sirotčinec Brunelleschi. Sirotčinec ve Florencii nebo sirotčinec Innocenti Sirotčinec Filippo Brunelleschi

Obecná lidová rada ve Florencii svěřila na konci 13. století péči o sirotky a nemanželské děti největším cechům. Nejprve k tomu sloužily stávající nemocnice a kláštery. Na počátku 15. století bylo rozhodnuto o vybudování dalšího krytu na náměstíčku Santissima Annunziata (Piazza della Santissima Annunziata), jako instituce nového typu. Stavba začala na žádost dílny tkalců hedvábí a klenotníků, jejímž členem byl Brunelleschi, vypracoval projekt prvního sirotčince v Evropě, který byl otevřen v roce 1444. Model přístřešku vyrobený Brunelleschi byl dlouhou dobu uchováván v budově hedvábné dílny, stavba pokračovala v souladu s ním a později byl ztracen.

V důsledku toho neměl chrám, dokonce ani palác, ale veřejná budova tu čest být prvorozeným skutečně renesanční architektury. Ospedale degli Innocenti neboli Azyl pro neviňátka (název byl dán biblickým příběhem „Masakr neviňátek“ na příkaz krále Heroda) byl určen pro sirotky a nalezence; měl se stát především Vzdělávacím domovem, nikoli léčebným ústavem pod jednou střechou, měl sdružovat školku, školu a různé druhy dílen; plánovaly se také lékařské služby, lékárna a kostel. Již architektonický návrh Domu obsahoval myšlenky a principy, jejichž vývoj by následně tvořil základ architektury samotných projektů nemocnice: kompoziční řešení jasně vyjadřovalo společenský charakter budovy, nezávislost areálu, jeho výrazné místo ve městě, organizace obytného prostoru zohledňující funkci stavby, mnoho malých prostor pro různé účely, kombinace izolovaných, nezávislých částí namísto souvislého řetězce gotických křížových kleneb. Portikus byl dokončen v roce 1424, kdy bylo naposledy zmíněno Brunelleschiho jméno.

Vasari se ve svém životopise mimochodem zmiňuje o sirotčinci, mezi projekty vyvinutými během výstavby kopule katedrály Santa Maria del Fiore. Na rozdíl od Vasariho dávají moderní historici a kritici umění projektu Brunelleschiho sirotčinec nejvyšší hodnocení. Je obecně uznáván jako první památka renesančního stylu v architektuře, svědčí o tom skutečnost, že Brunelleschiho reformní aktivity v architektuře začaly právě světskou stavbou.

Brunelleschi vytvořil jakousi ideální dětskou instituci, která vyžadovala ideální architektonické ztělesnění, ale neslučovala se se skutečnými potřebami. Rozhodl se vytvořit architektonickou variaci na téma antiky - jak bylo v té době chápáno. Portika, lodžie se sloupy, pravidelná nádvoří a podzemní místnosti plné symbolického významu pro práci a stravování. Nový typ instituce měl mít personál vychovatelů nového, humanistického zaměření. Již od počátku se však nepočítalo s hlavní funkcí domku – sloužit jako úkryt pro kojence. Zpočátku chyběly pokoje pro chůvy a sestry, na mytí miminek, na praní a sušení prádla, dokonce ani pokoje pro děti. Velký architekt vytvořil budovu, která skončila v učebnicích dějin architektury, ale která musela být uvnitř kompletně přestavěna.

Stavební plán, který je navržen ve formě velkého čtvercového nádvoří postaveného po obvodu, orámovaného světlými klenutými portiky, využívá techniky, které se vracejí k architektuře středověkých obytných budov a klášterních komplexů s jejich útulnými dvory chráněnými před sluncem. U Brunelleschiho však celý systém místností obklopujících střed kompozice - nádvoří - získal uspořádanější, pravidelný charakter. V prvním patře byly zřejmě obslužné prostory (kuchyň, jídelna, ubikace pro služebnictvo, administrativní místnosti), ve druhém ložnice a pracovny. Všechny místnosti jsou sjednoceny kolem čtvercového dvora v levém křídle lodžie je zvláštní výklenek (rota), kde mohli lidé anonymně zanechat nalezence.

Již při prvním pohledu na tuto stavbu zaujme její výrazná a zásadní odlišnost od gotických a antických staveb. Fasáda budovy je přeměněna ve vzdušnou arkádu nesenou tenkými korintskými sloupy; spojuje prostor domu a náměstí před ním mezi náměstím a budovou je schodiště o několika schodech, téměř po celé šířce průčelí. Zdůrazněná horizontálnost fasády, jejíž spodní patro zaujímá lodžie otevírající se do náměstí s devíti oblouky, symetrie kompozice, doplněná po stranách dvěma širšími otvory orámovanými pilastry - to vše navozuje dojem vyváženosti, harmonii a míru. Brunelleschi neztělesňoval klasické pojetí v plnohodnotných formách antické architektury. Světlé proporce sloupů, ladnost a jemnost profilace říms prozrazují příbuznost Brunelleschiho tvorby, připomínající příklady toskánské protorenesance.

Kvůli těžkým válkám s Filippem Maria Viscontim byl neustálý nedostatek peněz a přirozeně docházelo k přerušení výstavby, což nám vysvětluje osud mnoha Brunelleschiho budov, které zůstaly nedokončené. Nedostatek financí do jisté míry vysvětluje i skromnost stavebních materiálů, které Brunelleschi používal. Bílá omítnutá stěna a části z pietra serena (místní kámen ušlechtilé šedé barvy) jsou dva hlavní materiály, ke kterým se mistr zvláště rád uchýlil. Brunelleschi preferoval jednoduché a jasně viditelné formy, prodchnuté demokratickým duchem, navíc obecná ekonomická situace diktovala šetrné používání drahých materiálů.

Ve středověku nebylo zvykem zdobit budovy s užitkovými účely fasádami. Brunelleschi, ovlivněný novými humanistickými myšlenkami, vybudoval otevřenou a přívětivou fasádu.

Po jedné straně náměstí se táhne dvoupatrová fasáda v podobě podloubí nebo lodžie se sloupy, které jsou umístěny na schodech a dodávají budově monumentalitu a zároveň lehkost. Jeho spodní patro se otevírá devíti arkádami na štíhlých ladných sloupech pod klenbami je devět obdélných oken; Sloupy unesou váhu, která je na ně umístěna, bez námahy, bez jakéhokoli napětí. Gotické stavby se obvykle vyvíjely do výšky, zatímco Brunelleschi rozvíjel fasádu horizontálně. Promyšlený jasný plán, krásné světelné proporce, jednoduché formy fasády prostoupené světlem a plné vzduchu vytvářejí dojem rovnováhy a harmonie.

"Proporční vztah mezi budovou a prostorem náměstí je vyjádřen velikostí půlkruhových oblouků, vztahem mezi jejich šířkou a výškou sloupů a zdánlivě perspektivním zmenšením horního patra s okny." J.K. Argon.

Druhé patro je vyzdobeno v podobě hladké bílé omítnuté stěny, všechna členění, stejně jako sloupy, jsou z šedého kamene (pietra serena), jasně kontrastující s bílou stěnou, tento koloristický efekt by se stal Brunelleschiho oblíbeným.

Design Sirotčince jasně vykazoval rysy konstruktivní jasnosti, starověké jednoduchosti a harmonie, stal se vzorem pro veškerou renesanční architekturu. Architekt oživil objednávkový systém, který vyhovoval novému estetickému myšlení a hrál velkou roli v dalším osudu evropské architektury. Řád zajistil přechod od feudálního hradu či pevnostního domu ke klasickému italskému renesančnímu paláci otevřenému okolnímu světu. Brunelleschiho stavba vyjadřuje jeden z hlavních rysů raně renesanční architektury určené pro lidi, je měřítkem úměrná člověku, jeho skutečné výšce se blíží, na rozdíl od gotických staveb s vysokými klenbami.

Následně v letech 1463-1466 byla lodžie vyzdobena 14 polychromovanými majolikovými medailony z glazované hlíny v tympanonech mezi oblouky, vytvořenými v dílně Luca della Robia, pravděpodobně Andrea della Robia, zobrazujícími nemluvňata zavinutá do pasu. Tento obraz vstoupil do kruhu mezinárodní lékařské symboliky, jak o tom píše E.D Gribanov ve své knize. Kopie medailonu byla umístěna na fasádě budovy Westminsterské dětské nemocnice v Anglii. Od 19. stol „Florentinské dítě“ se stalo symbolem pediatrie v řadě zemí.

V roce 1417, po úplném návratu do své vlasti, byl Brunelleschi považován za specialistu na architektonické otázky a okamžitě se zapojil do obnovených prací na stavbě dómu katedrály. Brzy se ukázalo, že ze všech vyjádřených názorů jsou jeho názory na proces překrývání nejjasnější. Čtení jeho objektivního, krátkého a vcelku názorného názoru přesto potěší, ale Brunelleschiho názor narazil na tvrdošíjný odpor, a i když legendě o tomto sporu nevěříte, i tak by mohlo Brunelleschiho existenci mnohé otrávit.
V tomto boji přišel s myšlenkou ukázat a rozvíjet své umění. V roce 1419 mu město svěřilo stavbu Sirotčince - Ospedale dei Innocenti. Tento sirotčinec je prvním architektonickým dílem renesance. Náhodou se první budova ukázala jako světská. Ale pro celý styl je charakteristické, že na rozdíl od starokřesťanského a středověkého nebyl specificky církevní. Ale humánní účel stavby je skutečně křesťanský. Pravda, v tomto monumentálním opatrovnictví pro ty, kdo se narodili mimo manželství, je příchuť mimocírkev, vysoce charakteristická pro ty první generace renesance, pro které byl původ a rodokmen téměř lhostejný, ale záleželo na schopnostech a osobní důstojnosti jednotlivce. . Účel této budovy byl tedy humánní a formy by měly být co nejstarobylejší.

Průčelí, spodní a horní patro jsou devět loktů široké Otevřené schodiště o devíti schodech vede celou (původní) šířkou budovy do spodního patra, které se pohostinně rozprostírá jako příčná galerie o devíti obloukech. Tato monumentální galerie nemá nic společného s dětmi vynášenými po schodech. Devět půlkruhových oblouků spočívá na podsaditých sloupech, které se směrem k vrcholu mírně ztužují. Od hlavic k zadní stěně galerií vedou opěrné oblouky, které jsou podepřeny konzolami zdobenými hlavicemi. Vzniká tak devět odděleně vnímaných oddílů, každý s vlastní kulovou klenbou, natažených jako vlající plachta přes čtyři vysoké půlkruhy těchto čtvercových místností. Každé z náměstí je samostatným celkem, na rozdíl od středověké křížové klenby, jejíž čepice sousední místnosti spíše spojují než oddělují.
Dveřmi v zadní stěně galerií vede krátká chodba na druhou galerii obklopující čtvercové nádvoří. Tato galerie je zaklenuta křížovými klenbami; prostor se tedy nezdá být složen ze samostatných čtvercových místností, ale naopak se jeví jako pevná chodba, rozdělená na samostatné čtvercové místnosti. Brunelleschi použil obě metody. Prostor nádvoří je obehnán oblouky podepřenými sloupy. Dveře ve stěnách vedou do symetricky umístěných místností a hal. Přísně a symetricky ke středním osám sálu jsou umístěny i dveře středních os křížových kleneb. Navenek i uvnitř je vše „přirozené“, nehody nejsou povoleny, ve všem je patrný promyšlený plán.
Schody jsou jednoduché a nepříliš zdůrazněné; pokoje v horním patře jsou umístěny nad spodními galeriemi, takže stěna s okny s výhledem do dvora a náměstí je umístěna nad oblouky.

První památkou nového stylu a nejstarším dílem Brunelleschiho v oblasti stavebnictví je sirotčinec na náměstí Piazza Santissima Annunziata. Již při prvním pohledu na tuto stavbu zaujme její výrazná a zásadní odlišnost od gotických staveb. Zdůrazněná horizontalita fasády, jejíž spodní patro zaujímá lodžie otevírající se do náměstí s devíti oblouky, symetrie kompozice, doplněná po stranách dvěma širšími otvory orámovanými pilastry - vše budí dojem vyváženosti, harmonii a míru. Jasnost a jednoduchost kompozičního a prostorového řešení odlišuje i architekturu pavlačového uzavřeného dvora budovy. Brunelleschi vytvořil v sirotčinci (Ospedale degli Innocenti) nový typ civilní architektonické struktury, kombinující velké množství veřejných nebo obytných prostor rozmístěných po obvodu čtvercového nádvoří. Sirotčinec byl otevřen v roce 1445. Je postaven z cihel, stěny a klenby jsou omítnuté. Sloupy, archivolty, mezipatrové pruty a ozdoby jsou vyrobeny z místního vápence. Terakotové basreliéfy zobrazující zavinutá miminka vyrobil Andrea della Robbia.

Řím. Tempietto

Malý kulatý chrám s krásnými proporcemi na nádvoří kostela San Pietro in Montorio – to je Tempietto. Centrická stavba má 16 římských dórských sloupů uspořádaných do kruhu a končí kladím a balustrádou. Stavba končí válcovým bubnem zakončeným kupolí. Bez jakýchkoliv dekorací je fasáda vykreslena jako celek a detaily chrámu jsou jasně a přísně načrtnuty. Tempietto, nejvyzrálejší z centrických děl, sloužil jako důležitý krok k návrhu baziliky svatého Petra v Římě.

Florencie. Kaple Pazzi

Kaple Pazzi, postavená na nádvoří kostela Santa Croce, zaujímá jednu z úzkých stěn jejího ohrazení. Obdélný půdorys, krytý uprostřed kupolí a po stranách půlkruhovými klenbami, vyniká přehledností prostorové kompozice, čistotou linií, elegancí proporcí a zdobností. Jeho fasáda se do dvora otevírá šestisloupovým portikem s velkým centrálním otvorem. Rovina vnitřních stěn je rozčleněna tmavšími pruhy architektonických prutů, které jakoby obkreslují kostru budovy. Tato členění jsou zcela podřízena polychromované výzdobě v podobě reliéfů z glazované terakoty, které vytvořili sochaři Lucca della Robbia a Desiderio da Settignano a částečně, jak se domníváme, sám Brunelleschi. Centrální povaha budovy, jejíž všechny objemy jsou seskupeny kolem kupolového prostoru, jednoduchost a jasnost architektonických forem, harmonická rovnováha částí činí z kaple Pazzi ohnisko nových principů renesanční architektury.

Philippe Brunelleschi. Sirotčinec ve Florencii. První renesanční stavba města. Počátek 20. let. Humanista Leonardo Bruni navrhl postavit sirotčinec.

Přednáška 3.1

15. století Rané oživení. 1. polovina 15. století.

Doba, kdy byl položen základ renesanční kultury v architektuře, sochařství a malířství.

Philippe Brunelleschi - architekt 1377-1446. gotický

Donatto Donatello - sochař 1386-1466 gotický

Tomaso Masaccio - malíř 1401-1428. narozený v 15. století.

Podobně jako 3 pilíře, na kterých stojí renesanční umění. Mluvte o první polovině 15. století.

Žili a pracovali především ve Florencii.

Florencie je kolébkou renesančního umění. Ve středověku bylo poddanství zrušeno. Nezávislost. Rodina Medici, rodina lichvářů (bankéřů), přitahovala kreativní lidi. Válka s Milánem. (neúspěšné)

3 body

Většina mistrů se dříve či později vydá na cestu nového realistického renesančního umění. Dokonce i staří lidé.

Všechny objevy nejsou prováděny intuitivně, ale na vědeckém základě. Přímá perspektiva a tak dále, lidské tělo, proporce.

Starý středověk postupně mizí.

Brunelleschiho budova zabírá pouze jednu stranu náměstí, další dvě budovy se objevily později, ale jejich architektura byla zaměřena na fasádu sirotčince, takže výsledkem byl urbanistický celek.

Jak poznat dílo Brunelleschiho - existují medailony Andrea Della Robbia vyrobené technikou majoliky. Tyto medailony označují účel stavby. Zpočátku žádné nebyly. Zdá se, že Brunelleschi udělal všechno, ale ve skutečnosti to byl jen sirotčinec.

Stavba se nehrne do výšek, je úměrná růstu, nedominuje vertikální členění, ale horizontální. Stavba je spojena se zemí. Budova má 2 podlaží. 1. patro podloubí a la antik. 2.NP – stěna je proříznuta malými obdélníkovými okny. Ne úzké špičaté. Nad každým oknem je trojúhelníkový sandrik (výčnělek) podobný antickému štítu.

Budova je barevně střídmá.

Na rozdíl od gotiky, kdy se budova zdála být oplocena před světem, je Brunelleschiho budova otevřena městu.

Ukázalo se, že je široká otevřenost: Brunelleschiho rysem je světlá, otevřená klenba, sloupy jsou tenké a intercolumni (vzdálenost mezi sloupy) jsou široké. Miloval také volný, čistý a přehledný povrch zdi. Omezil se pouze na konzoli. Toto je Brunelleschiho charakteristický tah.

Florentský kostel San Lorenzo. Stavba Staré sakristie (stará sakristie). Toto je hrobka rodiny Medici. Jedná se o první renesanční centrickou kupolovou stavbu. San Lorenzo – bazilika. V levém rohu je stará sakristie. Kreslený pohled.

1. Využití zakázek v interiéru je nejen venku, ale i uvnitř. Ne sloupy a pilastry. Proč potřebujete povolení? Zdůraznění vzhledu masa. Nosné prvky. Pracovní. Objevila se zeď. Ta je nyní podpůrným prvkem. Pořadí je úměrné lidské výšce. V tomto interiéru se člověk cítí velmi příjemně.
2. Horizontálu drží pilastry, nic nevisí. Všechno je logické. Ani jeden formulář nezamrzl. Erb rodu Medici jsou pilulky na štítu.
3. Centrální zónu sakristie zaujímá náhrobek. Vnímání v pohybu. Jako v gotice.

ARCHITEKTURA PÁR POLOVINY 15. STOLETÍ, někde kolem 30.-40. Staré věci tam stále jsou.

Pilastry a kladí jsou tmavé a stěna je světlá. Je tam hodně IT a zdá se, že se to rozpouští a všechno to připomíná gotický rámový systém. Kopule vypadá jako žebra. Kopule má renesanční tvar. Ale žebra a barva žeber jsou analogické gotice.

Gotická růže. Visel, ale Brunelleschi nevisel. Ale je tu efekt nervozity.

Kostel Santa Croce. Nedaleko se nachází kaple Pazza. G. Florence. Struktura kopule. Vchod do kaple připomíná římský vítězný oblouk. Deštníkové kopule jsou Brunelleschiho specialitou.

Kopule v katedrále Santa Maria del Fiore. Katedrála byla založena na konci 13. století. Koncipován jako bazilika s obrovská kopule. Baptistel - křestní svatyně San Giovanni města. A v této kopuli se rozhodli zvěčnit aktogon (polygon, na kterém kopule spočívá) baptistele. Katedrála byla postavena za něco málo přes 100 let. Companilla začal stavět Giotto. V 15. století zbývalo postavit pouze dóm. Nikdo nevěděl, jak postavit kopuli. Buben je příliš tenký. Brunelleschi byl pozván jako odborník a řekl, že by to mohlo být dokončeno a navrhl, jak to udělat. Kopule musela být lehká a pevná zároveň. Navrhl postavit kopuli ze dvou skořepin spojených žebry svisle a vodorovně. Pod hnědými dlaždicemi jsou také žebra. A tam jsou vodorovná žebra. Vnitřek kopule je téměř dutý. Je to tam jako v plášti. Je to světlo. Mezi oběma granáty je téměř 10 metrů. Čím výše jdete, tím tenčí jsou dutiny.

Vnitřní skořepina má špičatý tvar a vnější je plošší. Kryje šipku vnitřním. Uvnitř je gotický stan a venku renesanční kupole. Vnější plášť kryje vnitřní před netěsnostmi. Tloušťka skořápek je různá. Vnitřní je tlustší. Brunelesski dokonce vynalezl zdivo. Prostor katedrály je gigantický. Vnitřní plášť kopule je stále stan.
Publikováno na ref.rf
Raketa letící vzhůru. Vnitřek kopule byl vymalován v 16. století. Autor Giorgio Vasari (ten, kdo řekl, že žijeme v éře nosorožce)

Dóm byl dokončen ve 30. letech 15. století. Zpočátku nebyla žádná baterka. Byl postaven po Bruneleskiho smrti v 60. letech. Podle nákresů mistra. Svítilna jako design zámku. Přišel i se strukturami, na kterých dělníci pracovali. Patro po patře.

Podlahy, které visely ve vzduchu. Bylo tam hluboké zdivo.

Michelangelo ve druhé polovině 16. století. Kopule pro srovnání

Philippe Brunelleschi. Sirotčinec ve Florencii. První renesanční stavba města. Počátek 20. let. Humanista Leonardo Bruni navrhl postavit sirotčinec. - koncepce a typy. Klasifikace a vlastnosti kategorie "Filippe Brunelleschi. Sirotčinec ve Florencii. První renesanční budova města. Počátek 20. let. Humanista Leonardo Bruni navrhl stavbu sirotčince." 2017, 2018.

Roky života: 1377 - 1446
Snad v žádné jiné oblasti italské umělecké kultury nebyl obrat k novému chápání tak úzce spojen se jménem jednoho brilantního mistra jako v architektuře, kde byl Brunelleschi zakladatelem nového směru.

Presunto ritratto di Brunelleschi, Masaccio, San Pietro v cattedra(1423-1428), Cappella Brancacci, Firenze

Filippo Brunelleschi se narodil v roce 1377 ve Florencii. Manetti vypráví o Brunelleschiho dětství a raném mládí: „Jak je mezi bohatými lidmi zvykem a jak se to běžně dělá ve Florencii, Filippo se od útlého věku učil číst, psát a počítat a také trochu latinsky. Jeho otec byl notář a myslel si, že jeho syn udělá totéž, protože z těch, kteří se nehodlali stát lékařem, právníkem nebo knězem, se v té době málokdo učil latinu nebo byl nucen se ji naučit.

Filippo byl velmi poslušný, pilný, bázlivý a stydlivý, a to mu sloužilo lépe než výhrůžky - zároveň byl ambiciózní, když bylo potřeba něčeho dosáhnout. Již od útlého věku projevoval zájem o kresbu a malbu a byl v ní velmi úspěšný.

Když se jeho otec podle zvyku rozhodl vyučit ho řemeslu, Filippo si vybral zlatnictví a jeho otec, jako rozumný člověk, s tím souhlasil.

Díky studiím malby se Filippo brzy stal profesionálem ve šperkařském řemesle a k překvapení všech byl velmi úspěšný. V niello a smalt a v kamenném reliéfu a v řezbě, řezání a leštění drahých kamenů se stal v krátké době vynikajícím mistrem, a tak to bylo ve všem, co podnikl, a v tomto umění i v každém jiném. dosáhl mnohem většího úspěchu, než se zdálo v jeho věku možné.“

Sacrificio di Isacco Brunelleschi

V roce 1398 se Brunelleschi připojil k Arte della Seta a stal se zlatníkem. V této dílně, která se zabývala výrobou hedvábných látek, se předly i zlaté a stříbrné nitě. Vstup do cechu však ještě neposkytoval potvrzení, získal jej až o šest let později, v roce 1404. Předtím internoval v dílně slavného klenotníka Linarda di Matteo Ducciho v Pistoii. Filippo zůstal v Pistoia až do roku 1401. Když byla vypsána soutěž na druhé dveře florentského baptisteria, zřejmě už bydlel ve Florencii, bylo mu čtyřiadvacet let.

Severní dveře florentského baptisteria
Lorenzo Ghiberti

Cesta do Říma s Donatellem, kde oba mistři studovali památky antického umění, byla pro Brunelleschiho rozhodující při výběru hlavního podnikání. Jeho život byl ale spjat nejen s architekturou, ale také s politikou. Filippo měl velké jmění, měl dům ve Florencii a pozemky v jejím okolí. Byl neustále volen do vládních orgánů republiky, od roku 1400 do roku 1405 - do rady del Popolo nebo rady del Comune. Poté, po třináctileté přestávce, byl od roku 1418 pravidelně volen do rady del Dugento a zároveň do jedné z „komor“ – del Popolo nebo del Comune a nevynechal téměř jediné zasedání.

Giovanni Bandini

Všechny Brunelleschiho stavební aktivity, jak ve městě samotném, tak mimo něj, probíhaly jménem nebo se souhlasem Florentské komuny. Podle Filippových návrhů a pod jeho vedením vznikl celý systém opevnění ve městech dobytých Republikou, na hranicích jí podřízených nebo jí kontrolovaných území. Velké opevňovací práce byly provedeny v Pistoia, Lucca, Pisa, Livorno, Rimini, Siena a v okolí těchto měst. Florencie se ocitla obklopena širokým prstencem pevností. Brunelleschi zpevnil břehy Arna a postavil mosty. Je zapojen do složitého vztahu s milánskými vévody. Během krátkých období příměří byl poslán do Milána, Mantovy, Ferrary - zřejmě nejen v souvislosti s jeho profesními povinnostmi, ale také na diplomatickou misi.

Mura di Lastra a Signa
Brunelleschi

Jestliže před soutěží na stavbu kopule katedrály Santa Maria del Fiore zůstával Brunelleschi „soukromým“ mužem, který si mohl svobodně vybrat své aktivity a zábavu, nyní se stal státníkem, jehož život byl naplánován na hodinu. Pracoval na několika místech najednou a vedl velké skupiny mistrů a dělníků. Souběžně se stavbou katedrály, ve stejném roce 1419, Brunelleschi začal vytvářet komplex sirotčince.

Sirotčinec

Brunelleschi byl ve skutečnosti hlavním architektem Florencie; téměř nikdy nestavěl pro soukromé osoby a prováděl především vládní nebo veřejné zakázky. V jednom z dokumentů florentské Signorie, který pochází z roku 1421, je nazýván: „...muž nejbystřejší mysli, nadaný úžasnými dovednostmi a vynalézavostí...“.

Sirotčinec

Kopule katedrály Santa Maria del Fiore je nejstarším z hlavních Brunelleschiho děl ve Florencii. Stavba kupole nad oltářní částí baziliky, kterou započal architekt Arnolfo di Cambio kolem roku 1295 a dokončena převážně roku 1367 architekty Giottem, Andrea Pisano, Francesco Talenti, se pro středověkou stavební technologii ukázala jako nesplnitelný úkol. Itálie. Dovolil to pouze mistr renesance, inovátor, v jehož osobě se harmonicky spojil architekt, inženýr, umělec, teoretický vědec a vynálezce.

Kopule Santa Maria del Fiore

Před zahájením práce Brunelleschi nakreslil plán kopule v životní velikosti. Využil k tomu mělčiny Arno poblíž Florencie. Oficiální zahájení stavebních prací bylo označeno 7. srpna 1420 slavnostní snídaní. Po točitém schodišti k bubnu katedrály se neslo občerstvení: sud červeného vína pro dělníky a řemeslníky, fiaska bílého Trebbiano pro vedení a koše chleba a melounů.

Santa Maria del Fiore

Od října tohoto roku začali Brunelleschi a Ghiberti dostávat platy, i když velmi skromné, protože se věřilo, že zajišťují pouze obecné řízení a nemusí být pravidelně na staveništi.

Santa Maria del Fiore

Obtížnost stavby kopule spočívala nejen v obrovské velikosti zakrytého rozpětí (průměr kopule u paty je asi 42 metrů), ale také v nutnosti postavit ji bez lešení na vysokém osmibokém bubnu s poměrně tloušťka tenké stěny. Proto bylo veškeré Brunelleschiho úsilí zaměřeno na maximalizaci hmotnosti kopule a snížení tahových sil působících na stěny bubnu. Odlehčení klenby bylo dosaženo konstrukcí duté kopule se dvěma plášti, z nichž silnější spodní je nosná a tenčí horní ochranná. Tuhost konstrukce zajišťoval rámový systém, jehož základ tvořilo osm hlavních nosných žeber umístěných v osmi rozích osmistěnu a vzájemně propojených kamennými prstenci, které je obepínaly. Tuto zásadní novinku v renesanční stavební technologii doplnila charakteristická gotická technika, která dala klenbě špičatý obrys.

Alberti s instinktem umělce pochopil a ocenil tento odvážný plán a řekl, že Filippo „vztyčil svou obrovskou stavbu nad nebesy“, tedy nad nebesy. Přesně to byl Filippův plán, za jehož uskutečnění bojoval až do posledního dne – vytvořit druhou, člověkem vytvořenou oblohu, „neslýchanou a bezprecedentní“, obrovskou nebeskou strukturu, která čelí nebesům jako výzvě a soutěží s nebesa.

Santa Maria del Fiore

Florentský dóm skutečně dominoval celému městu a jeho okolní krajině. Její síla je dána nejen jejími gigantickými absolutními rozměry, nejen její elastickou silou a zároveň snadností vzletu jejích forem, ale také značně zvětšeným měřítkem, ve kterém se části budovy tyčí nad městskou zástavbou. jsou postaveny budovy - buben s obrovskými kulatými okny a okraje klenby pokryté červenými dlaždicemi s mocnými žebry, které je oddělují. Jednoduchost jeho forem a velké měřítko jsou kontrastně zdůrazněny relativně menším rozčleněním forem korunní lucerny.

Santa Maria del Fiore

Nový obraz majestátní kopule jako památníku postaveného ke slávě města ztělesňoval myšlenku triumfu rozumu, charakteristické pro humanistické aspirace éry. Florentský dóm byl díky svému inovativnímu figurativnímu obsahu, důležité urbanistické roli a konstruktivní dokonalosti tím výjimečným architektonickým dílem té doby, bez kterého se neobejde ani Michelangelova kupole nad římskou katedrálou svatého Petra, ani četné kupolovité kostely z ní pocházející. v Itálii a dalších evropských zemích by bylo nemyslitelné.

Katedrála svatého Petra

Brunelleschi, vázaný středověkými částmi katedrály, přirozeně nemohl dosáhnout úplné stylistické korespondence mezi novými a starými formami ve své kupole. Takže prvorozeným architektonickým stylem rané renesance byl Sirotčinec ve Florencii.

Sirotčinec

Půdorys budovy, která je navržena ve formě velkého čtvercového nádvoří postaveného po obvodu, orámovaného světlými klenutými portiky, využívá techniky, které se vracejí k architektuře středověkých obytných budov a klášterních komplexů s jejich útulnými dvory chráněnými před slunce. U Brunelleschiho však celý systém místností obklopujících střed kompozice - nádvoří - získal uspořádanější, pravidelný charakter. Nejdůležitější novou kvalitou v prostorové kompozici budovy byl princip „open plan“, který zahrnuje takové prvky prostředí, jako je uliční pasáž, průchozí nádvoří, propojené systémem vstupů a schodišť do všech hlavních místností. Tyto vlastnosti se odrážejí v jeho vzhledu. Fasáda budovy, rozdělená do dvou nestejných pater, se na rozdíl od středověkých staveb tohoto typu vyznačuje mimořádnou tvarovou jednoduchostí a přehledností proporční struktury.

Sirotčinec

Tektonické principy vyvinuté v Sirotčinci, vyjadřující originalitu Brunelleschiho řádového myšlení, byly dále rozvíjeny ve staré sakristii (sakristii) kostela San Lorenzo ve Florencii (1421-1428). Interiér staré sakristie je prvním příkladem renesanční architektury centrické prostorové kompozice, oživující systém kupole, která půdorysně zakrývá čtvercovou místnost. Vnitřní prostor sakristie se vyznačuje velkou jednoduchostí a přehledností: místnost, krychlových proporcí, je pokryta žebrovanou kupolí na plachtách a na čtyřech podpěrných obloucích, spočívajících na kladí pilastrů plného korintského řádu. Na světlém pozadí omítnutých stěn vystupují svými jasnými obrysy tmavší pilastry, archivolty, oblouky, hrany a žebra kupole i spojovací a rámující prvky (kulaté medailony, okenní špalety, niky). Tato kombinace řádů, oblouků a kleneb s povrchy nosných stěn vytváří pocit lehkosti a průhlednosti architektonických forem.

Sakristie kostela San Lorenzo

Současně s rekonstrukcí kostela San Lorenzo Brunelleschi pracoval na méně významných stavbách – v kapli Barbadori v kostele Santa Felicita na druhé straně Arna a v Palazzo Barbadori.

Kaple Barbadori

V roce 1429 vyslali zástupci florentského magistrátu Brunelleschiho do Luccy, aby dohlížel na práce související s obléháním města. Po prohlídce oblasti navrhl Brunelleschi projekt. Brunelleschiho myšlenkou bylo vybudovat na řece Serchio soustavu přehrad a zvýšit tak hladinu vody, otevřít stavidla ve správnou chvíli, aby voda protékající speciálními kanály zaplavila celou oblast kolem městských hradeb, donutil Luccu, aby se vzdala. Brunelleschiho projekt byl realizován, ale byl fiaskem, voda vytryskla a zaplavila ne obležené město, ale tábor obléhatelů, který musel být narychlo evakuován.

Kaple Barbadori

Možná za to nemohl Brunelleschi - Rada deseti proti němu nevznesla žádné nároky. Florenťané však považovali Filippa za viníka neúspěchu tažení v Lucce, nedovolili mu projít ulicemi. Brunelleschi byl zoufalý. V září 1431 sepsal závěť, zřejmě v obavě o svůj život. Existuje předpoklad, že v této době odešel do Říma, prchající před hanbou a pronásledováním.

Kaple Barbadori

To vše však Filippovi nezabránilo o tři roky později „vstoupit znovu do bitvy, beze strachu z rizika“. V roce 1434 důrazně odmítl platit poplatek dílně zedníků a dřevařů. To byla výzva, kterou umělec, který se realizoval jako samostatná tvůrčí osoba, postavil cechovnímu principu organizace práce. V důsledku konfliktu skončil Filippo v dlužnické věznici. Uvěznění nedonutilo Brunelleschiho podřídit se a dílna byla brzy nucena ustoupit: Filippo byl propuštěn na naléhání muzea Opera del Duomo, protože stavební práce bez něj nemohly pokračovat. To byl druh pomsty, kterou Brunelleschi podnikl po neúspěchu při obléhání Luccy.

Kaple Barbadori

Filippo věřil, že je obklopen nepřáteli, závistivci, zrádci, kteří se ho snaží obejít, oklamat a okrást. Těžko říct, zda tomu tak skutečně bylo, ale Filippo tak vnímal svou pozici, taková byla jeho životní pozice.

Kaple Barbadori

Brunelleschiho náladu nepochybně ovlivnilo jednání jeho adoptivního syna Andrea Lazzaro Cavalcanti, přezdívaného Bugiano. Filippo ho adoptoval v roce 1417 jako pětileté dítě a miloval ho jako vlastního, vychoval ho, udělal z něj svého žáka a pomocníka. V roce 1434 Bugiano utekl z domova a vzal si všechny peníze a šperky. Z Florencie odešel do Neapole. Co se stalo, není známo, ví se pouze to, že ho Brunelleschi donutil vrátit se, odpustil mu a učinil z něj svého jediného dědice. Tuto hádku zřejmě neměl na svědomí jen Bugiano.

Kaple Barbadori

Po nástupu k moci se Cosimo de' Medici velmi rozhodně vypořádal se svými rivaly Albizzim a všemi, kdo je podporovali. Ve volbách do rady v roce 1432 byl Brunelleschi poprvé odhlasován. Přestal se účastnit voleb a opustil politické aktivity.

Kaple Barbadori

V roce 1430 zahájil Brunelleschi stavbu kaple Pazzi, kde byly dále zdokonalovány a rozvíjeny architektonické a konstrukční techniky sakristie kostela San Lorenzo. Tato kaple, kterou nechala postavit rodina Pazzi jako jejich rodinná kaple a která se také používá pro setkání duchovních z kláštera Santa Croce, je jedním z nejdokonalejších a nejpozoruhodnějších Brunelleschiho děl. Nachází se na úzkém a dlouhém středověkém nádvoří kláštera a je to obdélníková místnost v půdorysu, roztažená přes nádvoří a uzavírající jednu z jeho kratších stran.

Kaple Pazzi

Brunelleschi navrhl kapli tak, že kombinuje příčnou zástavbu vnitřního prostoru s centrickou kompozicí a zvenčí je zdůrazněna fasáda budovy s kupolovým zakončením. Hlavní prostorové prvky interiéru jsou rozmístěny ve dvou vzájemně kolmých osách, výsledkem je vyvážený stavební systém s kupolí na plachtách uprostřed a třemi nestejně širokými větvemi kříže po stranách. Absenci čtvrtého vynahrazuje portikus, jehož střední část je zvýrazněna plochou kupolí.

Kaple Pazzi

Interiér kaple Pazzi je jedním z nejcharakterističtějších a nejdokonalejších příkladů jedinečného využití řádu pro uměleckou organizaci stěny, která je znakem architektury rané italské renesance. Řádem pilastrů architekti rozdělili stěnu na nosnou a nenosnou část, odhalili síly klenutého stropu působící na ni a dodali konstrukci potřebné měřítko a rytmus. Brunelleschi byl první, kdo dokázal pravdivě ukázat nosné funkce stěn a konvenčnost objednávkových forem.

Kaple Pazzi

V roce 1436 začal Brunelleschi pracovat na návrhu baziliky San Spirito. Bazilika má unikátní půdorys: boční lodě s přilehlými půlkruhovými kaplemi tvoří jedinou souvislou řadu stejných cel, obíhající po celém obvodu kostela, s výjimkou západního průčelí. Taková konstrukce kaplí v podobě půlkruhových výklenků má značný konstrukční význam: skládaná stěna mohla být extrémně tenká a zároveň dobře pojmout rozpětí plachtových kleneb bočních lodí.

Bazilika San Spirito

Poslední Brunelleschiho ikonickou stavbou, ve které došlo k syntéze všech jeho inovativních technik, bylo oratorium (kaple) Santa Maria degli Angeli ve Florencii (založeno v roce 1434). Tato budova nebyla dokončena.

Oratorium Santa Maria degli Angeli

Otázka Brunelleschiho podílu na vzniku nového typu městského paláce je nesmírně komplikovaná tím, že jediným dílem tohoto druhu, u kterého je doloženo autorství mistra, zůstává nedokončený a těžce poškozený Palazzo di Parte of Guelph. Nicméně i zde se Brunelleschi jasně projevil jako inovátor, který se rozcházel se středověkou tradicí mnohem rozhodněji než většina jeho současníků a pokračovatelů. Proporce stavby, její členění a forma jsou dány systémem klasického řádu, což je nejpozoruhodnější rys této stavby, která představuje nejranější příklad využití řádu v kompozici městského renesančního paláce.

Palazzo di Parte Guelph

Ve Florencii se dochovala řada děl, která odhalují, když ne Brunelleschiho přímou účast, tak v každém případě jeho přímý vliv. Patří mezi ně Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti a Badia (Opatství) ve Fiesole.

Palazzo Pitti

Ani jeden z velkých stavebních projektů, které Filippo započal, nebyl dokončen, se všemi byl zaneprázdněn a řídil je všechny současně, a to nejen ve Florencii. Zároveň stavěl v Pise, Pistoia, Prato - do těchto měst jezdil pravidelně, někdy i vícekrát do roka. V Sieně, Lucce, Volterře, v Livornu a okolí, v San Giovanni Val d'Arno vedl opevňovací práce Brunelleschi zasedal v různých radách, komisích, radil v otázkách týkajících se architektury, stavebnictví, inženýrství, kam byl zván Milán v souvislosti se stavbou katedrály požádal o radu ohledně posílení milánského hradu. Cestoval jako poradce do Ferrary, Rimini, Mantovy a prováděl zkoušku mramoru v Carraře.

Milánský zámek

Brunelleschi velmi přesně popsal prostředí, ve kterém musel celý život pracovat. Plnil rozkazy komuny, peníze bral ze státní pokladny. Proto byla Brunelleschiho práce ve všech jejích fázích kontrolována různými druhy komisí a úředníků jmenovaných komunou. Každý jeho návrh, každý model, každá nová etapa výstavby byla podrobena ověření. Znovu a znovu byl nucen účastnit se soutěží, získávat souhlas poroty, která se zpravidla neskládala ani tak z odborníků, jako spíše z vážených občanů, kteří často nechápali nic o podstatě problému a usadili se. jejich politické a soukromé skóre během diskusí.

Brunelleschi musel počítat s novými formami byrokracie, které se vyvinuly ve Florentské republice. Jeho konflikt není konfliktem nového člověka se zbytky staré středověké struktury, ale konfliktem člověka nové doby s novými formami společenského uspořádání.

Brunelleschiho posmrtná maska

Brunelleschiho hrob

Text Dmitrije Samina