Elfoglalt nimfét lányok. Alattomos tini lolita nimfe, rusztikus stílusban

Olvasás: 27820

A szülinapodon Vlagyimir Nabokov A NikLife belemerül a talán legösszetettebb szerelmi téma örvényébe, amely annyira csábító romlottságával – a nimfeták iránti szerelemmel. A nyilvános elmarasztalás elkerülése végett a legélesebb sarkokat lekerekítettük, és költői hangvételt véve elbújtunk a történelemben, a moziban és az irodalomban, ahol az effajta érzések megnyilvánulását nem egyszer kellő fennköltséggel és szépséggel énekelték, és olykor tálalták. igen jelentős példaként. A történetek alapján megpróbáltuk megérteni, mi a baja lírai hőseinknek, és adtunk nekik egy-két tippet, amelyek már nem mentik meg őket, de segíthetnek, ha beleszeretnétek a kis szoknyás ördögbe.

Vladimir Nabokov "Lolita": Lolita és Humbert

Sztori: Humbert, a 37 éves francia irodalom tanár, fájdalmas és gyötrő vágyat él át a nimfeták után. Egy régóta fennálló gyerekkori benyomás ruházta fel ezzel a földalatti élménnyel, undorító érett nők. Miután bérelt egy lakást Mrs. Charlotte Haze házában, kétségbeesetten és reménytelenül beleszeret 12 éves lányába, Doloresbe. Mi készteti arra, hogy feleségül vegye a ház úrnőjét, és annak váratlan halála után fáradt lányával óvatlan utazásra indul Amerika városain és moteljein keresztül.

Dráma: Lolita nemcsak az őt megrontó Humbertet gyűlöli, hanem lemondóan szereti a híres drámaírót, Quiltyt, aki még egészen csecsemő korában rabul ejtette fantáziáját. Utóbbi ellopja Lolitát Humberttől, és megtöri az életét, ami végül az első halálával, a második fájdalmas lelkiismeret-furdalásával végződik, aki már a rácsok mögött készül a halálára.

Tanács: A nimfeta komolytalanságára nincs mit válaszolni, csak a saját komolytalanságával, még akkor is, ha a szívében igazi tűz van - mert csak ez a fajta színlelt közöny vonz magához egy kisebb tüskét, különben untatod, mint Humbert. gyorsan megunta, aki bálványozta "minden pórusát, minden kezdetleges szőrszálát a baba testét. Azonban e nélkül is minden másképp alakulhatott volna - csak azonnal Mexikóba kellett rohanni, ahol senkit nem érdekelnek az ilyen veszélyes kapcsolatok.

Lewis Carroll és Alice Liddell

Sztori: A világ egyik legszebb tündérmeséjének szerzőjét többször vádolták pedofíliával, és elítélték, mert szenvedélyesen szereti azokat a fényképeket, amelyeken több száz „kis kisasszonyt” örökített meg. Valójában minden sokkal finomabb és szomorúbb volt – Lewis Carroll csak az egyikbe volt őrülten szerelmes – a 7 éves Alice Liddellbe, aki ugyanannak az Alice Csodaországból prototípusa lett.

Dráma:Ő azonban teljesen boldogtalan és halálra ítélt szerelemmel szeretett. Abban a pillanatban, amikor a Liddell család rájött, hogy költői barátjuk figyelme a legkisebb lányukra egészségtelenné és túlságosan tolakodóvá válik, Carrollt megtagadták a házukba. Később Lewis még mindig bátortalanul próbálkozott levélben, hogy Alice szüleit udvaroljon, megmagyarázza magát, és meg is kérte a kezét, amitől még jobban megrémültek, és végül elidegenítették őket. Carroll későbbi találkozásai fő könyveinek prototípus hősnőjével rendkívül ritkák és természetellenesek voltak.

Tanács: Carrollnak persze egy kicsit óvatosabbnak kellett volna lennie a hírnevét illetően, és akkor talán minden egészen másképp alakult volna. De mit lehet remélni, ha az egész világ erotomániában szenvedő emberként ismer, és beteges lányvágyként ismer. Ugyanakkor híres, tekintélyes írónak lenni és ezt a fajta erotikát forgatni rendkívül magabiztos. Már az elején megérte.

Dante Alighieri és Beatrice Portinari

Sztori: A Dante által átélt szerelem méltó a "Vígjáték" utolsó köreihez - egy nyolcéves szépségnek szentelte magát, egész életében lenyűgözte a lány képe, és gyakran használta őt alkotásaiban szereplőként. Ami igazán jelentős, az az, hogy mindössze kétszer kommunikáltak egymással: először a májusi ünnepségen, amikor Beatrice nyolc éves volt, majd kilenc évvel később. A második találkozás véletlenül történt: a lány fehér ruhában sétált az utcán, két idős nő kíséretében, és egyszerűen csak köszönt Danténak. Ez a találkozás lenyűgözte, ugyanazon az éjszakán álmot látott, amely később az első „Új élet” szonett témája lett.

Dráma: Három évvel később Beatrice egy másikhoz ment férjhez, újabb három után elhunyt, de Dante szerelmének köszönhetően a neve köznévvé vált, és innentől a nő-angyal és a tiszta szerelem eszményét jelentette. Csak kár, hogy Danténak nem volt bátorsága beszélni Beatrice-vel, hanem inkább a fejében találta ki.

Tanács: Ha nem vagy biztos abban, hogy egy röpke pillantás után a szenvedélyedre készen állsz egy szobába zárkózni, és megírni a világirodalom egyik legjobb művét, akkor ökölbe kell szedned minden bátorságodat, és hívd el sétálni. Firenze környékén éjszaka. Ki tudja, hogyan írna egy költő, ha a múzsája mindig ott lenne? Általában hiába volt ilyen félénk.

Ivan Bunin "Könnyű lélegzet": Alekszej Mihajlovics Malyutin és Olya Meshcherskaya

Sztori: Az ötvenhat éves (56!) Maljutyin beleszeret barátja lányába, egy „élő” iskolás lányba, Olya Meshchereskába, aki tizenöt (15!) évesen meglepően felnőttes tudatában van önmagának, a szépségnek és a körülötte lévő világnak. .

Dráma: Az első éjszaka után Olya tagadja a testi intimitás fontosságát, és egy sor promiszkuitásba kezd, ami egy féltékeny kozák tiszt "csúnya és plebejus megjelenésének" golyójától halálra vezeti. Maljutyin nem akarta magát csúnya tisztnek tartani.

Tanács: Ha Maljutyin el tudná venni azt a lelkesedést, ami azután érte, hogy ő, egy ötvenhat éves (56!) tiszt egy fiatal lány kedvében járhat, és éreztetné vele, hogy szüksége van rá, akkor minden különböző. De túl sok a csúnya tiszt, és az élet túl rövid. Ne próbáld odáig fajulni, hogy a kis kacér rájön, hogy ő a minden számodra, annak ellenére, hogy te semmi vagy neki.

Edgar Poe és Virginia Clemm

Sztori: Edgar Allan Poe amerikai írót egész életében képzeletbeli rémálmok és valós botrányok ragadták el. A leghangosabb közülük szerelméhez kapcsolódik - a 12 éves Virginia Clemmhez. 26 évesen az olyan műfajok atyja, mint a detektív és a sci-fi, feleségül vette fiatal kedvesét, aki egyben unokatestvére is volt. Soknak hangzik, ha nem vesszük figyelembe azt a tényt, hogy Poe alázatosan beleegyezett abba, hogy addig halassza a szexet, amíg Virginia nagykorú lesz, és csodálatos gyermekkort adott neki. Virginia napjait a kis kert virágainak gondozásával töltötte, vagy a macskával játszott, hárfán és zongorázni tanult.

Dráma: Egy szép napon a már 24 éves Virginia énekléssel akart a férje kedvében járni, kezével megérintette a hárfát, szelíd trillát hallatott, majd hirtelen megtört a hangja, és kicsordult a szájából a vér. 2 év múlva meghalt. Po ivott, depressziós lett, és maga is nagyon megbetegedett – testileg és lelkileg. Mivel soha nem élte túl a elválást kedvesétől, gyakran mondta, hogy szeretne halálra fagyni, hogy mielőbb újra egyesülhessen Virginiával. Mentális zavarokés a promiszku élet 2 évvel a halála után a halálba vezette.

Tanács: Hát mit tudtok tanácsolni... Túl szép és túl szomorúak vagyunk ettől a történettől...

Charlie Chaplin és Lita Gray

Sztori: Lita Grey színésznő, aki 13 évesen debütált Charlie Chaplin A kölyök című filmjében, volt az oka a humorista legsúlyosabb depressziójának. 16 évesen teherbe esett tőle. Annak érdekében, hogy ne kerüljön börtönbe egy kiskorúval folytatott szexuális kapcsolat miatt, Chaplin titokban feleségül vette Lita Grayt, amiért két fiúgyermeket szült neki.

Dráma: Egy ilyen házasság a kezdetektől fogva nem működött - férje állandó árulásaiba belefáradva Lita Gray elvált tőle. Chaplin 700 000 dollárt fizetett Litának, ami akkoriban rekordösszeg volt, ezért az adóhatóság vizsgálatot indított. Válásuk nagy horderejű esemény lett az amerikai show-bizniszben, nagyrészt annak a ténynek köszönhetően, hogy nyilvános állításaiban Lita mindent elmondott Chaplinnel való szexuális kapcsolatáról, beleértve azt az időszakot is, amikor még pubertás korban volt. Ezeket az állításokat nagy számban tették közzé és adták el nyilvánosan. Chaplin elég boldogtalan lett.

Tanács: Emlékeztetni kell arra, hogy ha felnőtt játékokat szeretne játszani nimfákkal (házasság, árulás, válás), akkor ne felejtse el gyermeki maximalizmusukat. Árulásért három bőrrel több bőrt vesznek le rólad, mint egyidős feleségekről, és a megismételt hadjárat pontosan mivel ér véget. A Kölyköt nem lehetett megváltoztatni!

Hard Candy: Haley és Jeff

Sztori: Egy fiús hajú, takaros mellkasú amerikai iskolás találkozik a divatos, 32 éves értelmiségi fotóssal, Jeffel, aki az esetig csak fényképeket készített, majd lefeküdt társaival. De ezúttal minden másképp alakult.

Dráma: Ha arra gondolsz, hogy ha lefeküdtél tíz tizennégy évessel, akkor már tudod, hogyan fog viselkedni a tizenegyedik – elveszted az éberséget, majd a takarót!

Tanács: Ha szerelmes lett volna belé, ha nem mászott volna fel az első este, tudod mit, és talán minden sikerült volna. Ne az első dolgot tedd, aminek jó értelemben utoljára meg kell történnie!

Amerikai szépség: Lester és Angela

Sztori: Az életgyűlölő Lester Burnham új erőre kap a létezésben, miután beleszeret lánya osztálytársába, Angela Hayesbe, mielőtt hallucinálna. A lányok telefonbeszélgetéseit lehallgatva megtudja, hogy Angelának is tetszik, és e hívás (és némi fű) után felmond a munkahelyén, sportolni kezd és minden értelemben "virágzik".

Dráma: A tinédzserek hajlamosak eltúlozni szexuális teljesítményeiket, így a főszereplőnek nem kellett volna annyira meglepődnie, amikor kiderült, hogy a lány, aki a fél iskolával lefeküdt, szűz volt.

Tanács: Angela intim életéből származó ilyen tények után a virágzó férfiból Lester azonnal rokonszenves apává válik, amit nem lehet megtenni! Miután beleszerettél egy ilyen távoli lénybe, nagyon könnyű belecsöppenni valaki más valóságába, és a végén pont úgy szerettek, ahogy vagy, és nem annak, akinek kiállítod magad! Kár, hogy Lesternek alig egy órával később komolyabb problémái voltak. És te mindig önmagad maradsz!

"Mesés-furcsa kecses, megfoghatatlan, változékony, lélekölő, sugalmas báj", "enyhén macskaszerű arccsontok", "a tagok vékonysága és selymessége" – "titokzatos tulajdonságok", melyik Vlagyimir Nabokov ruházza fel a nimfát a regényben "Lolita" (Lolita, 1955). Sorstársak tömegében vagy iskoláslányok csoportképen "kis halálos démon" csak felfedezni fogja "a művész és az őrült": „Ő, egy nimfeta, ismeretlenül áll köztük, és ő maga sem érzékeli mesés erejét”. A félig lány, félig gyerek képe gyorsan behatolt a moziba - a cenzúra szigora és a puritán erkölcs ellenére itt-ott megjelentek olyan filmek, ahol egy felnőtt férfi megmagyarázhatatlan vonzalom áldozata lett egy fiatal sármőr iránt, ami viszont megfordította őt, saját szenvedélyének áldozat-fogolyává .

Mai áttekintésünkben nem követjük szigorúan a „9-14” szabályt, Nabokov nimfetája korhatárát, inkább azokról a filmekről beszélünk, ahol a regény hősnőjének a „szelleme” megőrződött – gyermekisége, finom törékenysége. , nőiesség, alig körvonalazódik. Az általunk kiválasztott festmények mindegyikén ugyanaz található "a művész és az őrült"- egy szemlélődő, akinek pillantása nélkül talán nem derült volna ki a halálos nimfeta báj.

Claire's Knee (rendező: Eric Romer, 1970)

Jerome francia diplomata (Jean-Claude Briali) film főszereplője "Knee Claire" , a fiatalos lányos vonzerő természetét tárja fel a "tengerimalac" szerepében. Az Alpokban nyaralva találkozik volt szerető, író Aurora (Aurora Cornu) , amely éppen egy új könyvhöz keres témát és ihletet. Aurora felkéri Jerome-ot, hogy legyen a "karakterévé" - éljen át egy röpke románcot, részletesen leírva minden gondolatát és érzését, amit aztán papírra vethet. Egy barátja ötlete szerint Jerome-t el kell ragadnia az iskolás Lauratól (Beatrice Roman) , Aurora szomszédja, akinek ráadásul már sikerült megszeretnie. "Ha odafigyelek arra, hogy fiatal lányok szerelmesek legyenek, az örökké tart.", - panaszkodik a diplomata, de beleegyezik a kísérletbe - kíváncsiságból és az író iránti meleg érzelmekből. Jerome figyelme azonban gyorsan átirányul Laura húgára, a vékony, aranyhajú Claire-re. (Lawrence De Monahan) , és Aurora "hőse" meglehetős függetlenségre tesz szert. „Claire nem szerelmes belém, de érdeklődöm iránta. Zavarba hoz engem és a karakteremet.", - osztja meg barátnőjével Jerome. - „Tehetetlennek érzem magam ezekkel a lányokkal. Kitartó, de céltalan vágyat kelt bennem. Az üresség vágya".

Rendező Eric Romer , a franciák egyik legjelentősebb képviselője "Új hullám", egy kép-metaforát lő, ahol a lány iránti férfi vonzalom lényege egyetlen gesztusban összpontosul - a térd érintésének vágyában. Érints – és semmi más, mint tudatosan utasíts el többet, alkalmazkodj ebben a cselekedetben ("könnyű, egyszerű és egyben olyan lehetetlen")érzeteik teljes természetét – mind a tapasztalt, mind a beteljesületlen. Romer rafinált, kapkodós filmje teljes egészében érzéki párbeszédekből és gyönyörű tájakból szövődött (a fekete-fehér filmet kedvelő rendező csak másodjára forgatott színes képet, kifejtve, hogy a tó színei nélkül a hegyek ill. "kulcs" zöld, a szalag elveszítené értékét és kifejezőképességét). A kép elnyerte a San Sebastian-i nemzetközi filmfesztivál fődíját és az év legjobb francia filmjének járó Louis Delluc-díjat, az Egyesült Államok Filmkritikusainak Nemzeti Tanácsa pedig a legjobb külföldi filmnek járó díjjal jutalmazta a kazettát.

"Pretty Child" (rendező Louis Mal, 1978)

Film akció "Szép gyerek" egy New Orleans-i bordélyházban játszódik 1917-ben. Életem tizenkét évében, Violet (Brooke Shields) ott töltötte – a nagymamája prostituált volt, az anyja is ezt teszi, és hamarosan a baba is folytatja a hagyományt. Mire a lány szüzességét eladják a helyi „árverésen”, az angyalian bájos és átkozottul kifinomult nimfeta már mindent tud „szakmájáról” – hogyan kell mozogni, hogyan kell kinézni, milyen kifejezéseket kell kiejteni. Violet Belloc fotós izgatottan figyeli (Keith Carradine) - bordélylakó, de nem ügyfél, inkább "házbarát" - "lányokat" szórakoztat Szabadidőés "apának" hívják. Úgy tűnik, Belloc szereti Violet anyját (Susan Sarandon) , aki gyakran pózol neki fotózásokon, de a nő férjhez megy és elmegy, és nem tartja szükségesnek, hogy magával vigye a lányát. „Most mi lesz vele? Egyedül van!", Belloc Violetről faggatja a bordélyház tulajdonosát, mire a lány érzékletesen megjegyzi: – Szerelmes vagy belé, Belloc. Több százszor láttam".

"Szép gyerek" - a francia rendező első képe Louis Mala , amit Amerikában játszódik és Amerikáról, bár a film meglepően francia, európai módon kifinomult marad. Mal rendkívül finoman egy összetett és tabu témával foglalkozik – szereplői nem tartoznak a „normális” világba, de érzéseik megérdemlik, hogy a művészi világ középpontjába kerüljenek. A stáb nagy figyelmet fordított az akkori évek történelmi hangulatának újrateremtésére - a bordély lakóinak képei pontosan megegyeznek a fennmaradt fényképekkel, a filmzene teljes egészében a század elején népszerű jazz, blues és ragtime kompozíciókból áll. (a filmet jelölték "Oscar" a legjobb zenékért), a film pedig a nagyszerű svéd operatőrnek köszönheti retro-autentikus szépségét Sven Nykvist , változatlan és odaadó társ Ingmar Bergman. És természetesen, Brooke Shields . Tovább vezető szerep a Malya című filmben sok fiatal színésznő állította, bár most, az idő múlásával lehetetlen elképzelni rajta kívül valakit Violet képében. Két évvel a film forgatása előtt a tízéves Brooke-ot anyja jóváhagyásával meztelenül forgatták. Playboy Press- nem a legjobb élmény a gyerek számára (később Shields perelni fog a fényképek birtoklási jogáért sokáig és eredménytelenül), de talán ő volt az, aki segített Brooke-nak, hogy megtestesítse kettős képét a képernyőn - elbűvölő gyerekesség és " elrontott" emancipáció.

"Motohaapa" (rend. Bertrand Blier, 1981)

1981-ben a francia rendező Bertrand Blier , díjazott "Oscar" filmenként "Készítsd elő a zsebkendőidet", drámát készített "Mostohaapa" (jelölték "Arany Pálma" Cannes-i Nemzetközi Filmfesztivál). Az erotika a tragédia hátterében olyan téma, amely a cselekményszabadságával és a pszichoanalízis iránti szeretetével ismét jellemző az európai filmművészetre. Remy zongorista (Patrick Deware) és mostohalánya, a tizennégy éves Marion (Ariel Bess) , együtt élik meg Martina, Remy felesége és a lány édesanyja halálát. Egyedül maradtak - összetörtek és szükségesek egymásnak, és Marion éppen ebben az időben kezd úgy tűnni, hogy mostohaapja vonzza őt fizikailag. A lány ártatlanul és őszintén mesél erről Remynek, ámulatba ejtve - nyolc évig egymás után vigyázott erre a gyerekre, és most a gyermek hirtelen nőnek érezte magát, ráadásul szerelmes is volt. – Csak azért vagyok, hogy hülyeségeket beszéljek veled. Fontos, hogy ne tedd. Az életben sok vágy van, ami nem teljesíthető., - magyarázza Remy Marion, de olyan gyönyörű. És nagyon kitartó.

A téma összetettsége ellenére "Mostohaapa" Blier a vulgaritásnak nyoma sincs. Remy és Marion is nagyon gyengéd, törékeny, finom karakterek. Mindkettőjükkel szimpatizálsz, egyáltalán nem nehéz megérteni őket. A film meleg, szívhez szóló és kamara, drámaisága pedig nem nyomasztó – sok poén és egyéb vicces pillanatok vannak a szalagon. Az is fontos, hogy a kép sokkal mélyebb, mint a mostohaapa és egy nimfeta mostohalány kapcsolatáról szóló történet. A film inkább két szereplőről szól, arról, hogy milyen erős tud lenni egy fiatal lány, és mennyire „védtelen”, „éretlen”, „hőstelen” egy harminc éves férfi. Kevesebb, mint egy évvel a film bemutatása után Patrick Deware , aki súlyos depresszióban szenvedett, öngyilkos lett azzal, hogy lelőtte magát egy párizsi szállodában, és Ariel Bess , amelyhez Marion szerepe volt a debütálás, Patrick halála után soha többé nem szerepelt filmekben.

Fehér esküvő (rend. Jean-Claude Brissot, 1989)

Az elsőről kevesen tudnak színészi munka tizenhat éves Vanessa Paradis - sajnos, mert a film "Fehér esküvő" amiért Vanessa kapott "Cesar" mint "legígéretesebb színésznő", mindenképp megéri. Paradis játssza Mathilde-ot, egy középiskolás diákot, aki vonzódik Francois filozófiatanárhoz. (Bruno Kremer) . „Úgy érzem, egy kivételesen tehetséges természettel találkoztam. Néha tovább akarom vinni az ötletek világába...", mondja Francois a feleségének (Ljudmila Mikael) , még nem sejtve, mivé válik hirtelen érdeklődése. A szülők nélkül élő és az órákat végtelenül kihagyó Matilda mélyen kötődik a tanárnőhöz, aki megmutatta neki a nagyon szükséges figyelmet és törődést. Számára ő lesz minden – apa, mentor, barát, szerető, a saját tükörképe. ("Ugyanúgy vagy, mint én. Magányos"), de készen áll-e maga Francois is egy ilyen „életfolyamra”, akinek eleven élményei régóta a filozofálásra korlátozódnak?

Mielőtt rendező lett volna Jean-Claude Brissot franciát tanított az egyik Párizs külvárosában található iskolában - annál könnyebb volt újrateremteni a filmhez szükséges és a hozzá közeli atmoszférát - órák, órák, diákok, tanári értekezletek... Brissot, aki forgatta a kazettát saját forgatókönyve szerint észrevétlenül beleszövi a „tudattalan” fogalmát Francois és Mathilde történetébe” – ezzel a témával kezdi François filozófiaórát, az esszé iskolásai azon elmélkednek, vajon a tudattalan tekinthető-e Az ember második „én”-je Matilda hosszasan (és zseniálisan!) azt válaszolja a táblánál, hogy a pszichoanalízis szempontjából tudattalan van, és abban a pillanatban kezd úgy tűnni, hogy minden elhangzott része is a hősök által átélt érzésvilág. A fő azonban az "Fehér esküvő" - ez maga Paradis és az elképesztően szép felvételek, amelyek megőrizték tizenhat évesét - remegő, kicsi és önzetlen. Napsugár az alvó Matilda hátán, lenhaja, mosoly, pillantás.

A szerető (rend. Jean-Jacques Annaud, 1992)

Film "Szerető" az azonos című félig önéletrajzi történet alapján forgatták Marguerite Duras (L'amant, 1984). Nem egyszerű feladat egy díjazott könyv alapján filmet forgatni Goncourt-díj, Franciaország legrangosabb irodalmi díja. De Jean-Jacques Annaud és nem törekedett A szerető pontos filmadaptációjára. Képe inkább a Duras-történet vizuális-esztétikai újramondása, filmes fantázia történetének témájában. A film a gyarmati Vietnamban játszódik az 1920-as évek végén. A főszereplőknek nincs nevük. Ő (Jane March) - Francia, egy saigoni bentlakásos iskola tizenöt éves diákja. Ő (Tony Leung Ka Fai) - Kínai gazdag családból. Az ő koruk mércéje szerint ilyen kapcsolat lehetetlen, és nem csak az életkor különbsége miatt. Házassága már régóta előre meghatározott – egy kínai nőt kell feleségül vennie, aki egyenlő státuszú és társadalmi pozícióban van, és neki, a fehér faj kolóniájában „domináns” lány számára elképzelhetetlen és szégyenletes a kínaival való kommunikáció. Az övében azonban újra és újra találkoznak "legényfészek", rabja ezeknek a datolyáknak és tiltott, fűszeres élvezetnek.

Jean-Jacques Annaud levetkőzve "Szerető" kézzelfogható, hangsúlyosan reális. Szieszta, hőség, zaj és kínai negyed illata, melynek közepén - a vékony kék falú szobáik sötét hűvössége - mindez szinte fizikailag érződik. Ugyanez vonatkozik az érzéki epizódokra is – sok filmkészítő számára Anno vizuális segédlet lehet, hogyan lehet szexet forgatni őszintén és esztétikusan, szépen és visszalépés nélkül. Még a film nem szexuális töredékei is hihetetlen testiséggel telítettek – szinte a legerotikusabb jelenet a karakterek ujjainak összefonódása az autó ülésén. Nehéz elhinni, hogy a brit színésznő Jane March (akkoriban - tizenhét éves) játszik benne "Szerető" első szerepe – olyan organikusan néz ki egy tapasztaltabb hongkongi színész mellett Tony Leung Ka Faem . Marchot a rendező felesége hívta meg a főszerepre, miután egy magazinban látott egy fotót a fiatal modellről. Csak tizenhét. "Szerető" -ra jelölték "Oscar" a legjobb operatőrnek járó kategóriában, és elnyerte a Francia Filmdíjat "Cesar" a legjobb filmzeneért.

"Őre a lánynak" (rend. Maciej Szlesicki, 1997)

Lépjen ki a képernyőkre "Leona" 1994-ben egy fiatal lányt védelmező férfivédő képét örökítette meg. Luc Besson félig csak utalásokra korlátozódott szereplői romantikus érzéseire (ami még mindig nem akadályozta meg a hősnő számtalan összehasonlítását Portman Nabokov Lolitájával), de a lengyel rendező Maciej Schlesicki tovább ment. A filmjében "Őre a lányának" (eredetiben - "Sára", a főszereplőről elnevezett) egykori kommandós (Boguslav Linda) egy tizenhat éves iskolás lány testőreként dolgozik (Agnieszka Wlodarczyk) , egy helyi maffiózó lányai (Marek Perepecko) , és kapcsolatuk hamarosan túlnő a hivatali kereteken.

A szalag egyfajta interpretációnak tekinthető – milyen lenne Besson képe, ha Matilda kicsit idősebb lenne, nos, az akció Lengyelországban játszódna. Nem csoda, hogy a főszereplőt is Leonnak hívják, a falon pedig az egyik epizódban a kultikus francia film plakátja is látható. Mindazonáltal, "Őre a lányának" csak "köszönöm" Bessonnak az ötletet, eredeti történet maradt, melynek középpontjában a szerelem és csak a szerelem áll.
Mi lehet természetesebb, mint a kötődés ahhoz, aki megvédett téged? A testőr elzárja Sarah-t a zsoldos golyója elől, és ettől a pillanattól kezdve a lány a végsőkig odaadóan áll neki. Miután sok tragédiát túlélt, Leon makacsul ellenáll kórterme feltörő érzéseinek ( „A szerelem olyan dolog, ami nem létezik. Ez olyan, mintha házat építenél, és mindent lerombolnál körülötte.", magyarázza Sarah-nak), de az iskoláslány rendíthetetlenül biztos abban "Egy nő tudja, ki a férfija"és Leon kifogásait, miszerint ő még nem nő, hogy így beszéljen, nem veszik figyelembe ("te csinálsz belőle"). Csak egy vasember tudott ellenállni Sarah ilyen nyomásának és fiatalos-érzéki vonzerejének, Leon pedig a külső hidegség ellenére olyan ember, aki tudja, hogyan kell szerelmes lenni. A filmben sok humor és átütő epizód van, néhol durván őszinte, de ezt a műfaj indokolja - itt még mindig sok a forgatás, a szereplők pedig egy gengszter és egy szuperbrutális lánya. védő. Egyébként nem szabad azonnal leállítani a szalagot a döntő után - a kreditekben Boguslav Linda lengyelül énekel Leonard Cohen én vagyok a te embered, és érdemes meghallgatni (főleg azoknak, akiknek nem közömbös a színész karaktere).

Lolita (rend. Stanley Kubrick, 1962) vs. Lolita (rendező: Adrian Line, 1997)

Kísérlet a regény megfilmesítésére Nabokov először készült Stanley Kubrick - 1962-ben adták ki a képernyőkre "Lolita" , amelynek megalkotásában maga az író is részt vett (Nabokovot még jelölték is "Oscar" a legjobban adaptált forgatókönyvért, bár szerinte a filmhez készült szöveget kíméletlenül "vágták"). A filmes díjak lenyűgöző száma ellenére a regény szerzője és a rendező elégedetlen volt az eredménnyel. Kubrick arról beszélt "Lolita": "Ha tudtam volna, milyen szigorúak lesznek a korlátozások, lehet, hogy nem csináltam volna meg ezt a filmet.". A feladat valóban elsöprő volt: Amerikában akkoriban szigorú volt Hayes kód- egy etikai cenzúratörvény, amely gyakorlatilag semmit nem engedett megmutatni. Lolita életkorát 12-ről 14-re emelték, egy csepp gyerekesség sem kellett volna benne (ami már a regény értelmének is ellentmondott), hanem a hősök testi kapcsolatairól. James Mason És Sue Lyon szóba sem jöhet (egy puszi az arcára a legnyilvánvalóbb dolog ebben a filmben).

Nem meglepő, hogy az ilyen tilalmakkal a kép elvesztette a lényeget - a szexuális ideget, az érzéki feszültséget, a tragédiát, a pszichológiát - mindent, ami a regényben volt. Azt azonban nem lehet mondani, hogy Kubrick képe kategorikusan nem sikerült. Ha elviszi "Lolita" a könyvtől (és különösen a későbbi filmadaptációtól) elszigetelten Laina), sok mindent láthat érdekes pillanatok. Például a kisebb karakterek groteszk képei teljesen csodálatosak voltak - "szenvedélyes és magányos vad", csevegő Charlotte Haze (Shelly Winters) és a sokoldalú őrült, forgatókönyvíró és pedofil Claire Quilty (Peter Sellers) . A filmesek azzal vicceltek, hogy a szalagot egyáltalán nem „Lolita”-nak, hanem „Quilty”-nek kellett volna nevezni – Kubrick olyan fényességet és kifejezőerőt adott egy karakternek, amelyet csak alig lehetett nyomon követni a regényben.

Lolita imázsa is e leletlány köré épült, míg Jeremy Irons , aki Humbertet alakította, sokkal nehezebb színészi feladatot látott el. Ironsnak karakterét megbabonázott esztétából megszállott paranoiás és elidegenedett gyilkossá kellett tennie, megtestesítve Humbert változó állapotának finomabb pontjait, és ezt csodálatosan tette. „Perverziója” nem más, mint egy cinikus fantáziája, állítólagos patológiája elméletben van, de a gyakorlatban nem, és ez az egész kazuisztika inkább kreatív keresés, egy tehetséges író irodalmi módszere, aminek ötvözete volt. . Lolita Humbert számára valóban élete végzetes szerelme, és nem éppen ennek a patológiának az alkalmazási pontja... Én így értem Nabokov képét ”, - mondja a rendező Irons karakteréről, kiemelve: "Ez egy történet a szerelemről - furcsa, vad, őrült, fájdalmas -, de a szerelemről szól.". Lain filmjében minden harmonikusan fejlődött - gondos odafigyelés Nabokov szövegére, csodálatos színészi duett, finoman zavaró zene Ennio Morricone (az egyik legjobb filmzenéje!) és egy hihetetlenül "érzéki" fényképezőgép Howard Atherton - Humbert tekintetének kamera-tükrözése. „Rá néztem, és nem tudtam eleget nézni. És olyan szilárdan tudtam, mint hogy meg fogok halni, hogy jobban szeretem, mint bármit, amit valaha is láttam vagy el tudtam képzelni ezen a világon, vagy amiről álmodoztam, hogy meglátom a következőn.. „Bűnöm, lelkem. Lo-Li-Ta".

Anastasia Glushakova

Olga Kocseva

A lány táncolt. Jól táncolt, technikailag. Csak egy dolog zavart. A lány unatkozott. Mert a lány megértette, hogy mindezek a felnőtt bácsik és nagynénik által rendezett nézések üres formalitás.

Úgyis elviszik a modelliskolába. Jómódú a család, van mit fizetni az oktatásért.
Ezt a lányt egy másik követte. Ez is unalmas volt. És az ötödik és a tizedik - mindenki unatkozott.

Nemrég szervezték meg az iskolát, ezért mindenkit befogadtak. Kinézettől, képességektől és neveltetéstől függetlenül. Csak egy kritérium volt - a tandíj fizetésének lehetősége.

Modelliskola hat és tizenhárom év közötti lányoknak... Gazdag szülők lányai, akik fényes jövőt tudnak biztosítani számukra. Vagy nem zseniális, de tisztességes. Minden a gyermek egyéni képességeitől függ.

Úgy tűnik, minden rendben van. Úgy tűnik, ennek így kell lennie. A gyermeket átfogóan kell fejleszteni, nevelni, nevelni. Az újgazdagok új arisztokráciát nevelnek. Csak…

Egy dolog kínos. Minden lány, kortól függetlenül, valahogy nagyon megszállottan szexi. Agresszíven szexuálisnak mondanám, ha ez a meghatározás alkalmazható kislányokra.

Kozmetika az arcokon, csipkés átlátszó bugyi, amely a gyerek szinte minden mozdulatánál megragadja a tekintetet, és csábító melltartók azon a helyen, ahol a mell kialakulásának ígérkezik. Vannak ennél árulkodóbb ruhák is.

Nem casting – nimfeták kiállítása. Ilyen friss, ápolt nimfák. És be kell vallanom, hogy ezen a „kiállításon” sok jelenlévő férfi szeme nagyon egyértelmű álomszerű kifejezést nyer.

Nem vagyok képmutató. Tengerparti városunkban nyáron senkit sem döbbennek meg a félmeztelen női testek. Nagyon vonzó cserzett testek. női.

És itt - még nem nők. Itt azokat, akik sokkal korábban vannak a megbeszélt időpontnál, megszállottan felnőtté teszik.

Nem, nem adják el a gyerekeiket. Nem árulnak nyíltan. Kereskedelmileg értékesítik őket. Ilyen ígéretes képpel biztosítják a gyerekeknek a jövőt.

És tudat alatt mindegyik lány már most, hét, kilenc, tizenkét évesen készen áll a felnőtt női státusz elfogadására. Mert még nem ő. Ő anya és apa. szerető anyaés a pápa, akik olyan hevesen elítélik a prostitúciót, akik annyira lenézik azokat, akiket megélhetésük miatt kényszerítenek rá.

És ilyen kitartóan, anélkül, hogy észrevennék, a saját gyermeküket rászorítva ugyanannak a prostitúciónak az útjára. Nem olyan őszinte, mint a piros lámpásokkal jelölt, de ennek a lényege nem változik.

Jó lenne, ha nem lenne módjuk élni .. De itt, itt?! Sokba kerül az iskola, nehogy éhezzenek a lányok! Mi a helyzet?!

Abban az iskolában, ahol a fiam tanult, egyszer eltűnt egy harmadikos. Eltűnt a szünetben, sok ember között. Két napig keresték a gyereket.

Engem ez alkalomból nem von el az élmények leírása, nem erről van szó. A lányt megtalálták. Vagy inkább megtalálta önmagát. Két nappal később egészben, és furcsa módon sértetlenül jött haza. Vagyis teljesen sértetlenül.

Arra a kérdésre, hogy hol tűnt el, egyértelműen azt válaszolta: sétált, eltévedt. Kiderült, hogy a "szórakozásról" van pénz. Dollárban. Az összeg nagyszerű. Séta közben „találta” a pénzt. Heverő, gazdátlanul, a járdán.

Egy idő után kiderült, hogy időnként drága autó érkezik a lányért. És készségesen beugrik ebbe a kocsiba, és ismeretlen irányba távozik.

Sokáig kezeltük ezt a helyzetet. Persze volt felhajtás, persze, büntetőeljárás indult, persze a tanárok tördelték a kezüket, a szülők pedig ziháltak, embertelenséggel vádolták „ezt a léccset” az autóból.

És csak a lány folytatta nyugodtan az iskolába járást, a szünetekben, suttogva az osztálytársaknak, leírva a „libertinussal” való találkozásának szaftos részleteit. A "libertinus" megérdemli az elítélést, a felháborodást, a büntetést, végre. De ez egy külön kérdés..

Nehéz, szinte lehetetlen megállítani azt a lelki leépülési folyamatot, amely magában a lányban zajlik. Maguk a szülők által kezdeményezett folyamat.

A gyerek olyan ruhában járt az iskolába, amely alkalmasabb a diszkókra. A gyerek drága kozmetikumokat használt, a gyerek... A gyerek már nem volt gyerek. Hogyan magyarázható másképp a lány ilyen hidegvérű hozzáállása, hogy mit művelnek vele az ilyen gazemberek?

Természetesen az iskolát is hibáztathatja. Hol néztek ezek? De nem titok, hogy az iskola most, nagyjából, nem keres sehova! És ha megnézi, akkor!

Egy másik példa, sokkal szörnyűbb. Ebben az iskolában az egyik anya nyíltan eladta alig tizenhat éves lányát. Mindenkinek eladtam, akinek van annyi valutája a pénztárcájában, hogy megvegye neki - a lányának, vagyis - hogy vegyen.

És ugyanakkor az elv vezérelte: "Mindenki átmegy ezen, akkor mi a különbség, hogy mikor?" A lány pedig kötelességtudóan elment az egyik vásárlóval, keresett magának egy újabb elegáns ruhadarabot. És senki nem volt különösebben felháborodva, senki sem ájult el és nem kongatta meg a vészjelzőt.

Csendben maradtak, megfontolások alapján: „A kunyhóm a szélén van!” és „Mindenki úgy száll ki, ahogy tud!”
Egyszer régen, a távoli múlt században a szülők megölhették az erőszak elkövetőjét egy megerőszakolt lányáért. És most hidegvérrel pénzt vesznek fel, ismételve: „Mindenki átmegy ezen!”
Természetesen átmennek. De miért van ez így?

Ki garantálja, hogy a castingon jelenlévő férfiak között nem lesz olyan Nabokov G.G., akinek van annyi készpénze, hogy Lolitát válassza ki a jelöltek közül? Senki. Lehet, hogy ezeknek a lányoknak a szülei nem tudnak az ilyen GG-k létezéséről? Azt gyanítják, hogy okosak! És ennek ellenére mindent megtesznek, hogy megtalálják, egy másik, kihívóan szexi nimpet létrehozva!

Ismétlem – nem vagyok képmutató. Nem szeretem a "jóindulat" szót. És nem támogatom a nemesi leányzók panziójának létrehozását. De amit társadalmunk a gyermekeinkkel tesz, az túlmutat minden határon. A legfelháborítóbb az, hogy a gyermeküket imádó szülők készségesen hozzájárulnak ehhez.

A gyerekeknek gyerekeknek kell lenniük. Játssz, olvass mesét, tépj ruhát, piszkoskodj, légy szeszélyes stb. stb. Hadd menjenek végig fejlődésük minden szakaszán, amelyet maga a természet határoz meg számukra. A lányok luxus masnikat viseljenek, ne álmelltartókból és rövidnadrágokból álló elbűvölő szetteket, csábítóan szűk kerek fenéket!

Mert a masnik a derűs gyermekkor jelképe, a rövidnadrág pedig a korai felnőtté válás jelképe, amiből, mint tudod, dráma lesz.
Tegyük derűssé, napfényessé gyermekeink életét! Miért van szükségünk nimfetavásárra?

20 508

Sajnos a tárgyiasításnak nincs korhatára. Az új anyagban a MAKEOUT az egyik legsebezhetőbb csoportra, a gyerekekre szeretné felhívni a figyelmet.

© Képkocka az „Az én kis hercegnőm” című filmből, Eva Ionesco, 2011

Olyan kulturális területen létezünk, amely a nő tárgyiasult képét sugározza, mint valami hagyományos, megszokott, normálisat. E gyakorlat mindenütt jelenléte miatt az objektivációt gyakran figyelmen kívül hagyják, és nem vetik alá kritikai reflexiónak.

Gyermekkorától kezdve a nőt arra tanítják, hogy azt gondolja, hogy önmegvalósítása azokra a területekre korlátozódik, amelyeken hasznos és kívánatos egy férfi számára. Tudni főzni, hajlandónak lenni házimunkára, mindig nem karriert, hanem családot választani, jól kinézni, készen állni a szexre, minden szempillahullámmal, minden mosolyával ezt ígérni - egy ilyen példa női magazinok, talkshow-k és filmek adják nekünk.

Amikor egy gyerek tárgyiasulttá válik, könnyebben észrevehető a tárgyiasultság: például a kötelező smink a nőn már régóta nem megbeszélhető téma, megoldott probléma, míg a sminkelt, kényelmetlen ruházatú gyerek ellentmondásos. Ebben az esetben nyilvánvalóbbak azok a következmények, amelyekhez az embert személyiségjegyektől és kreatív potenciáltól mentes tárgyként való felfogás vezet.

Érdemes azonban megjegyezni, hogy a felnőtt nők és lányok tárgyiasítása szorosan összefügg. Ez ugyanannak a nézetrendszernek az eredménye, amely az egyén női nemhez való tartozásából adódóan a személy tisztán testi tárgyként való felfogását erősíti meg. És amikor a nő tárgyiasításáról beszélünk, akkor a korai házasságok gyakorlatáról és a rituális női körülmetélésről, valamint a lányok sajátos neveléséről beszélünk, amely arra irányul, hogy bennük fogalmakat alkossanak a képességeikről. valakinek a női szerepében: valakinek a nővérei, szeretői, feleségei, anyai.

Küzdelem a létezéshez, cselekvéshez és választáshoz való jogért – így határozhatja meg a nőtörténet alakulását. És ha a középkorban a 11-13 éves lányokkal való házasságkötés számított norma, akkor Európában és az USA-ban a 20. század közepére ez szerencsére elképzelhetetlenné vált. Vagy szinte elképzelhetetlen (végül is számos országban még mindig aktuális a kiskorúakkal kötött házasságok problémája).

A szexuális forradalom, amelyben a második hullám feministái nagy szerepet játszottak, paradox következményekhez vezetett: a szexualitás kiterjesztett és elmélyült megértése számos spekuláció alapja lett. A nők egy bizonyos szexuális szabadság megszerzése a patriarchális értékek világához való alkalmazkodással járt, ahol a férfi öröme az első. Egy nőnek gyakran csak akkor volt lehetősége az önmegvalósításra, ha elfogadta a férfi játékszabályokat: nő vagy, ami azt jelenti, hogy szexi és elérhető vagy. És nem volt (és van most is?) egy egyértelműen meghatározott életkori küszöb, amelyen túl egy nő védve lenne attól, hogy a testére mint szexuális tárgyra figyeljen.

Modell lányok

A múlt század 70-es éveiben sok magazin fotózta le a kiskorúakat nyíltan erotikus borítójuk miatt, és ez ellen nem volt komoly ellenkezés: a különféle talkshow-kban és a sajtóban zajló viták csak felkeltették az érdeklődést a fotó iránt. Sok híres színésznőt és modellt, akik 30-40 évvel ezelőtt kezdték pályafutásukat, már nagyon fiatalon szexualizálta a médiaipar, népszerűségük így vagy úgy függött attól, hogy egy nimfe, egy végzetes lány képéhez illik-e, aki egyesíti az ártatlanságot és a hatalmat. .

Naomi Wolf a The Beauty Myth című művében megjegyzi, hogy „a női szépség eszménye egyre szexuálisabbá válik, és a fiatal lányok úgy érzik, hogy ennek megfelelniük kell”.

Mindkét illusztráció - Mila Jovovich a Lei magazin oldalain, 1987

Milla Jovovich korán kezdte modellkarrierjét, és még nagykorúsága előtt számos őszinte fotózáson tudott részt venni: 11 évesen került először a Lei olasz magazin címlapjára. Később a híres amerikai fotós, Richard Avedon felajánlott neki egy fotózást a Mademoiselle magazin számára. A kiskorúak show-bizniszbe vonzása több hónapig az amerikai talkshow-k témája lett, de ugyanebben az évben Mila 15 magazin címlapján jelent meg;

Sharif Hamza fotós "Gifts" / "Cadeaux" (Vogue Paris 2011) fotózásán három kislány a fényes valódi modelljeként viselkedik. Az egyik lány, a modellvállalkozás tízéves feltörekvő sztárja, Thylane Blondeau nem először vesz részt ilyen jellegű fotózásokon; a másik kettő még csak 6 éves.

Brooke Shields és Eva Ionesco története sok mindenben hasonlít egymásra: a lányok egy időben, nagyjából egyidős korban kerültek az erotikus magazinok címlapjára. Ezt követően mindkettőjük traumatikus élménye képezte két olyan film cselekményének alapját, amelyek a gyermekek szexuális tárgyiasításának kérdését vetik fel.

1975-ben, 10 évesen Brooke Shields színésznő édesanyja jóváhagyásával részt vett Harry Gross erotikus fotózásán a Playboy számára. A modell teljesen meztelen volt. Ezt követően Shields sok éven át próbálta perelni a magazint a fotók és negatívok jogaiért, de ezt soha nem tudta megtenni, ami a társadalom érzéketlenségére utal a tárgyiasult nők traumája iránt. Calvin Klein lelőtte a 15 éves Brooke Shieldst farmerek reklámozására, és folytatta a szexi nimfe imázsát – a lány provokatív szlogent mond: „Akarod tudni, mi van köztem és a farmerem között? Semmi!";

1978-ban Brooke Shields szerepelt a filmben "Szép gyerek", amely a kis Violet életét meséli el egy bordélyházban, ahol édesanyja prostituáltként dolgozik. A Pretty Baby egy gyerek története, akinek nincs joga gyereknek lenni. Úgy tűnik, a nem gyerekes viselkedési mintára kényszerülő Violet sorsának a hagyományok újragondolására kellene késztetnie a médiavilágot. A film megjelenése után azonban a probléma nem veszített aktualitásából.

Irina Ionesco ötéves kora óta készít erotikus fotókat lányáról, Eváról. 1976 októberében a Playboy magazinban Jacques Bourboulon fényképei jelentek meg a 11 évesről. Ezt követően Irina Ionescót megfosztották szülői jogaitól, de a gyermek szexuális kizsákmányolásának kérdése továbbra sem oldódott meg: a sokkoló történet rövid időre megzavarta a társadalmat, de nem sürgette a radikális újraértékelést. 2011-ben Éva rendezte a My Little Princess című önéletrajzi filmet, amely az anyjával való kapcsolatáról és a meg sem történt gyerekkoráról mesél. A főszereplőt, akinek a prototípusa Éva volt, Violettának hívják, ami talán a "Szép gyermek" című filmre utalja a nézőt, megmutatja a tragédia tartós állandóságát. 2012-ben Éva beperelte édesanyját, 200 ezer euró megfizetését követelve, és megtiltva Irinának, hogy hasznot húzzon korábban közzétett fényképekből. A befizetés összegét bírósági határozattal 20-szorosára csökkentették, és Irina Ionesco fenntartotta a jogot, hogy profitáljon a képekből. Ez ismét bizonyítja, hogy a tárgyiasítás nyilvános megítélése még mindig távol áll az emberségtől és a józan észtől.

Lolita

Ha a gyermek tárgyiasításáról és a szexuális nimfeta-képről beszélünk a kultúrában, minden bizonnyal Vlagyimir Nabokov Lolitája jut eszünkbe. Az először 1955-ben megjelent könyv feltárta a meglévő problémák egy rétegét, és felvázolta azokat a fő okokat, amelyek miatt a lányokat szexuális érdeklődés tárgyának tekintik. A botrányos könyv korántsem volt "pedofil biblia": a cselekményt és a szereplőket megrajzolva Nabokov megmutatja a főszereplő éretlenségét, kiszolgáltatottságát, helyesen veszi észre a tárgyiasítás jellegzetes módszereit. Az általunk ismert Lolita imázsát a filmipar, a kozmetikai cégek és a ruhamárkák alkották meg, amelyek a félig lány, félig nő mítosz vonzerejét erősítették, nem Nabokov.

Képkocka a "Lolita" című filmből, Stanley Kubrick, 1962

Ha összehasonlítjuk a könyvet és annak adaptációit, jól látható, hogy a populáris kultúra hogyan igazítja az eredeti történetet a fogyasztó hagyományaihoz, ízléséhez és vágyaihoz. Ha Vlagyimir Nabokov egyértelműen osztja a dolgok aktuális állását és Humbert elképzeléseit a lányok szexualitásával kapcsolatban, akkor már Kubrickban a Lolita képe az uralkodó démonizmus árnyalatát veszi fel. Adrian Line befejezi a végzetes Lolita imázsának felépítését: a főszereplő sebezhetőségét figyelmen kívül hagyva kisördögdé varázsolja a lányt, aki egy gúnyosan fiatal test mögé rejti szexualitását és kapcsolati készségét. Humbert és Lolita történetének ez az értelmezése általában a nők és különösen a lányok szexuális kizsákmányolásának romantikáját célozza, bátorítja az áldozatok hibáztatását, és olyan érettséget tulajdonít a gyermeknek/kamasznak, ami valójában nem létezik.

A "Lolita, avagy Stavrogin és Beatrice" című esszéjében Stanislav Lem mindenek értékét hangsúlyozza. emberi élet, megfosztja Humberttől a lehetséges kifogásokat:

Emlékezzünk jellemvonások Humbert és Lolita kapcsolata:

Humbert gyakran hasonlítja össze Lolitát egy háziállattal, megfosztja a szubjektivitástól;
A felnőtt nőket és nimfétákat leíró Humbert az előbbieket kritizálja természetellenességük miatt, és ironikusan jellemzi sminkjüket. Így új követelményt támasztanak a nővel szemben: fiatalnak, szépnek, fényesnek kell kinéznie, ugyanakkor ne használjon kozmetikumokat;
Az első nemi aktusra azután kerül sor, hogy Humbert értesíti a lányt anyja haláláról, i.e. olyan időszakban, amikor a traumatizált gyermek nagyon sebezhető;
Humbert saját képtelenségét arra, hogy kapcsolatot építsen ki egy élettapasztalattal és az ítélkezésben független felnőttel, Humbert a tisztaság vágyaként értelmezi;
Humbert irányítja Lolita fejlődését, megpróbálja korlátozni a kommunikációt másokkal, kognitív érdeklődését tisztán a címére irányítani;
Humbert feldühíti, hogy Lolita felnő, függetlenné akar válni;
Pénzjutalom, mint Lolita manipulálásának módszere, felmentve magát a bűntudat alól;
A bántalmazókra jellemző aggodalom, hogy büntetés következik (Humbert kigondolt egy tervet Lolita eutanáziájával, amely megmenti őt a társadalom iránti felelősségtől. Ugyanakkor a lelkiismeret furdalás, a Lolitával és önmagával szembeni felelősség kérdése nem merül fel).

Amy Fisher esete bizonyítja, hogy a kulturális hagyományok és a valós élet milyen szorosan kapcsolódnak egymáshoz, hogyan határozzák meg a média által sugárzott képek az adott jelenséghez való viszonyulást. A jól ismert folyamat során 1992-1993. A 16 éves Amyt "Long Island Lolitának" titulálták, mivel története a szexi, manipulatív Lolita torz, de népszerű képéhez hasonlít. Amy Fisher szexuális kapcsolatba lépett egy 35 éves házas üzletemberrel, és egy évvel később rájött, hogy szeretője szerepe nem illik hozzá. Magával a férfival együtt kigondolta a felesége megölésének tervét, de ez nem valósult meg: az orvosoknak sikerült megmenteniük a nőt. Joey Battafuoco tagadta, hogy köze lenne a felesége életére tett kísérlethez. Lolita képe, aki érti, mit akar, és el is tudja érni, vált a vád fő irányvonalává. Azzal, hogy Amyt, szexuális vonzerejét hibáztatták, a férfi megúszta a kellő büntetés elől: Amy Fisher 7 évet töltött börtönben, Battafuoco 6 hónapot.

A "torz Lolita" imázsának romantikázásának veszélye nemcsak abban rejlik, hogy egy igazán felnőtt embert, egy kevésbé érett férfit manipulál, hanem a nők iránti vonzerejében is eltávolítja a felelősséget: úgy tűnik, hogy ennek a példának a követése erőt ad. és védelmet egyben. De végül is minden elnyomó és erőszakos rendszer csak így, kompenzációra épül: a bántalmazó azzal igyekszik igazolni létezését, hogy képzeletbeli kiváltságokat biztosít az áldozatnak. Ebben az esetben a lány felkérést kap arra, hogy felnőttnek, függetlennek, a dolgok menetét befolyásoló nőnek érezze magát - "őrzöttnek", álvédettnek, tisztábbnak, mint a nemének többi képviselője (slampos szégyenkezés egy nővel kapcsolatban). fontos szerepet játszik ebben).

Képkocka a "Lolita" filmből, Adrian Line, 1997

A „The Lolita Complex” című esszében Hannah J. L. Feldman felveti a Lolitáról alkotott kép átalakulásának kérdését, azzal érvelve, hogy „a vágyakozás vagy a vonzerejének színlelése annyit jelent, mint magukat a nőket és szexualitásukat infantilizálni, és egy ilyen lépést nehéz megtenni. megbékélni a feminizmus kezdetével":

Fontos megérteni, hogy a kultúra (különösen a tömegkultúra) az emberi viselkedés irányításának hatékony eszköze, megfogalmazza egy adott kép elfogadhatóságát, szemléletet formál a jelenségekkel szemben. Míg a televízió és a szaklapok, amelyek idegenek a nemek közötti egyenlőség gondolatától, megszabják egy nőnek, hogy milyen keretek között tudja kiteljesíteni magát, a kliséképek sokszorosításának problémája továbbra is sürgető. Naomi Wolf a következőképpen indokolja a "kívánatos" jellemvonások és megjelenés kiválasztását:

Nagyon korlátozott számú példaképgel való élet, a nők keresik őket tévé- és mozivásznon, fényes magazinok oldalain. A férfikultúrában a nőket szándékosan puszta szépségként pozicionálják, és semmi mást, hogy fenntartsák a férfi dominanciát. A jellem megnyilvánulása a nőt a társadalom nemkívánatos tagjává teszi, az ingenue ingenue szerepe pedig éppen ellenkezőleg, minden lehetséges módon üdvözlendő.

Valóban, Lolita példaképe megfelel a „férfi” társadalom követelményeinek: Lolita biztonságban van, Lolita védtelen, Lolita eltartott, Lolita gyönyörű és hülye. Folytatva de Sade márki vonalát, aki büntetlenül erotizálta egy nő megcsúfolását, a populáris kultúra egy kép számos változatát kínálja számunkra: a Szürke ötven árnyalatából származó Anasztáziától, aki élvezi az irányíthatóságát, Irene Adlerig, aki bár próbálkozik. tudás révén hatalomra jutni, továbbra is a kísérőmunkás ellentmondásos státuszában marad.

koronás csajok

Mondanunk sem kell, hogy a gyermekek tárgyiasításának kérdése lezárult. Ma még mindig van kereslet egy szexi lány képére. A TLC TV-műsor, a "Kisgyermekek és tiarák" egy félig nő, kicsi, de csábító lány illúzióját mutatja be, aki tudja, mit akar. Minden epizód egy regionális szépségversenyről szól, amelynek résztvevői a műszempillákhoz, hajlakkokhoz és fülbemászó sminkekhez szokott gyerekek. „Magazinnők” pózokat vesznek fel, és a felgyorsult szexualitás mítosza tovább él.

Thea esküvői blogja

Vannak azonban olyan projektek, amelyek arra ösztönzik az embereket, hogy gondolkodjanak el a tárgyiasítás veszélyeiről, a gyermek szexualizálása és a korai házasság gyakorlása közötti kapcsolatról. Idén ősszel Thea esküvői blogja egy nap alatt a legolvasottabb blog lett Norvégiában. A norvég média hevesen vitatja a projektet, amely egy 12 éves lány felkészüléséről szólt egy fiktív esküvőre egy felnőtt férfival. A blogon Thea megosztotta gondolatait a közelgő esküvőről, arról, hogy mi vár egy ilyen helyzetben lévő gyerekre. A norvégok, akik hittek a történések valóságában, hívták a rendőrséget, és követelték, hogy akadályozzák meg a házasságkötést. Thea "esküvője"

„Apám megerőszakol, segíts” – állt a Szavelovszkij rendőrség ügyeletének egy rendőre előtt szerényen lesütött szemmel egy törékeny lény, egy tinédzser lány.

A fiatal áldozat neve Olya Krolikova volt. Édesapja legközelebbi barátjával, a 42 éves Valerijjal érkezett a rendőrségre. A férfi megerősítette: Olga apja aljas perverz. Hamar kiderült azonban, hogy Valerij nem lehet tárgyilagos. Olga beismerte a rendőrségen, hogy az önkéntes védő is közel állt hozzá... Ennek eredményeként a szolgálatosok őrizetbe vették Olya apját és kebelbarátját is. Azzal vádolták őket, hogy mindketten másfél évig szexeltek egy fiatallal. Óvadék ellenében azonban azonnal elengedték.

„MK” úgy döntött, hogy megoldja a sokkoló családi drámát.

A testvér szerette a lányt

Egy régi utca a Savelovsky pályaudvar közelében. Itt a házak zöldellőben vannak, az udvarokon még szárítják a szennyest. A bejáratnál nagymamák ülnek a padokon, akik minden kerületi rendőrnél jobban megmondják, milyen emberek laknak a környéken.

Nyúl? Furcsa család...

És még részletesebben. Apa - Krolikov Alexander - mindig a munkahelyén, barátságtalan, biryuk. Családja úgy fél tőle, mint a tűztől, felesége és lánya állandóan zúzódásokat szenved. Kissé baj van, az idősebb Rabbits felmászik harcolni. És nehéz az ökle, ő maga pedig 120 kiló.

Mária anya valóban áldott, és halálosan fél a férjétől. Gyermekek - kettő. Dima bátyja zaklatóként nőtt fel, de évek óta nem hallották és nem látták. Hogyan halt meg. – Olya a legnormálisabb ebben a családban.

Egyelőre Olga házi kedvenc volt. Még a vadgyerek, Dimka is vigyázott a húgára, gyerekkorában mindig vacakolt vele. És akkor valami megtört a testvér és a nővér kapcsolatában.

„Anya, a bátyám zaklat, és azt követeli, hogy csináljunk vele rosszat” – fakadt ki egyszer a 11 éves Olga.

Elmondása szerint a rémálom hat hónapja tartott. A kislány nem maradhatott egyedül a szerencsétlenségével, és nem tudta, hogyan védekezzen, mindent elmondott édesanyjának.

„Ne is gondolj arra, hogy panaszkodj apádnak, különben Dima megver téged és engem” - ennyit hallott Olya az anyjától.

Csak két évvel később jutott el az idősebb Nyúl füléhez a vérfertőzés szörnyű titka. Sándor kemény ítéletet mondott: "Nincs több fiam." A kiskorú szeretőt felesége szülei házába száműzték, és már a nevét sem mondták ki hangosan.

De miután Olin kínzója eltűnt a házból, a példamutató lány hirtelen drámaian megváltoztatta a viselkedését.

Egyetlen srácot sem engedett el az utcán” – emlékszik vissza a szomszéd. - Felszólított mindenkit, akivel találkozott, felajánlotta, hogy megismerik egymást. Teljesen a szex megszállottja. Olyan részleteket és obszcén dolgokat mesélt, hogy még én, felnőtt nő is kényelmetlenül éreztem magam...

Olya azért jött, hogy titkokat őrizzen az egykorú és a szomszéd Masha, egyetlen barátja előtt. „Nem szabad szexelned! tanította őt. – Fogalmad sincs, mennyit veszítesz!

Teljesen megkínozta a lányomat az orgazmusokról, erotikus simogatásokról stb. De az én Másám még elég gyerek, tapasztalatlan ebben a sok koszban! - panaszkodott nekünk Krolikovék szomszédja.

Mása volt az, aki elismerte Olya-t, hogy van egy túlnőtt csodálója - egy barátja, aki egyidős apjával, Valera bácsival. – Születésnapja volt, nézd – egy férfi hatalmas rózsakarral sétál, micsoda kapcsolata van egy taknyos lánnyal! a lakók tanácstalanok.

De az udvaron megsajnálták a lányt: az egész környék tudott a szobatársról-testvérről. Aztán Olya gyakran megjelent az utcán lila zúzódásokkal. amit az apjától kapott.

Olga nemegyszer könnyezve rohant szomszédaihoz: hadd töltsék az éjszakát. De egyik bérlő sem akart szélsőséges lenni, és beleavatkozni egy furcsa család furcsa kapcsolatába.

Olya "védelmet" talált dühös apjától... Valera bácsinál. Mindössze 14 éves volt, amikor egy bőrönddel megjelent apja barátja lakásának küszöbén.

Apa barátja az én barátom...

Valerij Samoshin születése óta ismerte Olgát. Apját 15 éves kora óta ismeri. Elválaszthatatlanok voltak: együtt tanultak egy szakiskolában, bekerültek az intézetbe. Később a családok összebarátkoztak.

Én voltam ennek a családnak a legközelebbi barátja, de el sem tudtam képzelni, mi történik a lakásuk zárt ajtaja mögött, Olga aznap bevallotta nekem, hogy az apja előző nap megverte, majd megerőszakolta – mesélte Valera bácsi. minket. - Sokáig nem hittem el, hogy a legjobb barátom képes erre! Bár mindig zavarba ejtett az apa túlságosan gyengéd hozzáállása a lányához: Alexander például elkezdhette Olya száját csókolni vagy átölelni mindenki előtt.

Igen, a Nyulak barátok. De az igazság drágább.

Valerij szerint az apai gyengédség fokozatosan kéjsé fejlődött. Ha Alexander eleinte a lánya játékos simogatására szorítkozott, akkor megengedte magának, hogy „kezével simogassa a lányt a lábai között”. Természetesen ezeknek az erotikus flörtöknek a lendülete a legidősebb fiú példája volt. „Olya azt mondta, hogy az apja este erőszakolta meg először” – folytatja Valerij. - Először megverték, aztán szar! Másnap reggel a forgatókönyv megismétlődött. Ekkor futott hozzám a megváltásért.

Valerij azonnal rohant, hogy rendezze a dolgokat egy barátjával.

Olga azonban továbbra is panaszkodott szomszédainak a szexszel elfoglalt apja zaklatása miatt:

Az anya már tudja. De fél bemenni a szobába, amikor apám egyedül van velem.

Azt a tényt, hogy Olga anyja állítólag tudott a történtekről, Valera is megerősítette.

Maria maga vallotta be nekem, hogy látta együtt a lányát és a férjét meztelenül. De a férje elmagyarázta neki: a lánya azt kérte, hogy „mutasson valamit, mint egy férfi”. Tényleg nem volt köztük semmi...

Olya könyörgött az anyjának, hogy védje meg, és válaszul harapás hallatszott: „Na mi van, hadd bassza meg. Jobb hagyni, mint apa nélkül élni ... ”Így a lány leírta, mi történik Valerával.

Samoshin azt tanácsolta, hogy menjek a rendőrségre - Olya ez év július végén hozta el első nyilatkozatát a "Savelovsky" rendőrségre. De az ügyet nem adták ki. Olya Krolikova hamarosan önként vette át a kérelmet. És elment, mint minden normális gyerek, a táborba – elvégre javában zajlott az iskolai szünet.

Akit nemzettem, megvan

A lány csak mutatkozott, mindent kitalált rólam - mondja a családapa, Alekszandr Krolikov. - Végül beleegyezett, hogy hülyeséget követett el - és visszavonta a pályázatot.

Még a Nyulak hangján is teljesen más, mint a szomszédok által leírt szörnyeteg. Szerény, intelligens ember. Az egyik moszkvai kutatóintézetben, ahol Alexander mérnökként dolgozik, jó hírneve van. „Krolikov nem sokat kommunikál az alkalmazottakkal – magyarázta nekünk a személyzeti osztály –, de olyan konkrét munkája van – mindig egytől egyig az eszközökkel. Ügyvezető, profi a maga területén. Egy hétköznapi ember, mint mindenki más..."

Olya édesapja őszintén biztosít bennünket, hogy most béke és nyugalom van a családjukban. A lány vidéken pihen, visszatért a vakációból - és biztos vagyok benne, hogy hamarosan leállítják az ellene indított eljárást. A családon belüli erőszakról Alexander szerint nem lehet beszélni.

Igen, néhányszor megütöttem Olkát egy övvel, kicsapongásaival kapott meg” – ismerte el Alexander Krolikov az MK tudósítójának. - Kinek tetszik, hogy a lánya mindenkivel balra és jobbra dug? Igen, beszél róla. De szexuális szempontból - nem érintettem meg az ujjammal, ez teljes nonszensz.

Sándor egészen épelméjűnek tűnik, és egyáltalán nem hülye ember.

És csak egy ragadta meg: egyetlen lánya korrupciójában minden erejével egykori legjobb barátját hibáztatja. – Valera elárult, olyan pimasz. Még pénzt is felajánlott, hogy büntetlenül aludjak a gyerekemmel. Érted, a lány még csak 15 éves - adott egy párat jó ajándékokat, és a táskában van. Én személy szerint nem akarom többé ismerni – azonnal kidobtam az összes koordinátáját.”

Búcsúzóul Alexander megkérte a lányát, hogy ne zavarjon minket:

Értitek, szegény gyereket már kihallgatásokon hurcolták. Most egyetlen dologról álmodik: végre békében élni.

Miután az eset nyilvánosságra került, Olya anyja abbahagyta az idegenekkel való kommunikációt. A csukott ajtón át kiáltott:

Nem mondom el, beteg vagyok – ez van... daganatom van!

Ne is próbálja meg felkeresni vele a kapcsolatot – döbbentek meg a ház lakói. - Egy furcsa nő. Azt mondják, alig jutott el a nyolcadik osztályba, és soha nem dolgozott.

Édesanyjával ellentétben Olya négyes és ötévesen tanul. A tanárok nagyra értékelik kitartását és komolyságát.

A lány nagyon ügyes – biztosított minket Olya iskola igazgatója –, nemrégiben második helyezést ért el Moszkvában dámában. Csak nem túl társaságkedvelő: nincsenek barátai, mindenhova egyedül jár. Tudjuk, hogy nem megy minden simán a családban, így különösen elképesztő a sikere.

Ezen a nyáron egyébként Olya elvitte a dokumentumokat az iskolából, és belépett az egyetemre. Titkár-referensnek fog tanulni.

Gondoskodó apa. Beteg anya. Nemes családi barát...

Tangó hármasban

Kiderült, hogy történetünk összes hőse ártatlan – a kis elfoglalt Olya kivételével. Előbb-utóbb a bűnüldöző vagy igazságügyi hatóságok, reméljük, meghatározzák ennek a piszkos történetnek a hőseinek bűnösségének fokát. Csak hát a lány megtört sorsa már nem ragasztható össze...

Olyával voltam, amikor átvette az első kérvényt, és megkérte a nyomozót, hogy segítsen a lánynak. De csak egy dolog érdekelte: milyen kapcsolatom van vele! Valerij panaszkodott nekünk. - Köztünk persze nem volt közelség. Hiszen ezt a feleségem is megerősítheti. Egyébként figyelmeztetett: "Ne menj be másnak a családjába, meglátod: Olga és az apja kibékülnek, és te leszel a hibás!" Készen álltam a bajra, de hogy megvádolnak azzal, hogy szexelek egy gyerekkel, erre nem számítottam! Mi vagyok én, valami szörnyeteg, vagy mi? Jómagam is van egy gyerekem... Nos, megsajnáltam Olyát, hát barátságosan arcon csókolhattam. De lefeküdni vele – nem volt az. Nem vagyok bűnös semmiben, lélekben mondom!

Ennek ellenére Olya megdöbbentő intim részleteket osztott meg szomszédjával: „Apám és én elmentünk Valera dachájába, és együtt aludtunk egy ágyban. És melltartó nélkül voltam!”

Kár a lányért, ez a két hím teljesen az egyik oldalra fordította az agyát - háborodtak fel a szomszédok, de valamilyen oknál fogva, feltétel nélkül hittek Olya történetében, egyikük sem próbálta megvédeni egy ártatlan gyermek jogait.

Vagy talán nem is történt bűncselekmény? Csak hát a lány fantáziája nem volt túl erős: Valera bácsinak panaszkodott az apjáról, apjának pedig a nagybátyjáról... Így hát mindketten ugyanabban a büntetőperben vádlottnak bizonyultak.

Valera családbarát azonban másként gondolja: Olga apja megúszhatja a dolgot, mert még mindig félelemben tartja feleségét és lányát:

Olgát dróttal verte, az egész papot összezúzták. Megmutatta magát. Visszavonta a kérelmet, mert a férfi azzal fenyegetőzött, hogy hazaviszi testvérét, Dimát.

- És miért vádol téged azzal, hogy lányod van?

Sasha tudta, hogyan bánik velem Olya - én lettem hozzá a legközelebbi ember, kivéve engem, és senki sem védi meg tőle.

Így vagy úgy, de most új, komoly fordulatot vett az ügy. A hármas vérfertőzés részletei kerültek a sajtóba. A Rabbit család híressé vált. De csak egy hosszas pszichológiai vizsgálat dönti el, hogy ez egy csavaros lányos fantázia vagy egy hátborzongató családi dráma.

A cikkben szereplő összes név megváltozott.