Zdravím všechny, kteří se zastavili!

Myslím, že je to dovětek "na základě skutečné události" přitahuje mnoho diváků a filmaři toho bez výčitek svědomí využívají, aby zaujali více lidí. Ale nakonec se ukáže, že pokud je ve filmu 20 procent těchto „skutečných událostí“, pak je to dobře!

Když se podívám dopředu, řeknu to po přečtení pravdivý příběh a film je skutečně utkán z mnoha faktů a skutečných svědectví očitých svědků tohoto odvážného podvodu!

Příběh, který nám vyprávějí skutečných lidí, včetně samotného Frédérica Bourdina.

Při pohledu na něj se nestačíte divit: je to pohled šílený muž nebo velmi dobrý herec? Zmatek opuštěného dítěte okamžitě vystřídá maska ​​nebezpečného, ​​brilantního zločince!

Na popis filmu "Podvodník" jsem narazil náhodou a v očekávání zajímavý příběh Nemohl jsem projít kolem!

Frédéric Bourdain: virtuózní podvodník a mistr klamu, který změnil svou identitu nejméně 39krát.

Agent FBI a soukromý detektiv se snaží odhalit podvodníka Bourdaina, ale čelí mnohem temnějším tajemstvím. Každá lež má totiž dvě pravdy!

V roce 1994 se ve Spojených státech pohřešuje 13letý Nicholas Barkley. dlouho Během pátrání se rodině podařilo vyrovnat se svým smutkem, když se najednou po třech letech ozval sám Nick a řekl, že chce domů!

Ve Španělsku za deštivé noci našla policie v telefonní budce uštvaného vyděšeného teenagera. Dokázali si představit, že jde o jednoho z nejhledanějších zločinců Interpolu?

Tento příběh nám vypráví, jak se přes noc 23letá hnědooká brunetka proměnila v nezvěstného 16letého amerického teenagera s blond vlasy a očima! Souhlasíte, velmi zajímavé?

Film byl natočen formou dokumentárního deníku, kde nám Frederick sám vypráví celý řetězec vzrušujících událostí, sdílí své myšlenky a zkušenosti. Nejedná se o akční film ani detektivku, kde se události bleskurychle nahrazují, je zde spousta jemných psychologických momentů, které se jako kousky skládačky spojují v nejmenších útržcích do velkého celistvého obrazu!

Již v tak mladém věku se Frederick projevuje jako odborník na lidskou psychologii, což mu umožňuje dovedně manipulovat se svým okolím jako s loutkami!

Režisér nechává mluvit všechny účastníky příběhu, což vytváří ještě větší realističnost, vypadá to, jako byste sledovali rozhovor nebo operativní natáčení

Když se Frederickovi podaří zaujmout Nickovo místo, zažívá radostnou euforii, žádné výčitky! Je tu jen on a jeho hra!

Příběh Frederica-Nicholase je strhující od začátku do konce! Od prvních minut filmu si kladete otázku: "Opravdu uspěje?"

A když si uvědomíte, že postava skutečně existovala, sledujete ji s ještě větším zájmem!

Samozřejmě neprozradím všechny své karty, jen řeknu, že Frederica čeká další objev, který se mi prostě nevejde do hlavy! Je velmi zajímavé poslouchat odhalení agenta FBI a soukromého detektiva, jsou také převzata ze skutečného případu.

Úryvek ze skutečného rozhovoru s agentem:

"Zjevně toho o takových věcech hodně věděl," uzavřel agent. "Normální člověk nemůže přijít na takové děsivé detaily."

Buď byl skutečnou obětí násilí, nebo to byl úžasný herec.“

Frederic Bourdain měl těžké dětství, pro svou matku byl nechtěným dítětem, což mělo za následek velké psychické trauma. Cítil obrovský soucit a jakýmkoli způsobem šel za svým cílem „být vytoužený a milovaný“

Lidské bioenergetické pole (AURA) - Edgar Cayce.

Od té doby, co si pamatuji, jsem viděl světlo vycházející z lidí. Nepamatuji si dobu, kdy by mé oko nezaznamenalo nepatrnou modrou, zelenou nebo červenou záři stoupající z jejich hlav a ramen. Trvalo velmi dlouho, než jsem si uvědomil, že ostatní lidé tyto barvy nevidí, a velmi dlouho uplynulo, než jsem slyšel slovo AURA a naučil se aplikovat praxi na tento jev, ale tento jev byl pro mě každodenní.
Silně spojuji všechny lidi s aurami, vidím, jak přátelskost a náklonnost časem roste, protože všechno: nemoc, oddanost, láska, úspěchy, všechno se odráží v auře a aura je pro mě ukazatelem duše. Ukazuje, kam vítr osudu vane.
Mnoho lidí je schopno vidět aury. Mnoho lidí zažilo to samé, co já. po mnoho let nevědí, jak neobvyklá taková schopnost je. Jedna žena, moje kamarádka a členka tohoto sdružení, mi řekla následující.
„Celé dětství jsem viděl barvy ve spojení s lidmi, ale nechápal jsem, že je to neobvyklé. Jednoho dne se mi zdál vzhled našeho souseda nějak divný, i když jsem hned po návratu domů nerozuměl Najednou jsem si uvědomil, že kolem ní nevidím žádné květiny. O několik týdnů později jsem se poprvé setkal s tím, co nyní považuji za přirozený přírodní akt.

Aura, nepochybně odráží vibrace duše. Pokud je člověku souzeno zemřít, pak duše začne odcházet a aura podle toho zmizí. Nakonec, když je spojení sotva drženo, snadno dojde k přerušení. Slyšel jsem, že když lidé zemřou náhle na nehodu, je přechod velmi obtížný, protože nebyli připraveni.
Aura člověka o něm hodně vypovídá, a když jsem si uvědomil, že ji vidí jen málo lidí a že je to v duchovním smyslu velmi důležité, začal jsem studovat barvy aury, abych se naučil chápat jejich význam. Během let jsem vyvinul schéma, které jsem čas od času testoval s těmi, kteří vidí aury.

Je zajímavé poznamenat, že téměř všechna naše pozorování se shodovala. Nesouhlas vznikl pouze ohledně barev obsažených v našich vlastních aurách. To je zajímavé, protože to ukazuje, jak univerzální jsou přírodní zákony. Je známo, že protiklady se přitahují a podobnosti odpuzují. Protože moje aura obsahuje hodně modré, můj výklad této barvy se liší od názoru člověka, jehož aura ji neobsahuje a který tedy může objektivněji posoudit. Jedna moje kamarádka má v auře hodně zelené a obvykle se jí zelená barva v auře ostatních nelíbí, nesouhlasí s ní, přičemž tato barva je barvou očisty a je to velmi dobré znamení.
Občas jsem v knihách věnovaných okultním vědám narazil na popisy barev a zpravidla se shodovaly se závěry, ke kterým jsem dospěl ze svých pozorování. Interpretace každé konkrétní aury je však umění, které se získává během mnoha let nepřetržitého pozorování a nekonečných pokusů a omylů. Míchání barev, jejich poměr, převaha jedné nad druhou – to vše je třeba vzít v úvahu před vynesením úsudku. Obvykle „tlumočím“ lidi, které znám, lépe než lidi, které neznám, i když některé obecné charakteristiky cizí lidé mi okamžitě padnou do oka.
Ale v důležitých případech preferuji toho člověka poznat. Zde mu mohu říci, když vidím blikající světla úspěchu a úspěchu, a varovat ho, pokud je v nebezpečí sklíčenosti nebo nemoci.
Samozřejmě to nedělám pro peníze, nikdy bych něco takového neudělal. Jsem si jistý, že mám schopnost, kterou jednou budou mít všichni lidé, a chci udělat vše, co je v mých silách, aby si lidé na tuto myšlenku zvykli, aby si aury vždy pamatovali a rádi by je viděli.
Bylo mi řečeno, že s příslušným vybavením může aury vidět každý. Existují na to speciální přístroje a jednou jsem se setkal s profesorem, který tvrdil, že ve své laboratoři aury nejen viděl, ale měřil a vážil (Edgar Cayce zemřel v roce 1945 – pozn. překladatele).
Gerald Hurd ve své úžasné knize „Pain, Sex and Time“ poukazuje na různé známky evoluce vědomí, že naše schopnost vidět barvy se vyvíjí. Nejjednodušší způsob, jak rozpoznat, je vidět, jak víte, červenou barvu. Světlo na tomto konci spektra má delší vlnovou délku. Na druhou stranu tam, kde modrá přechází do fialové a fialové, jsou vlny krátké. Hurd, který je uznávaným vědcem, tvrdí, že naše schopnost vidět modrou je nedávná akvizice.
Obyvatelstvo žijící na březích Modrého Nilu nazývá tuto řeku jinak. Pokud přeložíte jejich jméno, bude to znamenat „hnědý“.
Homer popisuje barvy v průběhu Illiady a Odyssey Středozemní moře"temný jako víno." Homer podle Hurda nepochybně zachytil „lehký dotek červené v lila tónu Středozemního moře“, ale neviděl dominantní modrý. Navíc Aristoteles tvrdil, že v duze jsou pouze TŘI barvy: červená, žlutá a zelená.
Víme, že se vyhlídka objevila v výtvarné umění v poslední době a některé primitivní národy to ještě nejsou schopny vidět. Vědci na jednotlivých tichomořských ostrovech zjistili, že domorodci, kteří sledovali film, neviděli nic jiného než rovnou plochu – jejich oči nemohly dát snímku trojrozměrnost.
Zdá se tedy, že schopnosti naší vize rostou. Mnozí si všimli, že mezi civilizovanými národy většina populace nosí brýle. To je považováno za špatné. Mohl by to být výsledek naší /neustálé/ snahy vidět více a posunout se do další fáze evoluce? Myslím, že to tak je a jednou to bude uznáno.
Třeba Japonci byli donedávna na úrovni středověku a v touze vidět vše, co už vnímáme my, namáhali zrak natolik, že dnes už nosí brýle /skoro/ každý.
Co to znamená přejít na další úroveň evoluce? To znamená schopnost vidět aury. Co to dá? Místo odpovědi vám řeknu dvě epizody ze života mého přítele, který vidí aury. Tato kamarádka – žena – mi řekla následující: „Jestli někdo, tak úplně cizinec nebo blízký přítel, nebo někdo z rodiny, se mi chystá lhát nebo se jen vyhnout přímé a upřímné odpovědi na mou otázku, okamžitě vidím, jak se mu přímo nad hlavou mihne vodorovný pruh citronově žluté barvy. Říkám tomu „plynová zelená“ a důsledně mi sloužila jako známka vyhýbavosti a lži. Byl jsem učitelem po mnoho let a studenti byli vždy ohromeni mou schopností zachytit je při sebemenší odchylce od pravdy.“
Jen si představte, co to znamená – kdokoli uvidí, jestli budete lhát, i ten nejnevinnější.
Vždy budeme muset být upřímní, protože podvod bude prostě nemožný!

A teď řeknu další její příběh:
"Kdysi dávno velké městoŠel jsem do obchodního domu. Byl jsem v šestém patře a zavolal výtah. Když jsem na něj čekal, všiml jsem si jasně červených svetrů a řekl jsem si, že by bylo hezké se na ně podívat. Ale výtah už byl přivolán, a když se dveře otevřely, vykročil jsem a vstoupil. Výtah byl téměř plný a najednou mě něco odstrčilo. Jasně osvětlená kabina se mi zdála tmavá. Něco bylo špatně. Ještě jsem si neuvědomoval, co dělám, řekl jsem obsluze výtahu: „Jdi,“ a ustoupil jsem. Šel jsem se podívat na svetry a teprve potom jsem si uvědomil, co mě tak nepříjemně zasáhlo: LIDÉ VE VÝTAHU NEMĚLI AURY.
Zatímco jsem se díval na svetry, které mě přitahovaly svou jasně červenou barvou, barvou síly a energie, přetrhlo se lano výtahu – kabina spadla na dno a všichni cestující byli zabiti.“
Nyní je vám jasné, jakou roli bude hrát schopnost vidět aury, až se stane společným majetkem. Nebezpečí katastrofy, nehod, smrti se nemůže nečekaně vplížit. Uvidíte je s předstihem a stejně jako věštci minulosti budete znát svou smrt předem a správně ji potkat, pochopíte její pravý význam.
Je těžké si představit svět, kde každý vidí své okolí, své nedostatky, přednosti, slabosti a silné stránky příroda, nemoc, blížící se neštěstí nebo úspěch. Pochopíme, že nás vidí i ostatní, a zcela změníme svou podstatu, protože kolik neřestí nám zůstane, když je všechny zná?
A ještě jedna odbočka o našich budoucích možnostech, než se vrátíme do prozaičtější současnosti. Další můj přítel, který vidí aury, mi řekl následující:
„Když mluvím s člověkem a on vyjádří názor vytvořený v jednom ze svých minulých životů, vidím v jeho auře postavu, která je odrazem toho, kým v té době byl – vidím, řekněme, postavu Řeka nebo Egypta: jedním slovem kdokoli, bez ohledu na to, kdo to je, jakmile se rozhovor přesune na jiné téma a hledisko ustálené v této inkarnaci už není potřeba, figura zmizí Pak řekne třeba on říká: „Vždycky se mi líbila Itálie a chtěl bych tam jet,“ a když mluví, vidím postavu renesančního muže a starého Římana.
Během jednoho takového rozhovoru vidím šest až osm postav.
Co to je, když ne „kniha vtělení“, pouze bez vysvětlení a pokynů? Zní to tak zvláštně, že jsem byl k tomu, co jsem slyšel, velmi skeptický, dokud jsem jednoho dne, za soumraku, seděl na verandě svého přítele, sám neviděl něco podobného. Můj přítel nadšeně vysvětloval skupině lidí něco o anglické historii. V jeho auře jsem viděl postavu mladého mnicha a vzpomněl jsem si, že mezi „interpretovanými“ inkarnacemi mého přítele byl anglický mnich.
"K čemu jsou většině lidí aury, když je stejně nevidí?" - ptáš se. Myslím, že většina lidí je vidí, jen si to neuvědomují. Zdá se mi, že auru lze vždy zhruba určit, když si všimnete, jaké barvy obvykle v interiéru preferuje.
Kolikrát jste o ženě řekli: „Proč má na sobě tuhle barvu? Kolikrát jsme si řekli: "Jak úžasně vypadá v těch šatech. Je to jen její barva. Je pro to prostě stvořená." V tomto i v dalších případech jste mluvil o aurách. U první ženy byla barva disharmonická s její aurou. Ten druhý se s aurou hodil dobře.
Všichni víte, jaké barvy vašemu příteli sluší a dělají ho zajímavějším. Všechno jsou to barvy, které mají stejnou vlnovou délku jako jeho aura a díky tomu je intenzivnější a jasnější. Pokud budete pozorovat déle, zaznamenáte na svém příteli dokonce změny, protože... budou se odrážet v barvě jejich preferovaného oblečení.
Uvedu příklad, jak se změnil zdravotní stav člověka, který od dětství preferoval modrou – často jsem ho vídal v modrých oblecích, modrých kravatách a dokonce i modrých ponožkách. Jednoho dne šel do obchodu koupit kravatu. Sám byl překvapen, když zjistil, že si vybral několik kaštanových kravat, a ještě více ho překvapilo, když postupem času začal preferovat košile s červenými pruhy a kravaty a kapesníčky v různých odstínech šarlatové. To pokračovalo několik let, během kterých byl stále nervózní a depresivní. Pracoval příliš mnoho a nakonec se nervově zhroutil.
Celou tu dobu se v jeho auře zvyšovalo množství červené barvy. Nyní šedá - barva nemoci začala pronikat do červené, ale když se konečně vzpamatoval, šedá barva zmizela a pak modrá začala překonávat červenou. Nakonec byl červený poražen a muž úplně přišel k rozumu.
Už nikdy nenosil červenou, šarlatovou nebo vínovou.
V jiném případě se žena, která se obléká do zelené nebo žluté, rozhodla koupit šaty z obchodu, které používá již řadu let. Hosteska jí přinesla několik šatů, ale vypadala zmateně, když jí pomáhala šaty zkoušet. "Nevím, co to je," řekla hostitelka, "ale chce to něco červeného nebo růžového, nikdy by mě nenapadlo, že můžeš nosit tyhle barvy, ale nějak se teď navrhují." Nakonec si žena koupila šaty s červenými pruhy. O měsíc později byla přijata do nemocnice s nervovým onemocněním. Vzpamatovala se a používala stále stejný obchod, ale majitel jí už nikdy nenabídl červené nebo růžové květy.

Thor Heyerdahl byl můj hrdina od té doby, co si pamatuji.

Thorgeir Severud Hygraff je norský novinář, hlavní organizátor a vedoucí expedice Tangaroa v roce 2006. Vor expedice, postavený stejně jako slavný Kon-Tiki v Callao, předměstí Limy, hlavního města Peru, z balzového dřeva, vyplul do oceánu jako Kon-Tiki 28. dubna a 31 dní dříve než Kon-Tiki, dorazil na polynéský ostrov Raroia. Kniha, kterou Thorgeir o expedici napsal, byla přeložena do dánštiny, švédštiny a finštiny. Film získal cenu „Za nejlepší kameru“ na moskevském filmovém festivalu „Vertical“ v roce 2007.

Požádali jsme Thorgeira, aby promluvil o expedici a její přípravě.

"Tangaroa" - bůh moří. Překonávání hranic

Thor Heyerdahl byl vždy můj hrdina, co si pamatuji. Jeho sláva začala jeho cestou skrz Tichý oceán na primitivním balzovém voru pojmenovaném po inckém bohu slunce „Kon-Tiki“.

Heyerdahlovy deníky, které si vedl v Kon-Tiki, nebyly nikdy vydány, ale mohl jsem se s nimi v Muzeu Kon-Tiki v Oslu nejen seznámit, ale i prostudovat. Heyerdahl věnoval velkou pozornost detailům. Zdokumentoval například počet a druhy létajících ryb, které každé ráno nacházeli na palubě, druhy ptáků a počet žraloků, se kterými se v oceánu setkali, a udělal si rozsáhlé poznámky o přípravách na plavbu. Jen jednou jsem měl možnost poznat svého hrdinu osobně. Bylo to na konci roku 2000 v Oslu, ale nápad na projekt, který jsme nazvali „Tangaroa“ – bůh moří, samozřejmě inspiroval Kon-Tiki.

Naše expedice měla dva cíle: 1) otestovat navigační systém „guaras“ – desky, které po spuštění mezi klády raftu fungují jako kormidla; 2) analýza znečištění oceánů na molekulární úrovni.

Naše použití "guarů" na Tangaroa bylo založeno na pozorováních, která Heyerdahl učinil po dokončení expedice Kon-Tiki. V roce 1953 Tour provedl experimenty v Ekvádoru s malým vorem, pomocí „guaras“ pochopil, jak mechanismus funguje. O snadném ovládání těchto desek psal ve svých knihách, včetně „ Starověký muž a oceán“ v roce 1978.

Naším druhým a možná hlavním úkolem bylo určit míru znečištění oceánské vody. Na palubě voru bylo zařízení, kterým byly odebírány vzorky mořské vody a žluč ulovených ryb. Měli jsme zájem objevit to, co se často nazývá „skrytá kontaminace“. Nejedná se o často zmiňovaný olejový film a plastový odpad, ale o antibiotika a hormony, které šířící se vodou vedou k mutacím organismů a neschopnosti druhů se rozmnožovat.

Obdržené materiály byly po dohodě zaslány k prostudování na : 1) Biosense (Norsko); 2) Veterinární institut (Norsko); 3) Univerzita v Curychu (Švýcarsko); 4) Univerzita v Bergenu (Norsko); 5) Vodní průzkumy (Švédsko).Doufali jsme, že naše analýzy pomohou vědcům objasnit otázky biologie.

"Tangaroa" byla vyrobena z 11 velkých balzových kmenů o průměru od 80 do 100 cm, osm menších kmenů sloužilo jako příčné nosníky, na kterých byla vytvořena plošina. Nejdelší střední kláda byla 17 m dlouhá. Pokud obyčejná plachetnice utrpí menší poškození trupu, může se potopit. Balzový vor může ztratit dvě třetiny svého trupu a přesto udržet svou posádku a náklad nad vodou.

Tangaroa není jedinou lodí, která si vzala příklad z expedice Kon-Tiki z roku 1947. Ve skutečnosti jich bylo nejméně 40 (rafty, rákosové lodě a kánoe) podle Petera Capelottiho, který toto téma prozkoumal ve své knize Sea Drift. Rafting po stezce Kon-Tiki. Podrobně popsal několik takových cest. Většina těchto experimentů se vyhnula vážným problémům. Některé byly tak špatně vymyšlené, že bychom je mohli označit za nezodpovědné. Vážné problémy se v podstatě posádce stávaly, pokud někdo spadl přes palubu, onemocněl, byl zraněn nebo byl v ohrožení života. Existovalo několik týmů, jejichž členové se vůči sobě chovali tak nepřátelsky, že ohrožovali plavbu. Například při posledním experimentu, který provedl John Haslett, jeden z členů týmu způsobil týmu problémy, protože organizátoři nedali členům týmu dostatek času, aby se navzájem poznali, a to se ukázalo jako špatné rozhodnutí. Navzdory tomu se jejich příběh později stal základem pro napínavé čtení. Haslett měl také problémy s lodním červem (" teredo naxalis "). Během tří týdnů byl vor napaden a sežrán červy, kteří žili v kládách. Podle mého názoru byla plavba Vitala Alsara do La Balsa v roce 1970 jedním z nejlepších výsledků práce týmu na moři Elsar postavil docela malý vor (4 klády) a plavil se mezi Ekvádorem a Austrálií Ve srovnání s Tangaroou byla La Balsa malá a extrémně lehký raft to zmítal, zatímco na našem velkém raftu jsme spali jako andělé vědomí z dopadu naštěstí nikoho na moři neztratili a je chvályhodné, že se na konci tohoto roku 1958 nevzdali dalšího riskantního experimentu Tahiti Nui, který vedl 66letý Eric de Bishop. srdcervoucí dlouhá cesta, vyčerpaný biskup zemřel po dopadu na skály útesu, myslím, že pokud to s prezentací svého projektu myslíte vážně, a zvláště pokud milujete svou rodinu, pak jsou pro vás expedice jako Tahiti Nui nebo La Balsa příliš riskantní.

Doufejme, že experiment Tangaroa stanovil bezpečnostní standardy týmu pro budoucí expedice, ale byl to nákladný projekt, který stál kolem 800 000 dolarů.

Kdyby byl Heyerdahl stále s námi, mohl by být překvapen, jak jsme použili guara, velkou plachtu, se kterou jsme dorazili do Polynésie o 31 dní dříve, než mohl. Myslím, že by byl zvědavý na podobnosti, které jsme objevili mezi technologií vikingských lodí a technologií balzových vorů. Myslím, že nám mohl klást otázky, ale otázky nebyly položeny, protože v roce 2006 už Heyerdahl nebyl čtyři roky mezi námi, ale když jsme jeli na jakoukoli cestu, vzpomínáme na jeho slova:

„Hranice? Neviděl jsem žádné, ale slyšel jsem, že existují v myslích mnoha lidí."

» uvádí na trh sérii materiálů pro milovníky jazzu: o jazzu, nových jazzových albech a koncertech v Moskvě.

Lorraine Gordonová zemřela 9. června. Bylo jí 95. Skvělá žena. Toto jméno možná slyšíte poprvé, ale byla to Lorraine Gordon, která byla po mnoho let oporou amerického jazzu. Armstrong, Monk, Evans, Davis, Coltrane, Marsalis, Lovano, Glasper – Gordon dal dohromady skvělá jména různé éry. Vezměte Gordona pryč a v jazzové historii se vytvoří nenapravitelné prázdno.

"Od té doby, co si pamatuji jazz, miluji jazz. Nevím proč. Nikdy jsem se na to sám sebe neptal. Měl jsem prostě rád jazz a to je vše," řekl Gordon v rozhovoru.

Od dětství byla členkou newyorské jazzové formace „New Ark Hot Club“ a sbírala desky. V devatenácti letech se provdala za zakladatele labelu Blue Note Alfreda Liona a pomáhala mu s podnikáním: dělala účetnictví, vybírala nejlepší skladby k nahrávání a propagovala nové umělce. První střetnutí Theloniouse Monka s Village Vanguard bylo její zásluhou.

V roce 1950 se Gordon oddělil od Lyonu a oženil se podruhé, s majitelem klubu Village Vanguard Maxem Gordonem. Vanguard v té době ještě nebyl jazzový klub – na klubovém pódiu pravidelně vystupovali beatoví básníci a folkoví zpěváci. Lorrainina vášeň pro jazz velmi ovlivnila jejího manžela a během sedmi let klub přešel na jazzovou hudbu. Po půl století pomáhala Lorraine svému manželovi rozvíjet klub a udělat z Village Vanguard symbol jazzu. Po cestě se Gordon začala zajímat o politiku, účastnila se hnutí Women Strike For Peace, usilovala o ukončení vietnamské války a v roce 1965 podnikla tajnou cestu do Hanoje přes Sovětský svaz.

Max Gordon zemřel v roce 1989, Village Vanguard se na jeden večer uzavřel, ale druhý den se znovu otevřel. Lorraine Gordonová se ujala vedení klubu: „Max mě po jeho smrti nikdy nežádal, nikoho o nic nežádal, ale nebál jsem se vrhl jsem se do tohoto bazénu po hlavě.“ . Lorraine Gordonové bylo v té době 65 let.

Během následujících třiceti let se Village Vanguard jako zázrakem dokázal vyhnout formátům a šablonám – stále je to malý suterén s olejovými stěnami, výraznou vůní vlhkosti, stísněnou místností s malými stolky. Ve Village Vanguard není žádné jídlo - pouze velké barové menu. Žádný design, žádné trendy, žádná „pozornost vůči klientovi“ – ​​jazz nezůstává nikomu nic dlužen. Ale ve Vanguard bude nejlepší zvuk na světě a zvídavý posluchač plně odměněn. Jazzmani si nadevše cení klubové akustiky, absolvují týdenní seance o dvou vystoupeních za večer a poté píší materiály. "Live At The Village Vanguard" - existuje více než sto desek s tímto názvem, z nichž nejméně tucet je skvělých.