. Uticaj politike ostaje na interesu čitaoca.
Zadatak kritičara je da shvati da zaista postoji naše vrijeme u kojem postoje ogromni politički i društveni problemi. Moramo nastaviti pisati o onome što izgleda stvarno.
Kritika se mora suočiti sa tako nedavno razvijenim fenomenom kao što je internetska kritika. Ali u isto vrijeme i dalje treba postojati stručna kritika.
Evgenia VEZHLYAN (Vorobyova Evgenia Isaakovna), kandidat filoloških nauka, vanredni profesor Moskovskog državnog pedagoškog instituta, književni kritičar, pesnik iz Moskve,
u svom izvještaju pokušala je dokazati da su proza i poezija različiti prostori. Književnost se prvenstveno povezuje sa poezijom. Poezija je ono što pjesnici pišu. A proza je ono što pišu ljudi koji su priznati kao prozni pisci.
Ima li naša književnost misiju? Evgenia Vezhlyan s pravom pita.
O svojim projektima govorili su Dmitrij Petrovič BAK („čovek sa TV-a“), Žana Georgijevna Galijeva i Tatjana Vladimirovna Solovjova iz Centra za istraživanje moderne ruske književnosti Ruskog državnog univerziteta za humanističke nauke (Moskva).
Zhanna Georgievna Galiyeva je rekla da se prava književna nagrada „Student Booker“ već pojavila na RSUH-u, postoji sponzor, sopstvena struktura, projekti uz podršku Ruske Booker fondacije, a od 2004. godine ovaj projekat se održava svake godine.
Tatjana Vladimirovna Solovyova govorila je o projektu "Trajektorija čitanja" - takvom događaju koji je najbliži žanru talk showa. U središtu svakog događaja je problem. Zadatak nije samo promovirati neku knjigu, već raspravljati o trenutnom problemu ili identificirati neku vrstu trenda.
Dmitrij Petrovič BAK je rekao: „Ne znamo šta bi trebalo da bude u modernoj književnosti, ne znamo nikakve gotove recepte kako da to prenesemo studentima; ali smo uvjereni da je prije izgradnje teorija, davanja recepata potrebno predati materijal...
Općenito, sposobnost da se na nekom nivou vodi razgovor, a da se ne sklizne u onaj ton koji se ponekad dešava u razgovorima o najnovijoj književnosti, kada se radi samo o nekakvim neutemeljenim prosudbama, šta je dobro, šta je loše, šta bi trebalo da bude, šta ne mora da visi u vazduhu bez ikakve podrške...
Glavno je osloboditi se pozitivističkog uvjerenja da postoje dvije glave, u jednoj nešto nedostaje, a u drugoj ima viška...
I što je najvažnije - minimum distancirane arogancije! Jer sam uvjeren da se ne zna ko koga predaje kada je u pitanju savremena književnost...”
Odlučio sam da pitam poznatog stručnjaka koji su glavni trendovi u razvoju ruske književnosti u dvadeset prvom veku?
Dmitrij Bak je odbio da odgovori na moje pitanje, rekavši „da to nema veze sa izveštajem“. Odbijanje mi se učinilo čudnim, jer je tema konferencije bila posvećena tome. Pokušao sam da ukažem na značajne razlike u nazivima seminara: „Ruska književnost u 21. veku“ i „Ruska književnost 21. veka“. Dmitrij BAK nije uvidio razlike, ali je priznao da je ovo greška u kucanju.
Pošto je vodeći stručnjak za novu rusku književnost Dmitrij Petrovič BAK odbio da odgovori na moje pitanje, odlučio sam da odem na Međunarodni sajam knjiga u Sankt Peterburgu da iz prve ruke saznam od čitalaca, izdavača i prodavaca kako oni vide rusku književnost u 21. veku. .
Mišljenja ljudi koje sam intervjuisala su podeljena u tri glavne grupe. Jedni vide budućnost ruske književnosti u filozofskom razumijevanju stvarnosti, drugi tvrde da će zabava ostati dominantan trend, treći vjeruju da će se književnost razvijati u svim smjerovima i postati multikulturalna.
Po mom mišljenju, ruska književnost 21. veka biće književnost smisla, traganje za odgovorima na večna pitanja bića. Ali možda je potreban šok kako bi ljudi shvatili važnost razmišljanja o smislu života i svrsi ljudskog postojanja.
Na razvoj ruske književnosti u 21. veku će uticati tri glavna faktora:
PRVI FAKTOR JE EKONOMSKI.
U Rusiji se godišnje objavi oko 60.000 knjiga. Troškovi papirnih publikacija rastu, sve su veće poteškoće u distribuciji i implementaciji. Papirne knjige ne mogu se takmičiti sa besplatnim elektronskim kopijama dostupnim svima na Internetu.
U zemlji postoji 145.000 biblioteka. Ruska nacionalna biblioteka u Sankt Peterburgu ima skoro 40 miliona jedinica. Godišnje popunjavanje biblioteka, čak i uz minimalan broj štampanih publikacija, neuporedivo više košta riznicu od ažuriranja elektronskim verzijama. Internet takođe omogućava značajno povećanje broja naslova ažuriranih publikacija. Ali to ometa zakon o autorskim pravima, koji će sigurno biti prevaziđen ili promijenjen.
E-knjige masovna papirna izdanja uskoro će biti potpuno zamijenjena. Knjižni biznis već postepeno prelazi u sferu trgovine autorskim pravima. Dakle, inicijatori produžetka trajanja autorskih prava su upravo medijski moguli, koji posjeduju ogromne pakete autorskih prava.
Internet smanjuje tiraž štampanih publikacija, a samim tim i prihode pisaca. Malo je vjerovatno da će profesionalni pisac pristati na besplatno objavljivanje. Profesija "pisca" će postepeno nestajati. Uspjeh autora neće biti određen tiražom, već snagom njegovih ideja.
DRUGI FAKTOR JE TEHNOLOŠKI
Dalji razvoj interneta, uređaja za prijem-prenos, kopiranje i čitanje omogućiće pristup ogromnim izvorima informacija. Već u bliskoj budućnosti literatura će postojati na elektronskim medijima, a čitalac će moći da se upozna sa tekstovima bilo kada i bilo gde.
Štampani tekstovi se zamjenjuju audio knjigama. Filolozi su već napustili podjelu na pisano i govorno. Umjesto "usmeno" kažu "zvučna" riječ, "zvučni govor" itd. Zvučna riječ je posebna pojava. Ima posebna svojstva i kolosalne mogućnosti, u poređenju sa pisanim.
Tekst postepeno zamjenjuje video. Svi znaju da je čitanje sa ekrana teško - oči se umaraju. Ekran monitora je više namijenjen za video nego za čitanje velikih tekstova.
Dok kredibilitet slike i dalje ostaje, štampana reč stalno opada.
Video ima nesumnjive prednosti u odnosu na tekst. Prvo, mnogo je ugodnije i lakše gledati nego čitati tekst. Drugo, video vam omogućava da obimnije izrazite ne samo svoje misli, već i osjećaje kroz sliku i muziku. A ako video također koristi specijalne efekte, onda to poruku čini još impresivnijom.
Knjiga budućnosti će biti složena kreacija koja će sadržavati tekst, fotografije, video, audio i kompjuterske specijalne efekte.
TREĆI FAKTOR JE IDEOLOŠKI
Globalizacija svijeta, s jedne strane, i potrošačka ideologija, s druge strane, značajno utiču na imidž potrošača moderne književnosti. Glavno svojstvo čovjeka danas je da bude potrošač. Stoga knjiga sve više postaje roba, a sve manje izvor transformacije.
Da bi bila prihvaćena u svetu, ruska književnost mora da se prilagodi svetskim tokovima i da istovremeno bude na nivou dela Lava Tolstoja, Fjodora Dostojevskog, Antona Čehova. Velika ruska kultura je povezana sa ruskom književnošću.
Ali nekakva društvena kataklizma se vjerovatno mora dogoditi da ljudi ponovo osjete potrebu za literaturom koja se dotiče vječnih pitanja bića.
Vjerujem da se u modernoj književnosti mogu uslovno razlikovati DVA TRENDA: književnost koja sugerira da se ne razmišlja (“pošalji mozak na odmor”) i književnost koja vas poziva na razmišljanje (pruža hranu za dušu i um). Prvi je jasno fokusiran na zabavu, rekreaciju, užitak za čitaoca (potrošača). Ova literatura je posao, ili dio posla! Glavni cilj predstavnika ove književnosti je zarada! I nije ih sramota to priznati.
DRUGI TREND je literatura duhovnog sadržaja (ne brkati sa religioznom), koja vas poziva na razmišljanje o tome šta se dešava oko i u vama samima. Ova literatura, ako ne potpuno nezainteresovana, onda, u svakom slučaju, nije biznis, jer njen cilj nije zarada, već upoznavanje čitaoca sa najvišim idealima ljudske kulture i obrascima. ljudski život.
Ogroman broj štampanih knjiga danas vredi samo kao otpadni papir. A koliko je truda potrošeno na njihovo pisanje, objavljivanje, distribuciju!..
Nedavno sam u blizini metroa pronašao brošuru Društva znanja (br. 2, 1979) “Hronika naše epohe”. U poglavlju „Sovjetski način života i budućnost naše književnosti: iskustvo predviđanja“, doktor filoloških nauka Yu.A. socijalna analiza kao i psihologizam i istoricizam, pratiće razvoj socijalističke, istinite književnosti u samoj njenoj suštini.
Godine 1974. u Parizu je poznati francuski teoretičar R. Alberas objavio knjigu "Književnost - horizont 2000. godine". On je tvrdio da će do početka novog milenijuma unutrašnji monolog postati dominantna tehnika, kategorije vremena i prostora će biti potpuno transformisane, neće biti početka, kraja, uzroka, posledica; lik junaka će se zamutiti i nestati, neće biti ličnosti, doći će vrijeme anonimnih likova, maskiranih likova bez pojedinačnih znakova. Odbacivanje logike i gramatike postat će apsolutno i dominantno. "Budućnost pripada neshvatljivim knjigama"!
Danas je književni proces postao biznis, koji se ne razlikuje mnogo od ostalih vrsta poslovanja, gdje glavnu violinu svira potrošač, odnosno čitalac.
Danas su pisci „proizvođači književnosti“. Književne nagrade postale su dio knjižarskog posla za promociju ovog ili onog autora.
Više nikome nije tajna ko i zašto se dodjeljuju književne nagrade (pročitajte rad francuskog istraživača Pierrea Bourdieua "Polje književnosti"). Da biste dobili književnu nagradu, potrebno je: a\ izdati jednom godišnje književni proizvod, bez obzira na veličinu i kvalitet, ali uvijek jednom godišnje, a po mogućnosti ne jedan; b\ potrebno je da imate visok način učešća unutar grupe (drugim riječima, da učestvujete u književnim zabavama i da budete „u kavezu“); v\ demonstrirati lojalnost određenim temama i političkim uslovima.
Po mom mišljenju, važno je ne dobiti nagradu, već ostati u istoriji književnosti, ili, još bolje, u ljudskim srcima što većeg broja ljudi.
Kao što je Džejms Balard ispravno primetio: „Svaka budala može da napiše roman, ali samo genije ga može prodati!“
Za neke je knjiga roba, a za mene ispovest. Priznanjem se ne trguje!
Nisam interesantan za izdavače, jer je nemoguće zaraditi na meni. Sve svoje radove objavljujem na internetu za besplatno preuzimanje.
Osnovni sam protivnik institucije nasljeđivanja, uključujući i nasljeđivanje autorskih prava. Ponuđeno mi je da kupim autorska prava na svoj roman u zamjenu za njegovo objavljivanje. odbio sam.
Delim stav Lava Tolstoja: svako treba da živi od onoga što je lično zaradio!
“Takva manija je pisanje. Pišite za novac, rekao je Lav Tolstoj. “To je kao da jedete kada vam se ne da, ili kao prostitucija kada ne želite da se upuštate u razvrat.”
Profesionalni pisci i profesionalni kritičari ne žele da primećuju novu rusku književnost, jer je jedan od njenih principa nezainteresovanost stvaralačkih motiva. Malo ljudi je u stanju da nesebično stvara.
Naslov "pisca" je depresirao. Danas su fudbaleri, umjetnici, političari postali pisci... Niko pisca ne doživljava kao savjest naroda. Pisac je sada bijedni budala, koji pokušava na bilo koji način privući pažnju čitalaca, spreman na svaki PR, svaki šok, praveći performans od vlastitog egzibicionizma.
Ako je Julia Vysotskaya pisac, a Ksyusha Sobchak pisac... onda sam ja nepisac!
Pisac nije profesija, već poziv i služba. Možda čak i dug! Pravi pisac je Poslanik, jer Bog sudi šta se dešava njegovom savješću.
Nedavno mi se desila zanimljiva stvar. Svake godine popunjavam formulare za dobijanje potrebnih dozvola. Ove godine sam popunio kao i obično, ali je mlada službenica tražila da navedem pravnu adresu poslodavca, jer, prema njenim riječima, "svi pisci moraju raditi negdje, na primjer, u štampariji".
Mnogi me nazivaju piscem, neki pesnikom. Ali, kako je rekla Anna Ahmatova, "ne razumem ove velike reči: pesnik, bilijar ...".
Nazvati sebe pjesnikom i biti pjesnik nije ista stvar. I da, nepristojno je...
Nije bitno ko se kako zove, već kako ćemo se zvati u budućnosti.
Pjesnik nije onaj koji piše poeziju. Ovo je neko ko može da uhvati i poetski izrazi raspoloženja i osećanja u rimovanim stihovima (ponekad slobodnim povetarcem).
Lično pišem i prozu i poeziju u istom kontekstu, ne praveći razliku između njih, i ne nazivam se pjesnikom ili prozaistom.
Kad nema priznanja, pjesnik je, avaj, slobodan; kad je poznat, rob je prazne gomile. Pogodan je za njene potrebe samo kada stvara za novac, bez ljubavi. Samo bez nagrada, bez ikakvog priznanja, daleko od ljepljivog života vreve, stvara za sebe, kao da se kaje. On je Darin rob, a ne ljudske glasine!
- Pesme će se zaboraviti, rukopis će izgoreti.
- Možda će se setiti ljubazne riječi?
- Ne treba nam monolit sjećanja, već srca sa kojima ćemo umrijeti!
Dijelim stav francuskog pisca Pjera Mišona da je adresat našeg stvaralaštva BOG!
I slažem se sa Borisom Pasternakom: "Cilj kreativnosti je posvećenost!"
“Ako niste sigurni da će se vaša djela čitati za sto godina, ne treba ni prljati papir. Sveske se mogu objavljivati, a čut će se samo stihovi. Zato je pošteno da se pravi talenat vrednuje nakon smrti. Nemoguće je kupiti posthumnu slavu. Samo Vječnost daje pravu procjenu. Talenat pisca leži u sposobnosti da razaznaje redovno u slučajnom, da izdvoji nepromenljivo u uzaludnom, da bi privremeno preveo u večno.
„Pravi pisac nije pisac; ono samo odražava život, jer je nemoguće sastaviti istinu, možete je samo odražavati. Istina je veća od fikcije! I iznad istine Poezija istine! Video sam Tajnu i želim da je i drugi vide. Moj zadatak nije da učim čitaoca, već da ga ohrabrim da zajedno razotkrijemo Misteriju. A za mene je sreća ako čitalac otkrije više značenja u tekstu nego što sam ja otkrio. Želim da pomognem čoveku da razmišlja, stvaram prostor za razmišljanje, bez nametanja svog mišljenja, jer svako mora da shvati sebe i misteriju univerzuma.
Književnica Olga Slavnikova je u pravu kada kaže da knjiga više ne izaziva simpatije, već ostaje samo interesovanje za knjige zasnovane na stvarnim događajima.
Oba moja romana su izgrađena stvarni događaji, a drugi - "Wanderer" (misterija) - to je ono što se zove "roman-Falle".
Objavljivanjem svog romana nisam imao nameru da zaradim novac ili postanem poznat. Napisao sam kako bih svojim iskustvom samospašavanja pomogao onima koji se nađu u sličnoj teškoj situaciji.
Cilj mog rada nije da prepravljam druge, već da kreiram sebe!
Glavni rezultat proživljenog života nije broj napisanih knjiga, već stanje duše na ivici smrti.
Živimo u vremenu gubitka književnog centrizma. Književnost u modernog društva potrebna prvenstveno samim piscima. Osjeća se iscrpljenost riječi, njena devalvacija. Puno se piše, ali ne dolazi do prelaska kvantiteta u kvalitet.
Čitaocu u savremenom životu iz knjige treba opuštanje. Svi su već zaboravili da je čitanje knjige rad duše i uma. Niko ne želi da troši novac zarađen teškim radom da bi više radio. Ljudi žele zabavu! Meal'n'Real! I teško ih je kriviti. Uvek je tako bilo.
Nemam ništa protiv zabavne literature - i ona je potrebna. Ali cijelo je pitanje, čega bi trebalo biti više: književnosti za opuštanje ili književnosti za razmišljanje?
U Rusiji nikada nije postojala prava filozofija, a sve ideje su predlagali pisci. U školi nam se preporučuje da čitamo upravo one knjige koje su ispunjene duhovnim iskustvom i poučavaju životu. To su "Jao od pameti", "Mrtve duše", "Zločin i kazna", "Rat i mir"...
Danas je književnost prestala da bude otkrovenje. Pisac više nije učitelj života, a književnost više nije kvintesencija mudrosti – u najboljem slučaju „čitanja“ koja može zabaviti dok putuje u transportu.
Kritički realizam i socijalistički realizam zamjenjuju metafizički realizam, mistični realizam, transrealizam, superrealizam, post-postmoderni realizam, u kojem se svi pogledi, pa i oni najluđi, imaju pravo nazivati stvarnošću.
Književnost je dinamičan energetski proces, otvoren dinamički sistem. U pokušaju da univerzalno objasni svijet, književnost sve hrabrije zadire u područja koja za nauku kao stvarnost ne postoje.
Nijedan filozof nije u stanju da uradi ono što književnost treba da uradi – samo pričajte o kompleksu. Književnost može ono za šta nije sposobna nijedna nauka - da udari srca ljudi Istinom! To je i dužnost književnosti i njena svrha - da srcem shvati Istinu!
Danas se od književnosti očekuju nove ideje i nova vizija, a ne transfuzija iz praznog u prazno. glavni problem, kao i uvijek, ovo je problem ideala u modernom životu. Čini se da moderni ljudi uopće nemaju ideal.
Književnost destrukcije (postmodernizam) sada se zamjenjuje novom ruskom književnošću stvaranja i konstruktivizma!
Za mene je književnost živa riječ koja može izraziti ono najdublje i transformirati čovjeka.
Književnost, ako je stvarna, sposobna je promijeniti umove ljudi, a time i sam život!
Zadatak književnosti je da formira nove ideale, sećajući se Vječnih Istina, da dokaže njihovu neophodnost i mogućnost!
Umjetnost riječi – što je književnost – sastoji se u sposobnosti da se prodre u srce i, nakon što ga osvoji, da prisili um da ohrabri ljude da čine dobro bez osvrtanja, da izazove osjećaje koji su bolji od bilo kojeg dokaza. , uvjeriće u potrebu da se voli bez obzira na sve.
Književnost je vapaj, poziv čoveku, poziv najboljem u čoveku!”
(iz Deklaracije o novoj ruskoj književnosti - u mom stvarnom romanu "Lutalica" (misterija)
Oni koji žele da poslušaju kompletnu diskusiju mogu preuzeti audio fajl u dvf formatu (tri sata) sa linka za preuzimanje.
Čovečanstvo 21. veka željno prati svetske trendove. Ni književnost nije izbjegla sudbinu težnje za masovnom potrošnjom.Pojavom internetskih tehnologija, pisci su dobili priliku da zarade u najkraćem mogućem roku svjetsko priznanje. Radu njihovih prethodnika trebalo je mnogo duže da se proširi planetom. Na primjer, Prohujalo s vihorom Margaret Mitchell je na istom nivou kao i 50 nijansi sive.
U 17 godina koliko je prošlo od početka milenijuma, na književnom nebeskom svodu zasjale su nove zvijezde. Djela klasika 21. stoljeća proizvode se u industrijskom obimu i distribuiraju poput vrućih kolača. Predstavljam Vašoj pažnji TOP najprodavanijih knjiga u cilju povećanja prodatih tiraža.
20. Trkač zmajeva, Khaled Hosseni
200310 miliona primjeraka
Mnogi smatraju knjigu "The Kite Runner" potresnom pričom o prijateljstvu dvojice momaka koji pripadaju različitim društvene grupe, ali je sveto značenje djela potpuno drugačije. Debitantski roman američkog pisca avganistanskog porijekla dotiče se teme seksualnog zlostavljanja maloljetnika u islamskim zemljama.
U Afganistanu je još uvijek rasprostranjena tradicija koja se zove "bacha-bazi", što je vrsta dječje prostitucije. Dječaci od 9-12 godina su obučeni ženska odeća i prisiljeni da zadovolje seksualne želje odraslih muškaraca.
Khaled Hosseni je uzeo dio svoje kreacije kako bi opisao odnos između Amira i Hassana. Međutim, po mom mišljenju, pravi glavni lik je Sohrab, dat na zabavu očevog prestupnika. Roman "Trkač zmajeva" i dalje je uvršten u ocjenu najčitanijih knjiga.
19. Dukanova dijeta Pierrea Dukana
godine 200010,4 miliona primjeraka
Ko ne sanja da brzo smrša i dugo zadrži rezultat? 2000. godine, po prvi put, svijet se upoznao sa novim pristupom rješavanja višak kilograma. Čuveni dijetetičar Pierre Dukan skinuo je kremu sa svog 40-godišnjeg iskustva i formulisao autorovu tehniku, nazvanu "Dukan dijeta".
10 miliona prodanih knjiga opisuje 4 koraka u modeliranju savršeno telo. Na prvom - napadate masni sloj i pokrećete mehanizam gubitka kilograma. Dok slijedite upute druge faze, postižete svoje ciljeve. Treća i četvrta faza su dizajnirane da konsoliduju i stabilizuju rezultat.
18. Pijev život, Yann Martel
godine 200110,5 miliona primjeraka
Zahvaljujući nastanku romana Pijev život, Yann Martel je nagrađen najvišom nagradom u književnom svijetu. Autor je 2002. godine dobio Bookerovu nagradu. Knjiga je smatrana za čast da bude objavljena od strane najvećih svjetskih izdavačkih kuća. Kritičari su ga upoređivali sa djelima Hemingwaya i Marqueza.
Autor-narator je upoznao starog hinduista koji mu je ispričao o nezaboravnim avanturama koje je doživio u mladosti. Pri rođenju, glavni lik je dobio ime Pisin, ali je više volio da ga zovu jednostavno Pi (po dobro poznatom matematičkom broju). Voljom sudbine završio je na otvorenom moru na istom čamcu sa tigrom. Ne samo da je uspio preživjeti, već je priču svog života pretvorio u pravu parabolu s metaforičnim završetkom.
17. The Lovely Bones, Alice Sebold
200210,9 miliona primjeraka
Autorka The Lovely Bones i sama je bila žrtva silovatelja. Kako se policija usudila da kaže, „devojčica se može smatrati srećnicom, jer je živa“. Alice Sebold je pomogla u pronalaženju krivca tako što je uočila napadača u masi. Incident ju je natjerao da napiše dvije cijele knjige. Prva je bila biografija koja joj je pomogla da izađe iz depresije. Drugi rad je postao svjetski poznati bestseler.
Priča je ispričana u prvom licu. Djevojčicu Suzy namamio je na napušteno mjesto, silovao je i ubio manijak. Tijelo žrtve gad je raskomadao i sakrio. Duša pokojnika odlazi u vlastiti raj, odakle posmatra živote voljenih i, koliko je to moguće, komunicira s njima. Suzinoj porodici je trebalo 10 godina da se oporavi od posljedica tragedije.
16. Shadow of the Wind, Carlos Ruiz Zafon
godine 200115 miliona primjeraka
Desetogodišnjem Danijelu je suđeno da svoj život poveže sa teškim knjigama. Njegov otac je prodavao knjige i jednog dana je odveo sina na neverovatno mesto. Stara vila čuvala je hiljade primeraka zaboravljenih knjiga. Dječak je morao izabrati jednu od njih i biti joj vjeran do kraja svojih dana.
Dječakov pogled skrenuo je na otrcanu koricu, na kojoj je pisalo ime "Julian Carracas". Daniel će 20 godina provesti otkrivajući tajnu proklete knjige. Susrest će se s ekscentričnim ljudima i upasti u zamršenost intriga.
15. Greška u našim zvijezdama, John Green
godina 201218,5 miliona primjeraka
Godine 2012. roman Džona Grina, koji priča priču o dvoje tinejdžera koji se suprotstavljaju nepravdi sudbine, zauzeo je ponosno mesto na listi prodaje knjiga. Hazel ima rak štitne žlijezde koji je metastazirao na plućima. Svaki udisaj boli djevojku, za svaki udisaj zraka sa kojom se mora boriti. August je ostao bez noge, bolest se nije osjetila 14 mjeseci.
Glavni likovi se susreću u grupi podrške kojoj nerado dolaze. Razmjenjuju knjige i zaljubljuju se jedno u drugo. Daljnji događaji vrte se oko romana "Kraljevska bolest". Hazel sanja da razgovara s autorom i uči o njemu buduća sudbina karaktera. Augustus kontaktira pisca i organizuje putovanje u Amsterdam za svoju voljenu. Put u Slobodni grad će konačno dokrajčiti tipa.
14. Vuk Totem, Jiang Rong
200420,2 miliona primjeraka
Na Zemlji su sačuvani uglovi u kojima čovjek nastavlja slijediti propise svojih predaka i živi u skladu s prirodom. Centralni lik knjige "Totem vuka" rođen je u Pekingu, od detinjstva ga je privlačilo saznanje sveta oko sebe. Čen Džen je bio oduševljen kada je video lepote slabo naseljenih regiona kao što su Sibir ili Unutrašnja Mongolija.
Slijedom okolnosti glavni lik iz uporišta civilizacije prebačen je u Elunsku stepu. Tamo je sreo grupu nomada koji su se s jedne strane suprotstavljali najezdi tehnologije, as druge, napadu vučjih čopora.
13. Tajna, Rhonda Byrne
200620,7 miliona primjeraka
Sada ću vam otkriti Veliku Tajnu postojanja - vaše misli se materijalizuju. Pozitivno razmišljanje privlači dobre događaje, dok negativno razmišljanje neizbježno dovodi do finansijskog, društvenog i moralnog pada. U dvije rečenice sam u potpunosti otkrio suštinu knjige "Tajna".
Po mom mišljenju, pseudonaučni opus Rhonde Byrne i njenih kolega o monetizaciji praznih obećanja nije vrijedan ni prokletog novca. Međutim, milioni čitalaca se ne slažu sa mnom.
12. Koliba, William Paul Young
200721 milion primjeraka
Kakvi su osjećaji oca čije je dijete navodno žrtva manijaka? Da li je sposoban da veruje u Boga? Može li neutješni roditelj ponovo pronaći sreću? William Young će pokušati odgovoriti na ova pitanja.
Izlazak u šumu pretvorio se u tragične događaje. Mac je izgubio svoju malu kćer. Tim za pretragu u napuštenoj kolibi pronašao je neosporan dokaz bebine smrti. Prošle su 4 godine, a porodica glavnog junaka nije uspjela ublažiti tugu. Iznenada, Mac prima pismo od samog Gospoda, u kojem Otac snažno preporučuje da se čovjek vrati na mjesto događaja.
11 Igre gladi, Suzanne Collins
200823 miliona primjeraka
Već dugi niz godina tinejdžerska književnost uklanja masne vrhove popularnosti. Štaviše, starosne granice ciljne publike se stalno šire. Na primjer, trilogija Igre gladi prvobitno je bila namijenjena djeci od 14 do 18 godina. Danas je ime Katniss Everdeen poznato i starima i mladima.
Autora je na stvaranje romana inspirisala kombinacija naizgled različitih zapleta. Počnimo s činjenicom da je Susan Collins voljela starogrčkih mitova i bio je ogorčen na okrutnost stanovnika Atine, koji su svoju djecu slali Minotauru da ih rastrgnu. Njen otac, bivši vojnik, upoznao je kćerku sa istorijom bitaka i mnogo pričao o borbama gladijatora. Sve je to rezultiralo bestselerom, prodan u ukupnom tiražu od 23 miliona primjeraka.
Moderna ruska književnost (književnost kasnog 20. veka - početka 21. veka)
smjer,
njegov vremenski okvir
Sadržaj
(definicija, njeni "identifikacijski znakovi")
Predstavnici
1.Postmodernizam
(početke 1970-ih - početak 21. stoljeća)
1. Ovo je filozofski i kulturni trend, poseban um. Nastao u Francuskoj 1960-ih u atmosferi intelektualnog otpora sveopćoj ofanzivi masovna kultura na ljudsku svijest. U Rusiji, kada je marksizam propao kao ideologija koja je davala razuman pristup životu, nastalo je racionalno objašnjenje i došla je svest o iracionalnosti. Postmodernizam se fokusirao na fenomen fragmentacije, cijepanje svijesti pojedinca. Postmodernizam ne daje savjete, već opisuje stanje svijesti. Umetnost postmodernizma je ironična, sarkastična, groteskna (prema I.P. Ilyin)
2. Prema kritičaru Paramonov B.M., “postmodernizam je ironija sofisticirane osobe koja ne poriče visoko, ali razumije potrebu za niskim”
Njegove "identifikacione oznake": 1. Odbacivanje bilo kakve hijerarhije. Izbrisane su granice između visokog i niskog, važnog i sporednog, stvarnog i izmišljenog, autorskog i neautorskog. Uklonjene sve stilske i žanrovske razlike, svi tabui, uključujući vulgarnost. Nema poštovanja prema bilo kakvim autoritetima, svetinjama. Ne postoji želja za bilo kakvim pozitivnim idealom. Najvažnije tehnike: groteska; ironija, dostižući cinizam; oksimoron.
2.Intertekstualnost (citiranje). Pošto su granice između stvarnosti i književnosti ukinute, cijeli svijet se doživljava kao tekst. Postmodernista je siguran da je jedan od njegovih zadataka tumačenje naslijeđa klasika. Pri tome, radnja radnje najčešće nema samostalno značenje, a za autora je najvažnija igra sa čitaocem koji treba da identifikuje radnje, motive, slike, skrivene i eksplicitne reminiscencije (pozajmice). iz klasičnih djela, namijenjenih čitaočevom pamćenju) u tekstu.
3.Proširenje čitalačke publike privlačenjem masovnih žanrova: detektivske priče, melodrame, naučna fantastika.
Djela koja su postavila temelje moderne ruske postmoderne
proze, tradicionalno se smatraju "Puškinovom kućom" Andreja Bitova i "Moskva-Petuški" Venedikta Erofejeva. (iako su roman i priča napisani kasnih 1960-ih, postali su činjenica iz književnog života tek kasnih 1980-ih, nakon objavljivanja.
2.neorealizam
(novi realizam, novi realizam)
(1980-1990)
Granice su veoma fleksibilne
To je kreativna metoda koja se oslanja na tradiciju i istovremeno može koristiti dostignuća drugih. kreativne metode, kombinujući stvarnost i fantazmagoriju.
"liki na život" prestaje biti glavna karakteristika realistično pisanje; legende, mit, otkrovenje, utopija organski su spojeni sa principima realističkog poznavanja stvarnosti.
Dokumentarna “istina života” izgurana je u tematski ograničene sfere književnosti, rekreirajući život jednog ili drugog “lokalnog društva”, bilo da se radi o “vojnim hronikama” O. Ermakova, O. Khandusa, A. Terehova ili nove „seoske“ priče A. Varlamova („Kuća na selu“). Međutim, privlačnost doslovno shvaćenoj realističkoj tradiciji najjasnije se očituje u masovnoj pulp fiction - u detektivskim pričama i "policijskim" romanima A. Marinine, F. Neznanskog, Ch. Abdullaeva i drugih.
Vladimir Makanin "Podzemlje, ili heroj našeg vremena";
Ljudmila Ulitskaja "Medeja i njena deca";
Aleksej Slapovski "Ja nisam ja"
(prvi koraci učinjeni su kasnih 1970-ih u „prozi četrdesetih”, koja uključuje rad V. Makanina, A. Kima, R. Kireeva, A. Kurčatkina i nekih drugih pisaca.
3Neonaturalizam
Njegovo porijeklo je u "prirodnoj školi" ruskog realizma 19. stoljeća, s fokusom na rekreaciju bilo kojeg aspekta života i odsustvom tematskih ograničenja.
Glavni objekti slike: a) marginalne sfere stvarnosti (zatvorski život, noćni život ulice, “radni dani” deponije smeća); b) marginalni heroji koji su „ispali“ iz uobičajene društvene hijerarhije (beskućnici, lopovi, prostitutke, ubice). Postoji „fiziološki“ spektar književnih tema: alkoholizam, seksualna želja, nasilje, bolest i smrt). Značajno je da se život „dna“ tumači ne kao „drugačiji“ život, već kao svakodnevnica ogoljena u svom apsurdu i surovosti: zona, vojska ili gradsko smetlište je društvo u „minijaturi“ , u njemu vrijede isti zakoni kao i u "normalnom" svijetu. Međutim, granica između svjetova je uslovna i propusna, a „normalna“ svakodnevica često izgleda kao spolja „oplemenjena“ verzija „deponije“.
Sergej Kaledin "Skromno groblje" (1987), "Strojbat" (1989);
Oleg Pavlov "Vladna bajka" (1994) i "Karaganda devijatini, ili priča zadnji dani"(2001.);
Roman Senčin "Minus" (2001) i "Atinske noći"
4.Neosentimentalizam
(novi sentimentalizam)
Ovo je književni trend koji vraća, aktuelizuje pamćenje kulturnih arhetipova.
Glavni subjekt slike je privatni život (a često i intimni život), ostvaren kao glavna vrijednost. „Osetljivost“ modernog vremena suprotstavljena je apatiji i skepticizmu postmodernizma, zaobišla je fazu ironije i sumnje. U potpuno fiktivnom svijetu, samo osjećaji i tjelesne senzacije mogu tražiti autentičnost.
Takozvana ženska proza: M. Paley "Kabirija sa zaobilaznog kanala",
M. Vishnevetskaya "Mjesec je izašao iz magle", L. Ulitskaya "Slučaj Kukotski", djela Galine Shcherbakove
5.Postrealizam
(ili metarealizam)
Od ranih 1990-ih.
Ovo je književni trend, pokušaj vraćanja integriteta, pridavanja stvari značenju, ideje stvarnosti; traganje za istinom, pravim vrijednostima, pozivanje na vječne teme ili vječne prototipove modernih tema, zasićenje arhetipovima: ljubav, smrt, riječ, svjetlost, zemlja, vjetar, noć. Materijal je istorija, priroda, visoka kultura. (prema M. Epsteinu)
“Rađa se nova ‘umjetnička paradigma’. Zasnovan je na univerzalno shvaćenom principu relativnosti, dijaloškom poimanju svijeta koji se neprestano mijenja i otvorenosti autorove pozicije u odnosu na njega“, pišu o postrealizmu M. Lipovecki i N. Leiderman.
Proza postrealizma pažljivo istražuje "složene filozofske sukobe koji se odvijaju u svakodnevnoj borbi" mali čovek sa bezličnim, otuđenim svjetskim haosom.
Privatni život shvaća se kao jedinstvena „ćelija“ univerzalne istorije, stvorena individualnim naporima čoveka, prožeta ličnim značenjima, „prošivena“ nitima najrazličitijih veza sa biografijama i sudbinama drugih ljudi.
Postrealistički pisci:
L. Petrushevskaya
V. Makanin
S.Dovlatov
A. Ivanchenko
F. Gorenstein
N. Kononov
O. Slavnikova
Y. Buyda
A.Dmitriev
M. Kharitonov
V. Sharov
6.post-postmodernizam
(na prelazu iz 20. u 21. vek)
Njegovu estetsku specifičnost određuje prvenstveno formiranje novog umjetničkog okruženja – okruženja „tehnoslika“. Za razliku od tradicionalnih "tekstualnih slika", one zahtijevaju interaktivnu percepciju kulturnih objekata: kontemplacija / analiza / interpretacija zamjenjuju se projektne aktivnostičitalac ili gledalac.
Umjetnički predmet se „rastvara“ u aktivnostima adresata, kontinuirano se transformirajući u sajber prostoru i direktno ovisan o dizajnerskim vještinama čitatelja.
Karakteristične karakteristike ruske verzije post-postmodernizma su nova iskrenost, novi humanizam, novi utopizam, kombinacija interesovanja za prošlost sa otvorenom za budućnost i subjunktivnost.
Boris Akunin
P R O Z A (aktivno predavanje)Vodeće teme u savremenoj književnosti:
Autobiografija u modernoj književnosti
A.P. Čudakov. "Mrak pada na hladne stepenice"
A. Nyman "Priče o Ani Ahmatovoj", "Slavni kraj zloglasnih generacija", "Gospodine"
L. Zorin "Proscenijum"
N. Korzhavin "U iskušenjima krvave ere"
A. Terekhov "Babajev"
E. Popov" Istinita priča"Zeleni muzičari"
Nova realistična proza
V. Makanin "Podzemlje, ili heroj našeg vremena"
L. Ulitskaya "Medea i njena djeca", "Slučaj Kukotski"
A. Volos "Khurramabad", "Nekretnine"
A. Slapovsky "Ja nisam ja"
M. Vishnevetskaya "Mjesec dana je izašao iz magle"
N.Gorlanova, V.Bukur "Roman o obrazovanju"
M. Butov "Sloboda"
D. Bykov "Pravopis"
A. Dmitriev "Priča o izgubljenim"
M. Paley "Cabiria iz zaobilaznog kanala"
vojna tema u modernoj književnosti
V. Astafiev "Veseli vojnik", "Proklet i ubijen"
O. Blotsky "Vilini konjic"
S. Dyshev "Vidimo se u raju"
G. Vladimov "General i njegova vojska"
O. Ermakov "Krštenje"
A. Babchenko "Alhan-Yurt"
A. Azalsky "Saboter"
Sudbina književnosti ruske emigracije: "treći talas"
V. Voinovich "Moskva 2042", "Monumentalna propaganda"
V. Aksenov "Ostrvo Krim", "Moskovska saga"
A. Gladilin "Veliki dan trčanja", "Sjena jahača"
A. Zinovjev „Ruska sudbina. Ispovijesti odmetnika"
S. Dovlatov "Rezerva", "Stranac. Filijala"
Y. Mamleev "Vječna kuća"
A. Solženjicin „Tele zabodeno hrastom“, „Zrno je palo između dva mlinska kamena“, „Otvori oči“
S. Bolmat "Sami"
Y. Druzhnikov "Anđeli na vrhu igle"
ruski postmodernizam
A. Bitov "Puškinova kuća", V. Erofejev "Moskva-Petuški"
V. Sorokin "Red", V. Pelevin "Život insekata"
D. Galkovsky "Beskrajna slijepa ulica"
Y. Buyda "Pruska nevjesta"
E. Ger "Dar riječi"
P. Krusanov "Ugriz anđela"
Transformacija istorije u modernoj književnosti
S. Abramov "Tihi anđeo je proleteo"
V. Zalotukha "Velika kampanja za oslobođenje Indije (Revolucionarna kronika)"
E. Popov "Duša patriote, ili razne poruke Ferfickinu"
V. Pietsukh "Začarana zemlja"
V. Schepetnev "Šesti dio tame"
Naučna fantastika, utopije i distopije u modernoj književnosti
A. Gladilin "Francuska Sovjetska Socijalistička Republika"
V. Makanin "Laz"
V. Rybakov "Gravilet" Tsesarevič "
O. Divov "Culling"
D. Bykov "Opravdanje"
Y. Latynina "Draw"
Moderno pisanje eseja
I. Brodsky "Manje od jedne", "Jedna i po soba"
S. Lurie "Tumačenje sudbine", "Razgovor u korist mrtvih", "Uspjesi vidovitosti"
V. Erofejev "Kemoracija sovjetske književnosti", "Rusko cvijeće zla", "U lavirintu prokletih pitanja"
B. Paramonov "Kraj stila: postmodernizam", "Sljedeći"
A. Genis "Jedan: Kulturologija", "Dva: Istraživanja", "Tri: Lični"
Moderna poezija.
Poezija na prijelazu iz 20. u početak 21. stoljeća bila je pod utjecajem postmodernizma. U modernoj poeziji postoje dva glavna poetska pravca:
k o n c e p tualizam
m e t a r e a l i z m
Pojavljuje se 1970. Definicija se temelji na ideji koncepta (koncept - od latinskog "koncept") - koncept, ideja koja se javlja u osobi kada percipira značenje riječi. Koncept u umjetničkom stvaralaštvu nije samo leksičko značenje riječi, već i one složene asocijacije koje svaka osoba ima u vezi s riječju, koncept prevodi leksičko značenje u sferu pojmova i slika, dajući bogate mogućnosti za njegovo slobodno tumačenje, nagađanje i mašta. Isti koncept se može razumjeti različiti ljudi na različite načine, zavisno od lične percepcije svakoga, obrazovanja, kulturnog nivoa i određenog konteksta.
Stoga Sun. Nekrasov, koji stoji na početku konceptualizma, predložio je termin "kontekstualizam".
Predstavnici smjera: Timur Kibirov, Dmitrij Prigov, Lev Rubinshtein i drugi.
Ovo je književni pokret koji prikazuje namjerno kompliciranu sliku okolnog svijeta uz pomoć proširenih, međusobno prožimajućih metafora. Metarealizam nije poricanje tradicionalnog, uobičajenog realizma, već njegovo proširenje, komplikacija samog koncepta stvarnosti. Pjesnici ne vide samo konkretan, vidljivi svijet, nego i mnoge tajne stvari koje nisu vidljive golim okom, dobijaju dar da vide kroz samu svoju suštinu. Na kraju krajeva, stvarnost koja nas okružuje nije jedina, smatraju pesnici metarealisti.
Predstavnici smjera: Ivan Zhdanov, Alexander Eremenko, Olga Sedakova i drugi.
Moderna dramaturgija
L. Petrushevskaya „Šta da radim?”, „Muška zona. Kabare", "Opet dvadeset pet", "Datum"
A. Galin "Češka fotografija"
N. Sadur "Čudesna žena", "Pannočka"
N. Kolyada "Boater"
K. Dragunskaya "Crvena igra"
Oživljavanje detektiva
D. Dontsova "Duh u patikama", "Viper u sirupu"
B. Akunin "Pelageja i bijeli buldog"
V. Lavrov "Grad Sokolov - genije detektiva"
N.Leonov "Zaštita Gurova"
A.Marinina "Ukradeni san", "Smrt radi smrti"
T. Polyakova "Moj omiljeni ubica"
Reference:
T.G. Kuchina. Savremeni domaći književni proces. 11. razred. Tutorial. izborni predmeti. M. Drfa, 2006.
B.A. Lanina. Moderna ruska književnost. 10-11 razred. M., "Ventana-Count", 2005.
Literatura na sadašnjoj fazi prolazi kroz velike strukturne promjene. Ažurira se, prilagođava novom ritmu života, novoj čitalačkoj percepciji stvarnosti. Postaje raznovrsniji. Prije nego što razmotrimo moderne moderne trendove u književnosti, zadržimo se na klasičnim žanrovima i vidimo kako se prilagođavaju zahtjevima vremena.
Moderna književnost 21. veka
Zanimljivo je vidjeti kako moderna književnost 21. stoljeća nastavlja razvijati detektivsku priču. Postao je zaista svestran. Pisci puštaju ogromnu količinu njih za potrebe čitalačke radoznalosti, a to će i dalje činiti. Ali pored toga, detektivske priče postaju istorijske, ironične, fantastične, intelektualne. Uzmite, na primjer, radove Dana Browna, Sergija Lukjanenka, Borisa Akunjina, Umberta Eca.
Nadalje, moderna književnost 21. vijeka razvija takve žarke kao što su fantastika i naučna fantastika. Ali oni nikako nisu već u svom čistom obliku, već su preformatirani, posmatrani iz različitih uglova i uvelike razgranati. Fantasy književnost u sadašnjoj fazi plodno sarađuje sa industrijom kompjuterskih igara. Zasnovan na najpoznatijim kompjuterske igrice knjige se pišu, i obrnuto. A ako navedete podžanrove, onda možemo razlikovati: svemirsku operu, urbanu fantasy, cyberpunk, postapokaliptiku, steampunk, tehno-fantaziju, horor i gotički roman.
Realizam nastavlja da zauzima pouzdanu poziciju. Ali i ona se razgranala, a moderne tokove u književnosti čvrsto ovladavaju njena braća: nadrealizam, kritički realizam, metaforički realizam, magični realizam. Temelje koje su postavili Borhes, Marquez i Cortazar nastavljaju da razvijaju nove generacije pisaca kao što su Elfrida Jelinek, Goran Petrović, Mario Vargos Llosa i drugi.
Ako uzmemo autobiografska djela, onda im moderna književnost 21. stoljeća pripisuje posebnu nišu. Zaista, oni su, zapravo, malo čitani, nisu sakupljeni u zbirkama, a umjetnička vrijednost ovih djela je niska. Razlog tome može biti i to što su veliki i poznati ljudi, čija se lica nasmijana sa korica, uglavnom ne pišu ove knjige sami, već za njih rade književni crnci.
Književni anonimi – to je još jedna razlika između moderne književnosti 21. veka. Anonimne poruke lutaju internetom. Anonimni pisci pišu scenarije za filmove i TV serije. Pored anonimnih imena, novi moderni trendovi u književnosti razvijaju pseudonime, koji su ujedno i bezlične ličnosti. Sve nas to dovodi do postmodernizma.
Znakovi postmodernizma u književnosti su, prije svega, eshatološko raspoloženje, preispitivanje estetskog, miješanje stilova, jezika, kultura, ironično citiranje svjetskog umjetničkog iskustva. Izvanredni predstavnici: Begbeder, Palanek, Umberto Eco. I iako su moderni trendovi u književnosti već zakoračili preko postmodernizma i nastavljaju da idu dalje, on i dalje ima vrlo jake pozicije, posebno među intelektualcima.
Književnost u sadašnjoj fazi je ogroman haos knjiga koji ni sam Jorge Borges nije mogao savladati. Stoga, kako bi imali pouzdan kompas, moderna literatura 21. stoljeća nudi razne priručnike, almanahe i ocjene. Na primjer, lista knjiga koje je preporučio Brodsky ili Begbeder ili 1001 knjiga koju bi svako trebao pročitati u životu. Za mnoge jake dobre knjige danas postoji pristup preko knjižara, biblioteka ili putem interneta. U našoj zemlji nema cenzure (cenzura ekstremističke literature se ne računa). Stoga možete dobiti bilo koju knjigu i slobodno čitati za svoje zadovoljstvo ili napisati knjigu za svoje zadovoljstvo.
Ruska književnost prve decenije 21. veka je ogromno polje za diskusiju. Karakteristika moderne kulture je njena višedimenzionalnost, istovremenost postojanja različitih subkultura. Elitna i masovna književnost, književnost „debelih časopisa“ i književnost (Internet književnost) koegzistiraju rame uz rame.
U modernoj ruskoj književnosti žanr je od kanonske pojave postao marginalni. U delima pisaca XXI veka gotovo je nemoguće pronaći čistu žanrovsku formu romana, priče, pripovetke.
Oni nužno postoje sa nekom vrstom „dodatka“, često pretvarajući ono što se zove, na primjer, roman, u nešto što je teško definirati sa stanovišta žanra. Moderne žanrovske modifikacije uslovljene su ne toliko faktorima književne stvarnosti (evolucija žanra, sinteza, imanentni zakoni književnog razvoja), koliko neknjiževnim momentima: sociokulturnom situacijom, masovnim potrebama, autorovom željom za originalnošću. U književnosti ne postoji prirodna žanrovska sinteza, već sinestezija, odnosno izlazak izvan žanrovskih granica djela uz sticanje mogućnosti srodnih umjetničkih oblika ili čak različitih umjetnosti koje nisu svojstvene njegovoj žanrovskoj prirodi. Poznati su oblici filološkog romana (memoari književnog kritičara, prožeti književnom kritikom - A. Genis "Dovlatov i okolina", V. Novikov "Roman s jezikom", A. Čudakov "Mrak pada na stare stepenice" , itd.), kompjuterski trnovit (virtuelna stvarnost i ljudsko ponašanje po zakonima kompjuterskih igrica - V. Pelevin "Kaciga užasa", V. Burtsev "Dijamantski nervi", S. Lukyanenko "Labirint odraza" i "Lažna ogledala" ", A. Tjurin i A. Ščegoljev "Mreža"), filmski roman (prevod filmskih i televizijskih priča na jezik fikcije - A. Slapovsky "Zaplet", A. Belov "Brigada"), starinski roman (rimejk čiste forme koje su bile popularne u određenom vremenu - B. Akunjin sa projektom špijunskih, fantazijskih, uzornih dečjih romana), crtani roman, roman esej itd. materijal sa sajta
Elitna književnost se fokusira na umjetničku posebnost, autorov eksperiment, okreće se filozofskom poimanju svijeta, potrazi za novim junakom i novim svjetonazorskim temeljima. Pisci modeliraju nove žanrovske forme, modificiraju ustaljene žanrove romana i kratke priče. Kao rezultat transformacija pojavljuju se sintetički žanrovi: Pisci, razjašnjavajući specifičnosti stvorene forme, daju žanrovske definicije svojim djelima u podnaslovu: A. Kabakov „Kuća modela. Priča o jednom dosadnom vremenu“, N. Rubanova „Ljudi odozgo, ljudi odozdo. Razbijanje teksta u zagonetke”, A. Koroljev “Biti Bosch. Roman s biografijom”, I. Lisnyanskaya “Hva-stunya. Mononoman”, S. Borovikov “Hook. Nenapisani filološki roman”, G. Ball “Scream” prigcha-lamentation, V. Berezin “Tečno vrijeme. Priča o Klepsidri, itd. Neke žanrovske formacije nastaju sintezom elemenata ne samo različitih žanrova, već i različite vrste art. Znakovi muzičkih oblika mogu se videti u romanu-operi L. Giršoviča „Vij, Šubertov vokalni ciklus na reči Gogolja“, E. Švarca „Koncert za kritike“, u ljubavnom romanu Ž. Snežkine „Lublino“.
